tag:blogger.com,1999:blog-38671261503969015142024-02-14T21:51:55.119+01:00Nederlandse kunstenaarsboeken deel 1 (de jaren '70 en '80)Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.comBlogger165125tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-45056862859720741132017-06-24T21:27:00.002+02:002017-06-27T20:40:52.652+02:00In-Out Center Amsterdam<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis8crmbKl6A5GqdDoRsO52qXkJxnb3589VCX21WEGuVqAJn3PC9_sRysOpityLiFYW-h2iGMnfuufqAs3Yz_WV9pqzdrm4EX1wSkIpYzFbm3Hr1u92Dw_KOBywsfIk0OE873eJ-6h0ERY/s1600/IMG_4818.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="480" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis8crmbKl6A5GqdDoRsO52qXkJxnb3589VCX21WEGuVqAJn3PC9_sRysOpityLiFYW-h2iGMnfuufqAs3Yz_WV9pqzdrm4EX1wSkIpYzFbm3Hr1u92Dw_KOBywsfIk0OE873eJ-6h0ERY/s640/IMG_4818.jpeg" width="480" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">1973 (foto: Nell Donkers, De Appel Amsterdam)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="background-color: white; text-indent: 0cm;">Amsterdam oefent rond 1970 een onvoorstelbare aantrekkingskracht uit op jongeren uit de hele wereld. In het bijzonder kunstenaars op zoek naar vrijheid en een open, tolerante omgeving voelen zich er thuis en verrijken het artistieke klimaat met verbluffend avontuur. Vooral door toedoen van de Provo’s (1965-1967) doet zich in enkele jaren een bevrijdende ommekeer voor in Amsterdam. “Amsterdam is de meest opwindende stad ter wereld,” zegt Michel Cardena in 1976 (tegen de Amerikaanse Martha Hawley, Fandangos 7).</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span class="apple-converted-space"><span style="background: white; mso-ansi-language: NL;">Een van de markantste momenten waarop zichtbaar wordt dat kunstenaars uit het buitenland op eigen initiatief de vernieuwing vooruit helpen is de oprichting in 1972 van het In-Out Center. Zelf van Colombiaanse afkomst, nodigt Michel Cardena twee Latijns-Amerikaanse -, Ulises Carrión en Raul Marroquin, drie IJslandse-, Hreinn Fridfinnsson, Kristján Gudmundsson, Sigurdur Gudmundsson en drie Nederlandse kunstenaars uit, Hetty Huisman, Pieter Laurens Mol, gerrit jan de rook. Gezamenlijk runnen ze een kleine ruimte aan de Reguliersgracht. Ieder huurt voor één maand de ruimte, exposeert zelf gedurende de eerste helft en nodigt voor de tweede helft een gast uit. Samenwerken als collectief is er niet bij, de kunstenaars hebben ieder een individuele kunstopvatting en een eigen signatuur. Wat ze wel delen is de lichte toon, de absurdistische humor, de poëtische inslag, de fascinatie voor tekst, de eenvoud van uitdrukking, ook in het geval van existentiële condities, de huiver voor commercie (bron: Tineke Reijnders, tekstbijdrage </span></span><span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial;">tentoonstelling In-Out Center in De Appel van 15 november tot en met 11 december 2016</span><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; mso-ansi-language: NL;">).</span></span><span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial;">Ook andere kunstenaars konden zich dus in het In-Out Center manifesteren waaronder: Marten Hendriks en Marjo Schumans uit Nederland, Thomas Niggl uit Duitsland, Geza Perneczky en Nikolaus Urban uit Hongarije, Michael Gibbs en John Liggins uit Engeland, Jim Melchert uit Amerika en Michael Druks uit Israël.</span><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; mso-ansi-language: NL;"> </span></span>Het waren 44 tentoonstellingen; getoond werd conceptkunst in de meest uiteenlopende media: fotografie, video, diaprojectie, het alfabet, keramiek, performance, kunstenaarsboekjes.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEintIMEJ7jHwh6fpQohCw1xn3hsd4ByKj9qrIFIK0xJmqI7HYXn8HqMRHq2mEiij1Vyg3SVITw7vydeKjfWTaUnfYtJL5JIDNhE6em5g9dArIOZfvN4flXyQJzgLmOznQZ-PXMWZAa_O3s/s1600/122.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1109" data-original-width="1600" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEintIMEJ7jHwh6fpQohCw1xn3hsd4ByKj9qrIFIK0xJmqI7HYXn8HqMRHq2mEiij1Vyg3SVITw7vydeKjfWTaUnfYtJL5JIDNhE6em5g9dArIOZfvN4flXyQJzgLmOznQZ-PXMWZAa_O3s/s640/122.JPG" width="640" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggtxNMqUUJg-MZ0UZ1c4XKblgihUOCMrtMWbvQPcQNxnpaV6BeGZMuNOsnV_WUIlJMqNCLc4VWnTb4kGnTj5X-ZInvR2wGMx7yWHOmgc5qsWDI0gzvY0_-03XT2kFFKs3BPCQrhNft4Q0/s1600/125.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggtxNMqUUJg-MZ0UZ1c4XKblgihUOCMrtMWbvQPcQNxnpaV6BeGZMuNOsnV_WUIlJMqNCLc4VWnTb4kGnTj5X-ZInvR2wGMx7yWHOmgc5qsWDI0gzvY0_-03XT2kFFKs3BPCQrhNft4Q0/s640/125.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Tentoonstelling <i style="text-indent: 0cm;">In-Out Center</i></span></td></tr>
</tbody></table>
Kunsthistorica Tineke Reijnders onderzocht het In-Out Archief reeds in 1992 in Genève, waar het deel uitmaakte van het Other Books and So Archive dat Juan Agius destijds beheerde nadat Ulises Carrión hem dat voor zijn dood in 1989 had toevertrouwd. De zwarte ordner bevat vrijwel alle uitnodigingen van de 44 tentoonstellingen die tussen november 1972 en eind 1974 plaatsvonden in een klein woonhuis, Reguliersgracht 103. Samen met historicus en tentoonstellingsmaker <span style="background-color: white; text-indent: 0cm;">Corinne Groot heeft zij de afgelopen jaren actief onderzoek verricht zodat kunstwerken en documenten bijeen konden worden gebracht voor de tentoonstelling </span><i style="text-indent: 0cm;">In-Out Center</i><span style="background-color: white; text-indent: 0cm;"> in <a href="https://deappel.nl/en/programme">De Appel</a> in Amsterdam. Deze tentoonstelling heeft plaatsgevonden van 15 november 2016 tot 16 december 2016. 'Een van de oprichters Pieter Laurens Mol had in Brussel een perfect archief. Anderen bleken niet zo goed in bewaren', zegt Corinne. Ze vond ook materiaal terug 'onder bedden en in tuinschuurtjes'. Een groot deel bestaat uit kwetsbaar papier (bron: De Volkskrant, 6 december 2016).</span><br />
<div>
<span style="background-color: white; text-indent: 0cm;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAlHz2wb6TQBhHL0SqWNhl6TQtUY8FlhPTnd4Y247N74jcmSTT-5j9X-bxyVhcFT4TkNAA7-lqGnQPfnquaLcYKQtwPhaET_5rT9uDIcEm03aU540wnYKQeH06deRp-jZuQqXMh-UJSgA/s1600/112.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="970" data-original-width="1600" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAlHz2wb6TQBhHL0SqWNhl6TQtUY8FlhPTnd4Y247N74jcmSTT-5j9X-bxyVhcFT4TkNAA7-lqGnQPfnquaLcYKQtwPhaET_5rT9uDIcEm03aU540wnYKQeH06deRp-jZuQqXMh-UJSgA/s640/112.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Tentoonstelling <i style="text-indent: 0cm;">In-Out Center</i></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; mso-ansi-language: NL;">Tijdens de tentoonstelling hielden zij - midden in de expositie - kantoor in De Appel en </span><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial;">konden vele bezoekers informeren. </span></span><span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Helvetica;">De bedoeling van dit alles was het tevoorschijn gebrachte beeldmateriaal en hun kennis te delen met internationale belangstellenden. Daartoe werken zij aan de voorbereiding van een Engelstalige website.</span><span style="background: white; mso-ansi-language: NL;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; mso-ansi-language: NL;">Tineke: 'Ik vind het belangrijk dat ook veel jongeren hier rondkijken, studenten van verschillende kunstopleidingen, ook uit het buitenland bijvoorbeeld, die heel enthousiast worden. Ze zien deze vroege conceptuele kunst en verbazen zich over de humor, de eenvoud van middelen en de onafhankelijkheid ervan.'<span class="apple-converted-space"> </span>Er is nog iets dat jonge kunstenaars inspireert, merkt ze. 'Die non-profithouding: het staat ver af van de commerciële 'art-fairs' van nu, het denken in succes, de hype rond 'emerging young talents'. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimo7mec5Pkx5YQsAXRrBqfgnRnF4AkFFUnYZ_JNKa5GrqPvqVZbXjYv3WqT6rOsN9li3kD9TfPNDZayZXzmSKc6TZ15SAVGQvJv01GFfS2dib8ynnxhScKGtTuBTLR6esu1k1q3E8LOA0/s1600/102.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1116" data-original-width="1600" height="446" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimo7mec5Pkx5YQsAXRrBqfgnRnF4AkFFUnYZ_JNKa5GrqPvqVZbXjYv3WqT6rOsN9li3kD9TfPNDZayZXzmSKc6TZ15SAVGQvJv01GFfS2dib8ynnxhScKGtTuBTLR6esu1k1q3E8LOA0/s640/102.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinZAXmZHoC-4jqYV45wAISj5kKASfDo8hfyNmHZDMqzXzQH1G1d85NhrQGrfAnPzNjVQiR10oi2H9PloR-phYQ4oKk2DGYCvw8Wjtxz-dLOIcYcfRsf3-iSq8k75ZxqH8aNVOycEwiApc/s1600/050.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1146" data-original-width="1600" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinZAXmZHoC-4jqYV45wAISj5kKASfDo8hfyNmHZDMqzXzQH1G1d85NhrQGrfAnPzNjVQiR10oi2H9PloR-phYQ4oKk2DGYCvw8Wjtxz-dLOIcYcfRsf3-iSq8k75ZxqH8aNVOycEwiApc/s400/050.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPPRaH1XjW5MmXbj832VEMIHVJ10n2PW5PY-4LVBO442b4Ag8XThSxiv5WL91_ABMW8aNZjekvbDPlKiPFBn6j9FAgVKF2RGwj4w1zVtdfTTR7qU-cZMgCHYGPqDFFDDqvkWAxeThyYJ8/s1600/012.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="626" data-original-width="1600" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPPRaH1XjW5MmXbj832VEMIHVJ10n2PW5PY-4LVBO442b4Ag8XThSxiv5WL91_ABMW8aNZjekvbDPlKiPFBn6j9FAgVKF2RGwj4w1zVtdfTTR7qU-cZMgCHYGPqDFFDDqvkWAxeThyYJ8/s640/012.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0YVo5Or8bkv8JxmtlQ-VqS_3AruRKCc2cyPpU8nVbWUJ7k7qYFEJ8FnBocpL5R-TjL5if_qDbDKHjUtk8hiZ8rWb66F3GkX_2EAOMQZG1Sh-O5l5tP7nXgEhyVigmYa-OYRxSgLXCutM/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="1600" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0YVo5Or8bkv8JxmtlQ-VqS_3AruRKCc2cyPpU8nVbWUJ7k7qYFEJ8FnBocpL5R-TjL5if_qDbDKHjUtk8hiZ8rWb66F3GkX_2EAOMQZG1Sh-O5l5tP7nXgEhyVigmYa-OYRxSgLXCutM/s640/015.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibzQ-Nciaoxr6LvdKqyVEnU4QpauvGay1vOCWx9VC3QKs1jF4SCBnhlATjm2YKG5vi9epn5A6VjJGbayoi_Z2gugCnZgGAXzl8Wf7qbNVoE1G8q7A564JI6dhG2UylymEseq-rWyZQ1AI/s1600/016.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="608" data-original-width="1600" height="242" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibzQ-Nciaoxr6LvdKqyVEnU4QpauvGay1vOCWx9VC3QKs1jF4SCBnhlATjm2YKG5vi9epn5A6VjJGbayoi_Z2gugCnZgGAXzl8Wf7qbNVoE1G8q7A564JI6dhG2UylymEseq-rWyZQ1AI/s640/016.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvPjb-T4V1keSZ-WihUuWSst_aVLNJ0Rhe2aWHErM8q2b7kkW319-FLguiBAEoi2BltETZIHeznOthpXy4UCkKcQBG0vIJYPK0lB3HyP78qKwNheFMd1QMYkwvvDrZ31yJPYCyjNVZ6Zg/s1600/019.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1178" data-original-width="1600" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvPjb-T4V1keSZ-WihUuWSst_aVLNJ0Rhe2aWHErM8q2b7kkW319-FLguiBAEoi2BltETZIHeznOthpXy4UCkKcQBG0vIJYPK0lB3HyP78qKwNheFMd1QMYkwvvDrZ31yJPYCyjNVZ6Zg/s400/019.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Aankondigingen van Marjo Schumans en John Liggins,</span><br />
<span style="font-size: x-small; text-indent: 0cm;">kunstenaarsboekje </span><span style="font-size: x-small; text-indent: 0cm;">Elemental Actions, John Liggins</span></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; mso-ansi-language: NL;">Doordat Raul Marroquin aan de Jan van Eyck Academie in Maastricht verbleef, waar goede drukfaciliteiten waren, produceerden de kunstenaars betrokken bij het In-Out Center een vrij groot aantal kunstenaarsboeken. Deze en ook een aantal objecten werden onder het label In-Out Productions uitgebracht. </span>De uitgegeven kunstenaarsboeken zijn:<span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; text-indent: -18pt;"><br /></span>
<span style="background: white; text-indent: -18pt;">Ulises Carrión, <i>Sonnet(s)</i> (</span><span style="text-indent: -18pt;">In-Out Productions Amsterdam 1972)</span><br />
<span style="text-indent: -18pt;">Ulises Carrión. <i>Tell me what sort of wallpaper your room has and I will tell you who you are</i> (In-Out Productions Amsterdam 1973 oplage 50 gen. eerste en tweede druk)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">Ulises Carrión. <i>Dancing with you</i> (In-Out Productions Amsterdam 1973 oplage 100 gen.)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">Ulises Carrión, <i>Amor la palabra</i> (In-Out Productions 1973, oplage 50)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">Ulises Carrión, </span><a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack" style="background-color: white; text-indent: -18pt;"></a><span style="background-color: white; text-indent: -18pt;"><i>Speeds</i> (In-Out Productions 1974, oplage 10)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">John Liggins. <i>Centrefold (prickdrawing)</i> (In-Out Productions 1973 oplage 10 gen. ges.)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">John Liggins. <i>Errors</i> (In-Out Productions Amsterdam 1973 (oplage 10 gen. ges.)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">John Liggins. <i>Elemental Actions</i> (In-Out Productions Amsterdam 1974)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">g.j. de rook. <i>Life</i> (In-Out Productions 1973)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">g.j. de rook. <i>Days</i> (In-Out Productions Amsterdam 1974) </span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">Michael Gibbs. <i>Extinction</i> (In-Out Productions, Amsterdam 1974)</span><br />
<span style="background-color: white; text-indent: -18pt;">Pieter Paurens Mol. <i>Leonardo da Vinci</i> (In-Out Productions 1974 oplage 150 blind gesigneerd)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; text-indent: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRH6QkyEWHI8jc6voOzyimSxqozr4li1p9p7sDmHvWTS5WA7GQvxhDmekzX4ng2SO36SLomQFhc_6ne_S_axRt3qZ5c9onbxcKzXUoG6Zw5nrw_vMAgfi7BtEhsQTh1AUbWrwzGWxL_uE/s1600/IMG_4819.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRH6QkyEWHI8jc6voOzyimSxqozr4li1p9p7sDmHvWTS5WA7GQvxhDmekzX4ng2SO36SLomQFhc_6ne_S_axRt3qZ5c9onbxcKzXUoG6Zw5nrw_vMAgfi7BtEhsQTh1AUbWrwzGWxL_uE/s640/IMG_4819.jpeg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis4OR8j2y5pQB8tYaZ_PeK1MM1EHrtrIPhxYFlHLThE1qdP1i_Av7xqhbDlx8er8mGB_TWOUn2MR7FdMF4Hvc16GSJdTEkzJ78C4KIhLDdi5SMn5YKYmRMZtywV1PgvPTeNxNiG7BvGqI/s1600/IMG_4820.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis4OR8j2y5pQB8tYaZ_PeK1MM1EHrtrIPhxYFlHLThE1qdP1i_Av7xqhbDlx8er8mGB_TWOUn2MR7FdMF4Hvc16GSJdTEkzJ78C4KIhLDdi5SMn5YKYmRMZtywV1PgvPTeNxNiG7BvGqI/s640/IMG_4820.jpeg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="text-align: start;"><span style="font-size: x-small;">Fragmenten uit: tell me what sort of wallpaper your room has and I will tell you who you are<br />(Foto's: Nell Donker De Appel Amsterdam)</span></span></td></tr>
</tbody></table>
Carrións eerste verschijning op het Nederlandse culturele toneel was zijn betrokkenheid bij het In-Out Center in 1972. Hij stelde er tentoon in 1973 (‘text and other texts’) en bracht er onder de naam In-Out Productions drie boeken uit, de eerste van een lange reeks waarin hij zijn opvattingen over een nieuw begrip van het boek in praktijk bracht. In het voetspoor van, en na de sluiting van het In-Out Center opende hij in april 1975 aan de Amsterdamse Herengracht nr. 227 zijn winkel/galerie Other Books and So. Carrion eigen beschrijving: “Tell me what sort of wallpaper your room has and I will tell you who you are: elk blad bestaat uit een echt stuk behangpapier dat wordt verondersteld afkomstig te zijn van de slaapkamer van de persoon wiens naam op hetzelfde blad staat. Op die manier krijgt het boek twee rechtstreekse referentie-niveau’s, dat van de taal en dat van het materiaal zelf waarop de taal verschijnt” (bron: Ulises Carrión, “We have won! Haven’t we?”).<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgby_0_J34igKXBlmPnpJFXyJLuzEVQowUSmC1JP3331_hM4Y7DWdJlkbofbXF_KKvhSYqOrOQRn_ZUmtlYdM6MHwMHNrqB0TJt5nkumrudwj4E6e3v5TZacRlYi7HxhNebkwXCAAPsAAY/s1600/076.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgby_0_J34igKXBlmPnpJFXyJLuzEVQowUSmC1JP3331_hM4Y7DWdJlkbofbXF_KKvhSYqOrOQRn_ZUmtlYdM6MHwMHNrqB0TJt5nkumrudwj4E6e3v5TZacRlYi7HxhNebkwXCAAPsAAY/s640/076.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Tentoonstelling <i style="text-indent: 0cm;">In-Out Center</i></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheIfkpEvdZRVNxFtLPuhOqDevgPYciJqimAnGoega2M3By-85S_0FrxDLsSeEXZawEymZGZ13hpHVIHmkLeq3EPWrlKgvTvd4yFZZhFXijRAAP0L0351xWOM3fuGygYUl11ETrj19LNEE/s1600/gibbs+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="383" data-original-width="529" height="460" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheIfkpEvdZRVNxFtLPuhOqDevgPYciJqimAnGoega2M3By-85S_0FrxDLsSeEXZawEymZGZ13hpHVIHmkLeq3EPWrlKgvTvd4yFZZhFXijRAAP0L0351xWOM3fuGygYUl11ETrj19LNEE/s640/gibbs+1.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-KyqfV9LzJ6qSLpGMlR_EkjTp6y5N7pO2M8x8U6jPFPZjJpQpZhtjk90EDiTiALAkG1U54db_A4wHzbhqoUMg_BTLACL4gdhKH3RToJbhjzbsTeWov7M19XmwyGwTcoBa9ehbruH10Ik/s1600/gibbs4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="368" data-original-width="533" height="440" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-KyqfV9LzJ6qSLpGMlR_EkjTp6y5N7pO2M8x8U6jPFPZjJpQpZhtjk90EDiTiALAkG1U54db_A4wHzbhqoUMg_BTLACL4gdhKH3RToJbhjzbsTeWov7M19XmwyGwTcoBa9ehbruH10Ik/s640/gibbs4.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Stills uit: Extinction (foto's Corinne Groot)</td></tr>
</tbody></table>
<a href="http://www.michaelgibbs.nl/">Michael Gibbs </a>was een pionier op het gebied van visuele poëzie. In zijn werken op papier, installaties en performances onderhield hij een haat-liefdeverhouding met taal. Het doel was niet een illustratieve aanvulling van taal, maar een analyse daarvan. “Ik vraag me af, wat taal eigenlijk is. Dat is o.a. de reden waarom ik me met het alfabet, met woordvorming en klankverschuivingen heb beziggehouden”. Tijdens performances zocht hij alle denkbare grenzen van taal op, bijvoorbeeld door het alfabet te verbranden of door woorden uit te snijden en ze op te eten. De werken op papier tonen zijn obsessieve relatie met taal door middel van cut-ups, typewriter art, mail art en stamp art. De lichtvoetigheid, zijn worsteling met taal, literatuur en boeken. Zijn artistieke gevecht met het alfabet of de manier waarop hij fotografie inzet. “Voor mij is de houding tot taal belangrijker dan de feitelijke betekenis van de woorden” (bron: catalogus The Absent Words, Stedelijk Museum Schiedam 1980).<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfAMKfnPhN5qEk2o5dTqw2gLXCrrRJGAAlAuuJf8NpJVKFBJUk5E_nmcbv2nBJQ4opkp1Nn-MpAT4xcTn2jisulRAKXpq2SycZVKMTfPf2akB5YUVDR4RgHc_hPXhvkSrkfD76NQl9W4/s1600/158.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="661" data-original-width="1600" height="264" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXfAMKfnPhN5qEk2o5dTqw2gLXCrrRJGAAlAuuJf8NpJVKFBJUk5E_nmcbv2nBJQ4opkp1Nn-MpAT4xcTn2jisulRAKXpq2SycZVKMTfPf2akB5YUVDR4RgHc_hPXhvkSrkfD76NQl9W4/s640/158.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimPBTYH3xgE8HI-JFpFEfBRrLAU_Xac4-4Imy_SIv2Xc8thIi7OEbxFO2X-2nXzx9KY8zbPhFOeu5WSibguQzb5Th42yFaa87TqTjq0G31Q7rRLtOeiWXdMWEj1bXxzwP8sfvdXyl4V7A/s1600/159.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="618" data-original-width="1600" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimPBTYH3xgE8HI-JFpFEfBRrLAU_Xac4-4Imy_SIv2Xc8thIi7OEbxFO2X-2nXzx9KY8zbPhFOeu5WSibguQzb5Th42yFaa87TqTjq0G31Q7rRLtOeiWXdMWEj1bXxzwP8sfvdXyl4V7A/s640/159.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbruorq-JMQgR1hsQPslRHDUOqSM7DuLrvZInTRot2eumSC_QE1hChKvpDbF715uNcqsj0aAuDiwKoHPfphOvmcCLWqtWMb6nO0xFp5KivRRbUMT4c2A8w0BgWymxvhSAnpdbF0twfQeM/s1600/161.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="616" data-original-width="1600" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbruorq-JMQgR1hsQPslRHDUOqSM7DuLrvZInTRot2eumSC_QE1hChKvpDbF715uNcqsj0aAuDiwKoHPfphOvmcCLWqtWMb6nO0xFp5KivRRbUMT4c2A8w0BgWymxvhSAnpdbF0twfQeM/s640/161.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Extinction 1974</span></td></tr>
</tbody></table>
De uitgave ‘Extinction’ van Gibbs hangt samen met zijn performance 'Extinction', gehouden in november 1974 bij de Jan van Eyck Akademie in Maastricht. De performance was nauw verwant aan de tentoonstelling ‘language operations’ van zijn concrete en visuele poëzie die gehouden werd van 26 maart tot 6 april 1974 in In-Out Center en waar hij dit boekje publiceerde. “I worked hard on laying out of the book (Speculations, AAA Press Maastricht) and preparing the plates for printing, and it finally appeared in February 1975. Part of my contribution was two photographs of a performance piece called ‘Extinction’, which involved setting fire to an alphabet of large letters cut out of polystyrene and then putting out the blaze with fire extinguisher. This was done in the garden of Jan van Eyck and recorded on video by Raul Marroquin” (bron: Michael Gibbs, All or nothing 2016).<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieI1Ck14v-AO6Wu4bmsgQc-8PXetm0wmmWUrxBqGQc4QH0JCKWEpPGaYtq0qDiQDud7jMe08eqnJLnpDeh_lsT7F9DpKziGr3L1WpyFWkmrCWGUycgWoPjFAWxgYzH3X82FYP-D-FNGX4/s1600/Mol1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1054" data-original-width="1600" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieI1Ck14v-AO6Wu4bmsgQc-8PXetm0wmmWUrxBqGQc4QH0JCKWEpPGaYtq0qDiQDud7jMe08eqnJLnpDeh_lsT7F9DpKziGr3L1WpyFWkmrCWGUycgWoPjFAWxgYzH3X82FYP-D-FNGX4/s400/Mol1.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivML6G-ERWcqbDwH5DmDYxQL8WYoV3sFtK55jK1wnz4ddHLutBoWTamKwSWZj3sdlZdIxLbECGsxHN9et466hwEAZ7f7nSB6-RwZFtQAHywWfuhuebjxBjJKPwOkfLnG6jQhzgpdGySbk/s1600/mol2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1039" data-original-width="1600" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivML6G-ERWcqbDwH5DmDYxQL8WYoV3sFtK55jK1wnz4ddHLutBoWTamKwSWZj3sdlZdIxLbECGsxHN9et466hwEAZ7f7nSB6-RwZFtQAHywWfuhuebjxBjJKPwOkfLnG6jQhzgpdGySbk/s400/mol2.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUy7N-As3NGmxhomJQLFV3gU5iYD12YYwCIubBsrxOXdfGhz-OkYfaWjUTY4gJLBS9bGsGp6HPzVm6FD7g4uCppXGxEBZtPWo_GcDssHF_vhMWWkC0ysZslfyWmzKBm_ecx36YEUj-xjU/s1600/Mol3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1060" data-original-width="1600" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUy7N-As3NGmxhomJQLFV3gU5iYD12YYwCIubBsrxOXdfGhz-OkYfaWjUTY4gJLBS9bGsGp6HPzVm6FD7g4uCppXGxEBZtPWo_GcDssHF_vhMWWkC0ysZslfyWmzKBm_ecx36YEUj-xjU/s400/Mol3.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<span style="background: white; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial;">Van 25 februari 1974 tot 2 maart 1974 heeft <a href="http://www.pieterlaurensmol.com/">Pieter Laurens Mol</a> een tentoonstelling in het In-Out Center met als titel ‘Scultura Italiana’ Venezia, agosto 1973. In het kunstenaarsboek</span> die hij toen heeft uitgegeven met als titel ‘Leonardo da Vinci’ <span style="background: white;">staat vermeld: “Nog een boek over Leonardo da Vinci. Tijdens mijn verblijf in zijn geboorteplaats in augustus 1973, vroeg ik aan de mensen van het stadje Vinci ‘Leonardo da Vinci’ voor me neer te schrijven. We hebben dit boek samen gemaakt”. Door de manier waarop hij de cultuurgeschiedenis en zijn Hollandse achtergrond naar zijn hand zet dwingt hij de toeschouwer om zijn oordelen opnieuw te overwegen. Hij kijkt terug naar de kunst- en wetenschapsgeschiedenis en koestert daarbij een speciale belangstelling voor de 16de en 17de eeuw. Mol is niet geïnteresseerd in de historiciteit van het verleden maar vooral in de overdrachtelijkheid ervan. Voor hem is de enige echte tijd de tegenwoordige en daaraan koppelt hij dan elementen die zowel naar het verleden als naar de toekomst verwijzen.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 0cm;">
Dit artikel is in juni 2017 i.s.m. Tineke Reijnders tot stand gekomen.</div>
</div>
<br /></div>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-59337652901744542202016-11-19T19:15:00.001+01:002017-01-30T19:39:14.746+01:00Sequence 1 - Nederlandse kunstenaarsboeken in internationaal perspectief <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-align: start; text-indent: 0cm;">I know an artist’s book when I see one.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Tekst: Rein Jelle Terpstra (uit: catalogus Sequence 1)</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Deze gedachte lijkt de uitkomst te zijn van een speurtocht door twee verzamelingen, op zoek naar een verbindende factor tussen al die publicaties van kunstenaars.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Voor deze tentoonstelling van kunstenaarsboeken hebben we geput uit twee verzamelingen, die van de particuliere verzamelaar Henk Woudsma en die van het Groninger Museum, elk met een eigen karakter en beide per definitie onvolledig. De belangrijkste overeenkomst is dat in beide collecties de conceptuele kunst van de jaren 60 en 70 van de 20e eeuw als startpunt is genomen. De collectie van het Groninger Museum beslaat de periode 1960-1980, een tijdperk waarin het kunstenaarsboek opnieuw werd uitgevonden en een basis werd gelegd voor een nieuwe canon van het kunstenaarsboek. Woudsma’s verzameling richt zich vooral op het Nederlandse kunstenaarsboek en loopt door tot het heden.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Er zijn al veel criteria losgelaten op dit fluïde genre. Gebonden of losbladig? Wel of geen tekst van anderen in het boek? In (grote) oplage of vooral unica? Dat krijg je met het samenvoegen van kunstenaar en boek. De één staat in de kunstwereld, de ander in de bibliotheek. Deze tentoonstelling laat zien dat het kunstenaarsboek zich maar weinig aantrekt van definities, maar toch direct herkenbaar is.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Veel conceptuele kunstenaars uit de jaren 60 en 70 voerden een eigen agenda met het kunstenaarsboek: het moest zich onttrekken aan vaststaande categorieën en een bepaald artistiek idioom. Het moest beweeglijk zijn, met een onberekenbare status en daardoor ontsnappen aan commercie, aan vaste marktwaarde. Dat laatste ideaal is niet houdbaar gebleken, maar wel iets anders: dat de vele definities elkaar zo in de weg kunnen zitten, toont juist aan dat de onberekenbare status doorwerkt. Dat kunstenaarsboeken zich Sequence voortdurend vrijspelen van definitiekwesties, is iets dat deze tentoonstelling vooral laat zien.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Kunstenaarsboeken uit de jaren 60 en 70 stonden vaak diametraal tegenover de dominante institutionele kunstopvattingen van die tijd. Geen uitgebalanceerde serie beelden, maar bijeengebracht door ogenschijnlijke willekeur en wetmatigheden die voorheen niet tot het domein van de kunsten werden gerekend, zoals de opbouw van het archief. Geen hoogstaande fotografie, maar snapshots, vaak van triviale onderwerpen en van armoedige kwaliteit. Niet het artistieke adagium van ‘het beslissende moment’ is van belang, maar beeldsequenties, waarbinnen elke (moment)opname gelijk is aan het vorige of het volgende beeld. “A collection of facts” noemde Edward Ruscha de foto’s in zijn kunstenaarsboek Twentysix Gasoline Stations (1963).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
Hoewel er nog steeds de verworven vrijheid van jaren 60 en 70 in doorklinkt, laat Woudsma’s verzameling een gevarieerder beeld zien, dat kleurrijker en soms smaakvoller is, en vaak van ontegenzeglijk hoge kwaliteit wat betreft fotografie, papierkeuze en afwerking. In de beschrijvingen in de voorliggende catalogus licht Woudsma uitgebreid zijn keuzes toe. Toch valt er veel te zeggen voor de karakteristieken van het kunstenaarsboek: het kan rondslingeren en ook buiten de kunstwereld zijn weg vinden. Zeker in een periode waarin de rol die kunst in de wereld speelt heroverwogen wordt, zal het kunstenaarsboek aan belang winnen.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px; text-indent: 0cm;">
En op het moment dat de eigenschappen van een boek samenvallen met je idee, kun je spreken van een kunstenaarsboek. Het kunstenaarsboek biedt de unieke mogelijkheid dat je kunt kijken en aanraken tegelijkertijd. Er is altijd een handeling aan verbonden, zoals het vasthouden van het boek of het omslaan van de bladzijden. Het kunstenaarsboek verwijst in de eerste plaats naar zichzelf, ze is niet slechts drager van afbeeldingen, maar vooral zelf een beeld.</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px;">
<b>Het zijn de kunstenaars die mij hebben geïnspireerd om deze tentoonstelling te organiseren. </b></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px;">
<b><br /></b></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; color: #444444; font-family: Verdana, Geneva, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.6px;">
<b>Mijn dank gaat uit naar Tineke Reijnders en Rein Jelle Terpstra. Zij hebben mij gemotiveerd en de stimulans gegeven om het ook daadwerkelijk te organiseren en te realiseren, om door te gaan (Henk Woudsma 2016).</b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHHIUXwcB8QK8EGwFMJ1OV771tZjPZy-2fc8c2g3hxw-TCuZeh6uOjYtSyspEIAIzevK9XgLjnHrOLMgP4MXFAnVs6NoFsZ04afpbALR00pn0i1J9XgOfzcZQfqflkWg4C52CbIXufWq8/s1600/101.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHHIUXwcB8QK8EGwFMJ1OV771tZjPZy-2fc8c2g3hxw-TCuZeh6uOjYtSyspEIAIzevK9XgLjnHrOLMgP4MXFAnVs6NoFsZ04afpbALR00pn0i1J9XgOfzcZQfqflkWg4C52CbIXufWq8/s640/101.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47-1cADSGGQIOB-XwliM4UOMbeqR-uYe-vAutW3bTjFf-6P4J6mqn4l1MgqtYoONa-xHusvDMl8EzeCIJkTRf286mYHpUvl8CqPQfNaLzmXc68uA4MVmlBWGI-k-3ZIbcAonRRcKNZPA/s1600/IMG_7367.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi47-1cADSGGQIOB-XwliM4UOMbeqR-uYe-vAutW3bTjFf-6P4J6mqn4l1MgqtYoONa-xHusvDMl8EzeCIJkTRf286mYHpUvl8CqPQfNaLzmXc68uA4MVmlBWGI-k-3ZIbcAonRRcKNZPA/s640/IMG_7367.PNG" width="426" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Rein Jelle Terpstra</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRTM_iK8dtP5NCLUfZVxl55FqCP7-SJblvzgxXzgeSZpvb-tS0QPuBoaf_hj2AGUz6LL0bmUjE9CBYSfgu7WFCHjq7IDBBx_AQsxXRtJS3_2dLeqNF19o0kKop6HHyY4faCtpNU4t8ulc/s1600/10687914_1557038714567673_6616608368774308597_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRTM_iK8dtP5NCLUfZVxl55FqCP7-SJblvzgxXzgeSZpvb-tS0QPuBoaf_hj2AGUz6LL0bmUjE9CBYSfgu7WFCHjq7IDBBx_AQsxXRtJS3_2dLeqNF19o0kKop6HHyY4faCtpNU4t8ulc/s640/10687914_1557038714567673_6616608368774308597_o.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhggUCG1mmLKzUHYYB_2l7531lXgIkkusOL6MgIA4j3wKnVi2FjcbrVlsWminiaFOUxKsStY4HaGFUEHWsrskBfaTDCPZL8kGe54eZSZ1fMR7j4bs5Of29zCIPiDX4zJ7pSXDKnQDsqn-g/s1600/10848525_1557038744567670_3810429761382269186_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhggUCG1mmLKzUHYYB_2l7531lXgIkkusOL6MgIA4j3wKnVi2FjcbrVlsWminiaFOUxKsStY4HaGFUEHWsrskBfaTDCPZL8kGe54eZSZ1fMR7j4bs5Of29zCIPiDX4zJ7pSXDKnQDsqn-g/s640/10848525_1557038744567670_3810429761382269186_o.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhItgPUms2Yu5ZcrIHVayv9h4TnklEP4WqEBN4XihXiNztouqb4cyRzrXq4_NORTNATWAQve7bhO2BBKxDaKcQ6CVBN2W_G969RCeSWMPnvV84fy6GIOOWoGPm1cZ7MzmFRRM_5e0SkkRM/s1600/IMG_7366.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhItgPUms2Yu5ZcrIHVayv9h4TnklEP4WqEBN4XihXiNztouqb4cyRzrXq4_NORTNATWAQve7bhO2BBKxDaKcQ6CVBN2W_G969RCeSWMPnvV84fy6GIOOWoGPm1cZ7MzmFRRM_5e0SkkRM/s640/IMG_7366.PNG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Opening (foto: Rein Jelle Terpstra)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8cPv8JnSs0i8Q0X4pH5iauiCFoJVXexWwG09EJ4tOMFIjmMuIW5EWVSXLXKyZV2JNJEUoZ8Moi2HMX8so2q7ej6IEl9YYUdHtXGGWQPdFjLobBLEXGK1ifOpYI9r8CqA7ZuOqguSKBdw/s1600/138.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="356" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8cPv8JnSs0i8Q0X4pH5iauiCFoJVXexWwG09EJ4tOMFIjmMuIW5EWVSXLXKyZV2JNJEUoZ8Moi2HMX8so2q7ej6IEl9YYUdHtXGGWQPdFjLobBLEXGK1ifOpYI9r8CqA7ZuOqguSKBdw/s640/138.JPG" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga0Jg9jGs2f_UmAn7W8SHZSJRpF83EJJdQeDLoqPj9s6iCIrrAxRQ2-QDUKrRs6yOCIgpqZ8hm90mNZVIkDP1RMzu0YABgeyWgMjIDNzNoyQyfLP7RQCKQfmn7QcOutFUdPD8KQ6el0Jc/s1600/IMG_7371.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga0Jg9jGs2f_UmAn7W8SHZSJRpF83EJJdQeDLoqPj9s6iCIrrAxRQ2-QDUKrRs6yOCIgpqZ8hm90mNZVIkDP1RMzu0YABgeyWgMjIDNzNoyQyfLP7RQCKQfmn7QcOutFUdPD8KQ6el0Jc/s640/IMG_7371.PNG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">foto: Rein Jelle Terpstra</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDs_sH3HFrNOliAHGADEYjB01mY37Qr7MR9YhYqQUs1lHjOKAcqgUcvBYO_NDgxVacLfd7WtJrj5dt1CMx33QGuZ7pgiytAeuQklXoBMHyM92mR68CVoHSbYiFAixtrY4b9uHV9BR9AGQ/s1600/_MG_6453.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="425" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDs_sH3HFrNOliAHGADEYjB01mY37Qr7MR9YhYqQUs1lHjOKAcqgUcvBYO_NDgxVacLfd7WtJrj5dt1CMx33QGuZ7pgiytAeuQklXoBMHyM92mR68CVoHSbYiFAixtrY4b9uHV9BR9AGQ/s640/_MG_6453.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4E8xr2pUcqdoi5u7buNtz35qBOq82K-4tUWhBb0wOXyDUS2beooQG4cEuQiLfgilQLj-3mXBvcTtXoRoXRDCS00WycpWp9DKEmeosd50behA29opjj-JMM1-tjgZGIsxBaXiBSl3W4vE/s1600/IMG_7372.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4E8xr2pUcqdoi5u7buNtz35qBOq82K-4tUWhBb0wOXyDUS2beooQG4cEuQiLfgilQLj-3mXBvcTtXoRoXRDCS00WycpWp9DKEmeosd50behA29opjj-JMM1-tjgZGIsxBaXiBSl3W4vE/s640/IMG_7372.PNG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lezing Johan Deumens (foto: Rein Jelle Terpstra)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfg4SUYHcpLXGyWKSOrSNEBrke7uiheBpzRdawozOtzu7NfwIfuHdM-Fq65CizHIcXAr3VvfQ-SGAPhh9QTg3w3tPCI7nQS9-Sc3SHmwqlVo3QzLIutOwyNTULJIOnAr2xHAUlaRTKBlg/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfg4SUYHcpLXGyWKSOrSNEBrke7uiheBpzRdawozOtzu7NfwIfuHdM-Fq65CizHIcXAr3VvfQ-SGAPhh9QTg3w3tPCI7nQS9-Sc3SHmwqlVo3QzLIutOwyNTULJIOnAr2xHAUlaRTKBlg/s640/004.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lezing Karin de Jong (Printroom Rotterdam)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlH9YKOY7uspa9t2YO1QK1Be6fDmIYudRnA0ib7PdbX64jOZdgy3VoQjmpcSD1PTgZjk6dfP3sC6cn3hZ6vsDPpmEP8fTyroDWLIjFEQWETmUOefbZ_-uH9y0tEKBZ9Ur9TW-sFFXsx0Q/s1600/240.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlH9YKOY7uspa9t2YO1QK1Be6fDmIYudRnA0ib7PdbX64jOZdgy3VoQjmpcSD1PTgZjk6dfP3sC6cn3hZ6vsDPpmEP8fTyroDWLIjFEQWETmUOefbZ_-uH9y0tEKBZ9Ur9TW-sFFXsx0Q/s400/240.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkZINWw29gxjDtisrqviPDj1q90GH_LqKEIhhQzr1xwssOVB4BG6DIvGLi4VgnQCqNodfItHffc5kDsLkoCdtlFj42bSUl0j1Un42ghyTGepowFh5hBv2wXrhFUQ0EFU2nwj_W4HoQgX0/s1600/242.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkZINWw29gxjDtisrqviPDj1q90GH_LqKEIhhQzr1xwssOVB4BG6DIvGLi4VgnQCqNodfItHffc5kDsLkoCdtlFj42bSUl0j1Un42ghyTGepowFh5hBv2wXrhFUQ0EFU2nwj_W4HoQgX0/s400/242.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwGy-jRMZ3Qv0PM0mUuC0QC7r3JRLjlJK_Txwhv7yN-8rkydTIKy9fNT9ZLeyZWS83vv5KVEnNX7SD0rj-U2EGJWWa7VKpw7Fv-twBNsK6xoUerkm1cPSzolZKQKV5f5hNUukDMcAARBQ/s1600/244.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwGy-jRMZ3Qv0PM0mUuC0QC7r3JRLjlJK_Txwhv7yN-8rkydTIKy9fNT9ZLeyZWS83vv5KVEnNX7SD0rj-U2EGJWWa7VKpw7Fv-twBNsK6xoUerkm1cPSzolZKQKV5f5hNUukDMcAARBQ/s400/244.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN5pVOekC_824ANFeeXOL5G2Mrws0p7fsdiT0WUvoJc5TYNb912_nOlK2z_bwjVFatgwiYU5R5tkpCIGDsKI-2r_LkNfUN0p2QUTJ7E6MMC5D7bjA1EVcz7Yz0JJwG8awunxzY9JhluyA/s1600/254.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN5pVOekC_824ANFeeXOL5G2Mrws0p7fsdiT0WUvoJc5TYNb912_nOlK2z_bwjVFatgwiYU5R5tkpCIGDsKI-2r_LkNfUN0p2QUTJ7E6MMC5D7bjA1EVcz7Yz0JJwG8awunxzY9JhluyA/s400/254.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMQpfJ4hKfmDjXZlfndVa617rgxobppk0-W3bCvsHB0eZILIu81gCxm7YmwxeaUyIxlBl31ZAbQFs6H1NJxMacwcvfTB6wuhtXeuuZyILuWgCTqdXjTlFdM4-0YUAfvQt54uBpB782XEk/s1600/265.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMQpfJ4hKfmDjXZlfndVa617rgxobppk0-W3bCvsHB0eZILIu81gCxm7YmwxeaUyIxlBl31ZAbQFs6H1NJxMacwcvfTB6wuhtXeuuZyILuWgCTqdXjTlFdM4-0YUAfvQt54uBpB782XEk/s400/265.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<a href="https://issuu.com/academieminerva/docs/publicatie_s1-nl-digi-pages" style="text-align: center;">Catalogus tentoonstelling Sequence 1 2015</a><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb9NcrSoJtHc2jMqSSpWQXoi-b3NS6NwGakWckLu0_WSonWHcTXJmPx_zrtxBXFW9FW5dsiZMl1LNMTUC6lexU2XIWnYo06VgcCmRxIGC3x0n647eIDYKVXYqnSwfRyWIGzjrqmF2a16o/s1600/10845856_1557038727901005_4936828641259034016_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb9NcrSoJtHc2jMqSSpWQXoi-b3NS6NwGakWckLu0_WSonWHcTXJmPx_zrtxBXFW9FW5dsiZMl1LNMTUC6lexU2XIWnYo06VgcCmRxIGC3x0n647eIDYKVXYqnSwfRyWIGzjrqmF2a16o/s320/10845856_1557038727901005_4936828641259034016_o.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-47246856501587225672013-12-27T08:35:00.000+01:002013-12-27T08:40:15.492+01:00Kunstenaarsboeken bij het RKD (Art & Project, Stichting Octopus en Ed Ruscha).<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS8qTW1WvXN6MNKyzjGodSlXdcC9hmWbK-RfPZ_9hrj-0YYCjSabFQ3Qn64bmRTKX3BTYE4nXt6nmHY7qqKNlEP-XCrQpQscKNMUnZzkmZS7uxVaiFDvMTEI6A0isJxMjaJB4S3LEgUzA/s1600/010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS8qTW1WvXN6MNKyzjGodSlXdcC9hmWbK-RfPZ_9hrj-0YYCjSabFQ3Qn64bmRTKX3BTYE4nXt6nmHY7qqKNlEP-XCrQpQscKNMUnZzkmZS7uxVaiFDvMTEI6A0isJxMjaJB4S3LEgUzA/s400/010.JPG" width="385" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: x-small;">Ed Ruscha aan het werk in Stadskanaal 1971 </span><br />
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: x-small;">foto: Poul ter Hofstede, conservator Groninger Musum (©)</span><br />
<span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: x-small;">(Bron: RKD bulletin 2013/2)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Volgens een nieuw geformuleerde missie houdt het Rijksbureau
voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) in Den Haag zich bezig met het
toegankelijk maken van informatie over Nederlandse kunst in internationale
context. Internationaal is ook de scope van het project kunstenaarsboeken. Door
de komst van het archief van galerie Art & Project kwam het RKD in het
bezit van een groot aantal kunstenaarsboeken van conceptuele kunstenaars als
John Baldessari, Robert Barry, Stanley Brouwn, Daniel Buren, Sol Lewitt en
Lawrence Weiner. Klik voor meer informatie over deze uitgaven van Art &
Project op: </span><span lang="EN-US"><a href="http://kunstenaarsboeken.blogspot.nl/search/label/Art%20en%20Project"><span lang="NL" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: blue;">Kunstenaarsboeken
uit Nederland en België</span></span></a></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">. Naast de collectie (kunstenaars-) boeken en
tijdschriften bevat dit archief ook onder andere stukken betreffende de
voorbereidingen van de door Art & Project uitgegeven bulletins met
bijdragen van kunstenaars. Tevens herbergt het archief algemene correspondentie
met binnenlandse en buitenlandse musea, galeries en andere kunstinstellingen en
de per kunstenaar geordende dossiers met archief en beeldmateriaal. Archief en
bibliotheek beslaan ongeïnventariseerd samen circa 92 meter. Deze verzameling
en de al aanwezige kunstenaarsboeken worden nu gecollectioneerd en beschikbaar
gesteld voor raadpleging en bruiklenen. In de komende jaren zal het RKD verder
werken aan de ontsluiting van de publicaties en het opbouwen van expertise op
dit gebied (bron: RKD bulletin 2013/2).</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9bcYAnLgkhegHqDCyN2aRpqQEtMmIbkwzycF9X9lQ-9oy4zYvwK0CfAe-BTPKIHJDkRryUcO0yfO3RsXBAd4ENlVqqN6gFezJjtdjNinTPobaJZrtd15WWHTTvMFLw-LLMVENbaDxBkQ/s1600/ruscha1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9bcYAnLgkhegHqDCyN2aRpqQEtMmIbkwzycF9X9lQ-9oy4zYvwK0CfAe-BTPKIHJDkRryUcO0yfO3RsXBAd4ENlVqqN6gFezJjtdjNinTPobaJZrtd15WWHTTvMFLw-LLMVENbaDxBkQ/s400/ruscha1.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbItJx-yVIjRp9kGEN7gBSnjzJBCUDapvXPndPlUfQ8DpKY18yq6DbZXJ_srC0x4d042twCe3dTsAdpNH7y-M1GmTWA31OUstcLruHETul8r9Ays_5Yq7VxewssjKf8grmR9seoxyCV8/s1600/ruscha3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbItJx-yVIjRp9kGEN7gBSnjzJBCUDapvXPndPlUfQ8DpKY18yq6DbZXJ_srC0x4d042twCe3dTsAdpNH7y-M1GmTWA31OUstcLruHETul8r9Ays_5Yq7VxewssjKf8grmR9seoxyCV8/s400/ruscha3.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKY86R7LiXHLTH0hqXjoS5_-IsX-og3dLahDSJd5RJi21PrIZVBOLLjgZTQhI9cc25j4TFKybOHxfPsTUhQvfH06qMhsR8ET-6zvfIaz41zpUFXD_rfxrRTUvSd0ZjSP8UpVMMvRBwVyo/s1600/ruscha2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKY86R7LiXHLTH0hqXjoS5_-IsX-og3dLahDSJd5RJi21PrIZVBOLLjgZTQhI9cc25j4TFKybOHxfPsTUhQvfH06qMhsR8ET-6zvfIaz41zpUFXD_rfxrRTUvSd0ZjSP8UpVMMvRBwVyo/s400/ruscha2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit: Dutch Details (bron: <span style="font-family: Book Antiqua;">collections.otis.edu)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Tot 28 februari 2014 presenteert het RKD
kunstenaarsboeken van Ed Ruscha en de bijzondere uitgaven van de Nederlandse
Stichting Octopus. Deze zijn te bezichtigen in de RKD-vitrines bij de entree.
De boeken van Ed Ruscha maken deel uit van het archief van galerie Art &
Project. Zijn kunstenaarsboek met de titel ‘<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Dutch Details’</span> (1971) werd uitgegeven door de Stichting Octopus.
Ruscha maakte dit fotoboek in Nederland voor de kunstmanifestatie Sonsbeek 71
(‘Sonsbeek buiten de Perken’). Voor meer informatie over deze uitgave klik op: </span><span lang="EN-US"><a href="http://kunstenaarsboeken.blogspot.nl/2011/09/dutch-details-van-edward-ruscha.html"><span lang="NL" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: blue;">Dutch
Details van Ed Ruscha</span></span></a></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;">In het </span><span lang="EN-US"><a href="http://website.rkd.nl/publicaties/RKD_Bulletin/default_RKD_Bulletin"><span lang="NL" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="color: blue;">RKD Bulletin</span></span></a></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"> van december
2013 is een artikel over Ruscha's ‘<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Dutch
Details’</span> opgenomen door de kunsthistoricus Hans Ebbink. Hierin ontrafelt
Ebbink de spannende geschiedenis achter dit zeer bijzondere en zeldzame
kunstenaarsboek.</span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">De Stichting Octopus beoogde – zonder winstbejag –
een serie uitgaven te realiseren op het gebied van de eigentijdse beeldende
kunst. De aard van de reeks werd bepaald door het werk van kunstenaars uit
binnen- en buitenland. De keuze van de uitgaven werd mede bepaald door de
actualiteit en de kwaliteit. Het doel van de stichting was een zo groot
mogelijk publiek te bereiken. Octopus wilde de uitgaven voor iedereen
toegankelijk maken. De oplage van elke uitgave was daarom onbeperkt, waardoor
ook de prijzen laag gehouden konden worden. De stichting maakte tussen 1969 en
1972 naast prenten, geschreven en getekende ideeën, ruimtelijke projecten
(bouwdozen, objecten etc.) enkele bijzondere kunstenaarspublicaties: een
kalender van Ger van Elk, een map met groot formaat dagboekbladen van Ben
d’Armagnac en Ger Dekker (titel: ‘Negen dagen uit het leven van Ben d’Armagnac
en Ger Dekker’), het boek ‘Cubics’ van J. Slothouber en W. Graatsma en het boek
‘Poppetgom’ (<span style="mso-bidi-font-style: italic;">layout: Jan van Toorn)</span>
in een blik (bron: informatieblad Stichting Octopus, bijlage Revue Intergration
11 + 12 1976).</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiniAOJvPJ5Zkcur2oaVQSc3d6rnPOsirdAfWbegjHblL1mKfL3sr1W6LXQ0uFe5wHN997yFsRc8JnuNsqzPda2gysptyF-3ZUvCJSR-8RNl0k7yOzBNJdB0JZik32qCmIPmcdt1FvzNg8/s1600/poppetgom10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiniAOJvPJ5Zkcur2oaVQSc3d6rnPOsirdAfWbegjHblL1mKfL3sr1W6LXQ0uFe5wHN997yFsRc8JnuNsqzPda2gysptyF-3ZUvCJSR-8RNl0k7yOzBNJdB0JZik32qCmIPmcdt1FvzNg8/s640/poppetgom10.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqY2Eo_jHvVWjLczKBLn_LCIj_8DD4WBAxS3S9Rc2pKsa9s_RIdsRk0tn-Ona8R55negdueS9yfgSOoKk6GOPv6pqYSE9QEw9nVETKQtBGPzO7E5kuelLAwgctMDAaTAuD1QkF_G6FI8E/s1600/poppetgom5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqY2Eo_jHvVWjLczKBLn_LCIj_8DD4WBAxS3S9Rc2pKsa9s_RIdsRk0tn-Ona8R55negdueS9yfgSOoKk6GOPv6pqYSE9QEw9nVETKQtBGPzO7E5kuelLAwgctMDAaTAuD1QkF_G6FI8E/s400/poppetgom5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0Ufx2FiDCFVw5tysHspBHC2kKnfGm81doKlX3b1GVzALitFkZXe6xA-aiulIvisIT_USvCY-GcDqQcm2DfoUeN4dsZt-oD7jDiE_Iu8qxUab6kQlvvWMKewqow8SZplV2zjnWYam_fCw/s1600/poppetgom.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0Ufx2FiDCFVw5tysHspBHC2kKnfGm81doKlX3b1GVzALitFkZXe6xA-aiulIvisIT_USvCY-GcDqQcm2DfoUeN4dsZt-oD7jDiE_Iu8qxUab6kQlvvWMKewqow8SZplV2zjnWYam_fCw/s400/poppetgom.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkWI3XtKC5FGXPSGa-NSpz9Qdp6KmqoFNo4aQ4khAM5_CrmSvrG8QdXtLZtSozHef2HqpNQ61Jd9brUJuUP4sUkuv5iB8_pH8Rd2YTNG4vXx3a0NP4DXYmu0JIYCE8rUodhDBuaSKoQCQ/s1600/poppetgom8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkWI3XtKC5FGXPSGa-NSpz9Qdp6KmqoFNo4aQ4khAM5_CrmSvrG8QdXtLZtSozHef2HqpNQ61Jd9brUJuUP4sUkuv5iB8_pH8Rd2YTNG4vXx3a0NP4DXYmu0JIYCE8rUodhDBuaSKoQCQ/s400/poppetgom8.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7GDna0bVjhxg1G8n0mtgkqWUk4GRGyxJb2UBqhNmfwMXNMfMZpvkfYdEUdrdy_nKuzfsbQ6bjaW7YNsAwPVSFjHt3lZ25dYe7h5sxxdXXNgtNXjBJARON4pdeAegjgNyepk6CQyW_D7I/s1600/poppetgom11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7GDna0bVjhxg1G8n0mtgkqWUk4GRGyxJb2UBqhNmfwMXNMfMZpvkfYdEUdrdy_nKuzfsbQ6bjaW7YNsAwPVSFjHt3lZ25dYe7h5sxxdXXNgtNXjBJARON4pdeAegjgNyepk6CQyW_D7I/s400/poppetgom11.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Blik, kussentje en fragmenten uit Poppetgom</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Poppetgom, een verzonnen woord (mengeling van "puppets en pop"), was een anarchistisch theaterstuk uitgevoerd door Theater Scarabee, onder leiding van Adri Boon. Na het debuut in 1969 in Den Haag, zijn er voorstellingen geweest in Amersfoort, Rotterdam, Parijs, Genève en Milaan<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">. Op woensdag 4 juni 1969 zond de Nederlandse televisie in het programma Eigentijds Poppetgom uit. Het boek (1970) geeft een</span> beeld van het opgevoerde theaterstuk. Niet alleen d.m.v. foto's maar ook door gedichten/tekst en tekeningen van Lucebert. Jan van Toorn stelde voor om het boek te verpakken in een olieblik (met geel opblaasbaar kussen als bescherming), zodat het geopend moest worden met een blikopener. Een van de medewerkers die zich ook bezighield met vormgeving/uitgave van het boek was Wim Crouwel.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">De eerste uitgave van de Stichting Octopus was het
‘Speelboek’ (1969) van Jaap Mooy. Mooy behoorde tot de kunstenaars die zich
kenmerkten door eenzelfde experimenteel-romantische inslag als Cobra, maar er
niet bij aansloot. Dit gold ook voor onder andere Ger Lataster, Jan Sierhuis en
Jef Diederen. Mooy sloot zich aan bij Vrij Beelden. Hij hield zich zowel met
schilderen als beeldhouwen bezig. Net als de neo-constructivisten Paul van de
Vliet en Marius Quee houdt Jaap Mooy zich vanaf midden jaren zestig bezig met
geometrische composities en ruimtelijke situaties in constructivistische zin.
Vooral zwarte geometrische vormen op een wit vlak. Ongeveer tegelijkertijd
ontstaan een reeks manipuleerbare 'tast- en speelplastieken'. Dan ontstaat ook
het ontwerp voor ‘<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Speelboek’</span>. Het
bestaat uit kartonnen platten in ringband in omslag met een maat van 32,5 x
38,5 cm., waarin het zwart-wit werk van Mooy gehalveerd is, zodat er telkens
andere, maar in elkaar overlopende boven- en onderkanten aan elkaar te leggen
zijn. De vormen verrassen voortdurend door hun mogelijkheden, waardoor ze een
speelsheid krijgen die verwant is aan het vormenspel van Jean Arp. Mooy: “Dat
speelboek sloot aan bij mijn schilderijen en beeldhouwwerk, die schilderijen
beïnvloedden de kleurkeuze: zwart/wit, het spelelement is afgeleid van de
plastieken. Vroeger maakte ik plastieken uit afval, schroot, van autowielen en
fietskettingen, je kent dat wel’ (bron: informatieblad Stichting Octopus,
bijlage Revue Intergration 11 + 12 1976).</span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><br /></span></div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
</div>
<div class="separator" dir="ltr" style="clear: both; text-align: center;" trbidi="on">
</div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br /></div>
<div class="separator" dir="ltr" style="clear: both; text-align: center;" trbidi="on">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHwE4SGexBrF_ZuNtxGdmMVhp1x-lEazl2hsWpVPSeRtMXHtmgLTvwhXlst_KFfAtTVF_gKkWlkXf97Z_s-Q3nfRJFVgsDaSpC0DQ2QEekn7DoHJH_lcueIdzT9fhmSvpt8jELKpjyXIc/s1600/011.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHwE4SGexBrF_ZuNtxGdmMVhp1x-lEazl2hsWpVPSeRtMXHtmgLTvwhXlst_KFfAtTVF_gKkWlkXf97Z_s-Q3nfRJFVgsDaSpC0DQ2QEekn7DoHJH_lcueIdzT9fhmSvpt8jELKpjyXIc/s320/011.JPG" width="272" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrbqbOlLfFtuXrGHOMkvfj2dss_OdBCiftEG0BqKO1kasAa1bi0zxVUpOvW-8k7OyrrjjM8gMZZFFy_zSd5w2GXGxMEKHw6rlPHXoKuZZxf-QxjcIOwRRGjB3fZu6PDLhPttKA1d3VOh0/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrbqbOlLfFtuXrGHOMkvfj2dss_OdBCiftEG0BqKO1kasAa1bi0zxVUpOvW-8k7OyrrjjM8gMZZFFy_zSd5w2GXGxMEKHw6rlPHXoKuZZxf-QxjcIOwRRGjB3fZu6PDLhPttKA1d3VOh0/s320/008.JPG" width="268" /></a></div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br /></div>
<div class="separator" dir="ltr" style="clear: both; text-align: center;" trbidi="on">
<br /></div>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-39880791291333497162013-11-01T09:47:00.000+01:002019-05-08T09:53:43.042+02:00De jaren zeventig en tachtig wordt vervolgd!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJrcdfWZNSokdSE0oTR8mo7OqLU2ZRWxc9njaPvDctsg335Spq1CfWvioXWGSaSXB1DE8bxOlG-URnGnc__No_JRkoX8DzZdM6HgK7IgfLlquUtqUL5D4TUGb0wVpP33RV5VH6VwAyk2U/s1600/039.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJrcdfWZNSokdSE0oTR8mo7OqLU2ZRWxc9njaPvDctsg335Spq1CfWvioXWGSaSXB1DE8bxOlG-URnGnc__No_JRkoX8DzZdM6HgK7IgfLlquUtqUL5D4TUGb0wVpP33RV5VH6VwAyk2U/s640/039.JPG" width="612" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Deze weblog zal een vervolg krijgen. Minimaal de onderstaande kunstenaars en uitgaven komen nog aan bod. Klik op 'kunstenaarsboeken' voor een overzicht van de publicaties (bron: New York Art Resources Consortium, Collectie Gelderland, Stedelijk Museum Amsterdam). Het overzicht is niet altijd volledig en wordt daaronder aangevuld. </span><br />
<em><span style="font-family: "arial";"></span></em><br />
<span style="color: red; font-family: "arial";"><strong>Kunstenaars:</strong></span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Pierre Alechinsky</em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Vues Laponi</strong> (1957)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Le tireurs de langue </strong>(1961)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Moi qui j'avais</b> (1961)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Le personne du sinqulier</b> (1963)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>KWY 12 Album</b> (1963)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>le test du titre : 6 planches et 61 titreurs d'élite</strong> (Paris, Yves Rivière éditeur, 1967 oplage 1.000)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Le tout venant</strong> (Galerie de France 1967)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em></em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Carel Balth </em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Perception of the line</strong> (Eigen publicatie, Vreeland 1971 oplage 500 gen.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Günter Brus </em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Die wundharmonika</strong> (Van Abbemuseum 1984 oplage 500)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://polbury.com/">Pol Bury</a> (</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15?/abury/abury/1%2C3%2C11%2CB/exact&FF=abury+pol+1922+2005&1%2C9%2C/indexsort=-"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Henri_Chopin">Henri Chopin</a> (</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15?/achopin/achopin/1%2C2%2C5%2CB/exact&FF=achopin+henri&1%2C4%2C/indexsort=-"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<a href="http://janfabre.be/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Jan Fabre</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>The fountain of the world : drawings by Jan Fabre, 1979</strong> (Imschoot Gent, 1990 oplage 1.000)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Fabres book of insects. Volume I. (all published)</strong> (Imschoot Gent, 1990 oplage 250)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>The mystery of things</b> (1997)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Passage</b> (1997)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Een ontmoeting/Vstrecha': a meeting</b> (1999)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.janhenderikse.com/">Jan Henderikse</a> (</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15/?searchtype=a&searcharg=henderikse&searchscope=15&sortdropdown=-&SORT=D&extended=0&searchlimits=&searchorigarg=avillers"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Harry Hoogstraten</em> (<a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=hoogstraten&fq=instellingscode%3a1186">kunstenaarsboeken</a>)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://youtu.be/eRXHvlVENNc"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sipke Huismans</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Academie schets- en tekenbloc</strong> (Galerie Espace Amsterdam, 1972)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>De verzwegen verliefdheid of pinda's en turquoise - en beeldnovelle door...</strong> (Uitgeverij Love me or Leave, Amsterdam, 1972 oplage 1.000)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Zonder titel</strong> (Mededelingen Centraal Museum Utrecht, 1nummer 1 974/75) </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.iconofgraphics.com/Paul-Ibou/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Paul Ibou</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<span lang="EN-US" style="font-family: "futura"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Metamorphosis (illegible color variation book)</strong> (Monas Antwerpen, 1968 oplage 1.000 gen./ges.)</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Rein Jansma</em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Stairs</strong> (Joost Elffers Production Amsterdam, 1982, pop-up boek)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Hans Koetsier </em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Ik lijd verschrikkelijk</strong> (Bert Bakker Amsterdam, 1976)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Aha </strong>(Bert Bakker Amsterdam, 1979)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Idee. Een verzameling van al dan niet ingediende ideeën</strong> (Bert Bakker Amsterdam 1980)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Advertisements 1969-1981</strong> <small><span style="font-size: small;">(Staatsdrukkerij Den Haag, 1984)</span></small></span><br />
<small><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><strong>Kwaliteit enzovoort</strong> (Bert Bakker Amsterdam, 1986)</span></small><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://sjakmarks.com/">Sjak Marks</a> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>North America 1969</strong> (Van Abbemuseum 1969)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.moorsmagazine.com/">Holly Moors</a> (</span><a href="http://www.moorsmagazine.com/holwinkel/tekstwordtbeeld.html"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.paulpanhuysen.com/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Paul Panhuysen</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Metamorphosen</strong> (Het Apollohuis Eindhoven, 1982 oplage 40 gen./ges.) </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Een kaleidoscopisch beeld</strong> (Het Apollohuis Eindhoven, oplage 50 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Number Made Visible : The story of the magic square of 8 by Benjamin Franklin </strong>(Het Apollohuis Eindhoven 1997)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.uwepoth.com/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uwe Poth</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (kunstenaarsboeken: zie onder Artbook editions) </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Marjo Schumans </em></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Marjo Schumans presents</strong> (IAC nr. 46, Friedrichsfehn 1974)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Outlines</strong> (Agora Studios Maastricht 1974)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.rolandsips.nl/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Roland Sips</span></a> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(<a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=roland+sips&fq=instellingscode%3a1186" target="_blank">kunstenaarsboeken</a>)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.oeytjengsit.com/">Oey Tjeng Sit </a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Theatrum Anatomicum</strong> (Thomas Rap, Amsterdam 1969)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Over het slaan van munten</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1971)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Behalve eetbaar zijn knikkers ook vergiftig</strong><em> </em>(Tango, Leiden 1973)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Een keizer? Neen, een Vlag </strong><em></em>(Asselijn, Amsterdam 1978)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>2 x 2 = 5 </strong>(i.s.m. Dorien Wintgens Stedelijk Museum de Lakenhal, Leiden 1980)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Bis zum Bauch im Wasser / Tot het middel in het water </strong></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(Omnibus Press / De Vingerpers, München / Amsterdam 1980)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Men zou vaker schoenen moeten passen</strong> ( De Vingerpers, Amsterdam 1982)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>67</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1984)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Liegen</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1985)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Frisch Gestrichen</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1985)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Het kapotte strijkijzer</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1985)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Als een krant</strong> (De Vingerpers, Amsterdam 1986)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Courant Incourant</strong> (Atalanta Pers, Baarn 1988)</span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.bensleeuwenhoek.com/home.html">Ben Sleeuwenhoek</a></span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial";"></span>
<a href="http://www.peterspaans.nl/" style="font-family: Arial;">Peter Spaans</a><span style="font-family: "arial";"> </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15?/aSpaans%2C+Peter./aspaans+peter/-3%2C-1%2C0%2CB/exact&FF=aspaans+peter&1%2C5%2C" style="font-family: Arial;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> en <a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=peter+spaans&fq=instellingscode%3a1186" target="_blank">kunstenaarsboeken</a>)</span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.shinkichi-tajiri.com/">Tajiri </a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Sculpture</strong> (London, Hamilton Gallery, 1964)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>The wall - Die Mauer - Le mur</strong> (X Press Baarlo 1971 oplage 100 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Tajiri Lunds Kunsthall</strong> (Malmö, Skanetryck AB, 1971 flipboek)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Het verdwenen eiland</b> (X Press Baarlo 1974 oplage 200 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Zonder Titel</strong> (Brummen, Broeks Bureau Voor Luxe Werkjes 1986 Vestzakbibliotheek)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.runathorkelsdottir.com/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Rúna Thorkelsdóttir</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (</span><a href="http://www.runathorkelsdottir.com/index_2.html"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Heads And Tails Of Fairy-Tales</strong> (Amsterdam, 1985 oplage 75 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Untitled </strong>(Amsterdam, 1985 oplage 20 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Barcycling </strong>(Amsterdam, 1988 oplage 100 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Vatnaljód</strong> (Amsterdam, 1988 oplage 150 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Island</strong> (Amsterdam, 1989 oplage 75 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Untitled </strong>(Amsterdam, 1990 oplage 100 gen./ges.)<br /><strong>Short long story</strong> (Amsterdam, 1991 oplage 200 gen./ges.)</span><br />
<br />
<span style="font-family: "arial";"></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://nl.wikipedia.org/wiki/Geurt_van_Dijk">Geurt van Dijk</a> (<a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=geurt+van+dijk&fq=instellingscode%3a1186">kunstenaarsboeken</a>)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Henriëtte van Egten</em> (</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15?/aEgten%2C+Henri%7Bu00EB%7Dtte+van./aegten+henriette+van/-3%2C-1%2C0%2CB/exact&FF=aegten+henriette+van&1%2C11%2C"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>The book of troy</strong> (twee volumes, Amsterdam, 1989 oplage 45 ges./gen.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Bis Einhundertvierundzwanzig</strong> (Amsterdam, 1988 oplage 12 genummerd of which 4 copies bear this German title, 4 the English title Up To
Onehundrettwentyfour and 4 the Dutch title Tot
Eenhondertvierentwintig )</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Phantom Portraits</strong> (Amsterdam, 1987 oplage 36 gen./ges)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Tekeningen </strong>(Berlin, 1982 oplage 105 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Too long</strong> (Amsterdam, 1991 oplage 51 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Van Egten's Blues</strong> (Amsterdam, 1998 oplage 50 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Von Kopf Bis Fuss Auf Malen Eingestellt</strong> (Amsterdam, 1991 oplage 25 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.arttube.nl/nl/video/Boijmans/JCJ_VANDERHEYDEN">J.C.J. van der Heyden</a> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>J.C.J. van der Heyden</strong> (Haags Gemeentemuseum/Van Abbemuseum 1977)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Himal Aya</strong> (Mededelingen Centraal Museum Utrecht, nummer 32 1981)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>J.C.J. van der Heyden</strong> (Stedelijk van Abbemuseum 1983 oplage 1.000)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>JCJ Vanderheyden</strong> (Den Bosch 2000 oplage 1.000)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>JCJ Vanderheyden</strong> (Stedelijk Museum Amsterdam 2001)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Diederick van Kleef</em> (<a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=diederick+van+kleef&fq=instellingscode%3a1186">kunstenaarsboeken</a>)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<span style="font-family: "arial";"><a href="http://www.bertloerakker.nl/" target="_blank">Bert Loerakker</a> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Twee gezichten van één echo</strong> (Eigen publicatie, Helmond 1986 oplage 10 gen./ges) </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Rome</strong> (Eigen publicatie, Helmond 1986 oplage 10 gen./ges)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Bert Loerakker</strong> (Helmond 1996 oplage 500)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Bert Loerakker : schilderijen 1993 - 1998, monotypes</strong> (De Beyerd Brea 1999)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Alex Vermeulen</em> (6 filmboeken)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Het schoon schip</strong> (Eigen publicatie 1982 oplage 250 gen.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>In het avond-uur der verwondering</strong> (Art Book, Amsterdam, 1985 oplage 250 gen.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>En Passant Baltimore Krüger</strong> (Het Kruithuis 's-Hertogenbosch, 1986 oplage 500)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Alleen Onno Trueman</strong> (Schoon Schip Productie Amsterdam, 1987)</span><br />
<span style="font-family: "arial";">Filmboek? (onbekend)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Terra Refrigera</strong> (Idea Books Amsterdam 1992)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<span style="font-family: "arial";"><em><a href="http://www.ireneverbeek.nl/main.html">Irene Verbeek</a></em></span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Mensen, dieren, dingen</strong> (Eigen beheer 1979 oplage 500)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Tekst & Beeld</strong> (Eigen beheer Groningen, oplage 500 gen./ges. incl. 7 zeefdrukken)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Cyclus</strong> (Eigen beheer 1982 oplage 50 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>The revenge</b> (ABC-reeks Philip Elchers 1994 oplage 15 ges./gen.)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Abraza; In de verte van de herinnering</strong> (i.s.m. Koos Koster, Philip Elchers Groningen, 1995 oplage 125 gen./ges.)</span><br />
<span style="font-family: "arial";"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Bernard Villers</em> (</span><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15/?searchtype=a&searcharg=villers&searchscope=15&SORT=D&extended=0&searchlimits=&searchorigarg=abernard+villers"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kunstenaarsboeken</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ans Wortel</span><br />
<strong>Preken en Prenten</strong> (Tor, Amsterdam 1969)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>A. Wortel : voor die ziet met mijn soort ogen door wiens ogen ik kan zien...</strong> (Eigen uitgave Bergen, 1970 oplage 10)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Voor ons de reizende vlezen rots</strong> (De Bezige Bij, Amsterdam 1971)<br /><strong>Wat ik vond en verloor</strong> (Tor, Amsterdam 1973)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Lessen aan die ik liefheb</strong> (Tor, Amsterdam 1973)</span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><em>Frits M. Woudstra</em> (eigen beheer)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>25 portretten</strong> Enschede 1981 oplage 250</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Gespreksnotities</strong> Enschede 1983</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Vrouwtjes Amsterdam</strong> 1984 oplage 40 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Incognito Amsterdam</strong> 1986 oplage 28 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>De retour van mister moonlight</strong> Amsterdam 1986 oplage 25 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Onbeantwoorde correspondentie</strong> Amsterdam 1987 oplage 25 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Materiaal uit de ruimte</strong> Amsterdam oplage 10 gen./ges.1990</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Tekleningen geinspireerd op Berliner Alexanderplatz van R.W. Fassbinder</strong> Amsterdam 1991 oplage 10 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial";"><strong>Pardonneer me</strong> Amsterdam 1991 oplage 16 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>Studie naar Holbein</strong> Amsterdam 1992 oplage ? gen.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>F. M. Woudstra : serieuze zaken</strong> Amsterdam 1994 oplage 20 gen./ges.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><strong>F.M. Woudstra</strong> Amsterdam 1996 oplage 16 gen.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: red;"><strong>Uitgevers:</strong></span><br />
<br />
</span><em><a href="http://arcade.nyarc.org/search~S15?/ahofstra+sjoerd/ahofstra+sjoerd/1%2C1%2C11%2CB/frameset&FF=ahofstra+sjoerd&10%2C%2C11"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De Vestzakbibliotheek, Broeks bureau voor luxe werkjes Brummen, c1984-c1985.</span></a><br /><br /><a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=Stichting+PlaatsMaken&fq=instellingscode%3a1186&fq=soort:%22boek%22"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Stichting Plaatsmaken Arnhem</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (waaronder de </span><a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=250+cent+reeks&fq=instellingscode%3a1186"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">250 cent reeks</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span></em><br />
<em><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span><a href="http://library.tue.nl/csp/webvanabbe/List.csp?SearchT1=het+apollohuis+kunstenaarsboek&Index1=Index1&Database=2&SearchMethod=Find_1&SearchTerm1=&OpacLanguage=dut&Profile=Default&RequestId=522274_8&QueryId=522274_8&Source=SysQR&PageType=RecordListFind&PreviousList=RecordListFind&WebPageNr=1&NumberToRetrieve=25&WebAction=NavigateInSet&StartValue=1&RowRepeat=0&ExtraInfo=&SortIndex=Title&SortDirection=1&RestrType=&RestrTerms=&RestrShowAll="><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Het Apollohuis Eindhoven</span></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">: </span><a href="http://www.paulpanhuysen.com/apollohuis/publications.htm"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Paul Panhuysen: publications Het Apollohuis 1980-2001</span></a></em></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<em></em><br />
<em><a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=De+Enschedese+School&fq=instellingscode%3a1186">De Enschedese School</a></em>
</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a href="http://www.collectiegelderland.nl/zoeken/?q=Kalamiteit&fq=instellingscode%3a1186" target="_blank"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uitgeverij Kalimiteit Dokkum</span></a><br />
<br />
<strong><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uitgave Kunstinformatie van Kunstcentrum Badhuis Gorinchem:</span></strong><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">nr.1 Ad Dekkers; nr. 2 visuele poëzie; nr.3 Boezem; nr.4 Kees Franse; nr.5 Symposium Gorinchem; nr.6 herman de vries; nr.7 Rational Concepts; nr.8 Winiarski; nr.9 Winiarski; nr.10 Sjoerd Buisman; nr. 11 Signalement; nr. 12 Ad De Keijzer; nr.13 Sieraden; nr. 14 Lev Nussberg; nr.15/16 Rationale Konzepte; nr. 17 Calderara; nr. 18 Siebe Hansma; nr. 19 Alviani; nr. 20Textiel als architectuur; nr. 21 9 Rotterdammers; nr. 22 Sykora; nr. 23 Krijn Giezen; nr.24 Vijf jaar Kunstcentrum Badhuis; nr. 25 Pier van Dijk/ Robert Joseph; nr. 26 Dominique Stroobant; nr. 27 Marianne Smits; nr. 28 Uwe Poth; nr. 29/30 Boezem; nr. 31 Jan van Munster; nr. 32 Jan Smejkal; nr. 33 Ewerdt Hilgemann; nr. 34 Dick Postema; nr. 35 Jiri Valoch; nr. 36 herman de vries; nr. 37 Karel Malich; nr. 38 Ewerdt Hilgemann; nr. 39 Francois Morellet; nr. 40 Herinneringen; nr. 41 Richard Paul Lohse.</span><br />
<br />
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><o:p><b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Gerrit Rietveld Academie Amsterdam (een
selectie):</span></b></o:p></span></span></span><br />
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><o:p></o:p></span></span></span><span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- 1964 : J.C.M. Dietvorst, Henk Groenendijk, Peter
Mertens 1981 oplage 300</span></span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Straatstructuren : een wandeling </span><span lang="EN-US" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Thijs Berman, Tessa van
der Waals 1981</span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- [Typografiekrant] : Simon den Hartog, Charles
Jongejans 1981</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Uit eigen stal : voor Piet Klaasse Simon den Hartog
1981</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- 's Avonds 5 jaar binnenhuis : Paul J.M. Willemse
1982 </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Points of view on design education : Max Bruinsma
1983 oplage 1.000 </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Vormen van textiel : Joost van Haaften, Diek
Zweegman 1983</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Tekstverwerker : Koen van Dijk 1983</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- [Zonder titel] : Herman Gordijn 1983</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Deur : Ellen Janssen 1984 oplage 200 (boekje in
beschilderde doos)</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Gestempeld : Kees Nieuwenhuijzen, Frans Oosterhof
1984 oplage 200 gen.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Jaap A. Egmond : dat vreemt is 1985 oplage 50
gen. met grammofoonplaat</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Voedsel en vuil : Pieter Kooijman, Hans Muller
1985</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Lente : meer schilderijen Jos Houweling 1985
oplage 300</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Maroeska Metz : eetbare beelden 1985</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Niet gebonden toch geniet : Lily van Ginneken
1985 oplage 1.500</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Toerist : Tiong Ang 1986 oplage 300 gen./ges.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Derde persoon : Dingeman Kuilman en Pieter Woudt
1986 oplage 100</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Ik zie ben denk systeem : Eva Durlacher 1988
oplage 100 gen./ges.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Wouter van Eyck : beeld als taal 1988 oplage 150</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- An van Elst : de mythe van het knusse landschap
van vroeger 1989 oplage 50</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Vlaggenzee Astrid Klaase Bos 1989 oplage 500</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Serie soli : een reeks tentoonstellingen in het
Rietveld Paviljoen 1985-1989 Simon den Hartog 1990</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Fiona Tan : lichaamstaal 1990</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Elvira Duives : zeven dagen, houdbaar 1991 oplage
61</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Erik Weeda : bepaalde zaken 1991 oplage 170</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- as if in a circle : Miriam de Koning, Erwin
Slegers 1991 oplage 100</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Sandra Kruisbrink : Requim voor Tinglado no.2
1991 oplage 150 gen./ges.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Tenminste : Tina Herslund 1991 oplage 90</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span lang="EN-US" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">- Lon Robbé : the subjective object 2001 oplage 250
gen.</span></span></span></span><span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br /></div>
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br /></div>
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div>
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;">
</span></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><br /></span></div>
<span style="color: #231f20; font-family: "verdana" , "sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
</div>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-27493813205570956122013-10-19T12:44:00.000+02:002013-10-20T18:23:20.306+02:00Het kunstenaarsboek in België. Van Broodthaers en Pol Bury tot en met heden.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvFeMykQHbxhUmlW97v-XOeuKJyyXvQr0fgMntdu3IMNiNXI1yLQ0NwrvU0OmjLPyqh7GJlvsSXlE3hpXG9hQdX5Bs9_BXxflR5jc4o9ZOG_bzIdSPYFEEO1bMTNjOK5X8KAxIUUgCr4w/s1600/pas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvFeMykQHbxhUmlW97v-XOeuKJyyXvQr0fgMntdu3IMNiNXI1yLQ0NwrvU0OmjLPyqh7GJlvsSXlE3hpXG9hQdX5Bs9_BXxflR5jc4o9ZOG_bzIdSPYFEEO1bMTNjOK5X8KAxIUUgCr4w/s640/pas.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: xx-small;">Opstelling tentoonstelling BOOKSHOWBOOKSHOP (Copyright foto: Be-Part, Platform voor actuele kunst)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;">
<span style="font-family: Times New Roman;">
<span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Courier New"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Johan Pas
(1963) is doctor in de kunstwetenschappen en doceert moderne en hedendaagse
kunstgeschiedenis aan de Koninklijke Academie voor Schone Kunsten Antwerpen. Hij verzamelt kunstenaarspublicaties en
doceert/publiceert erover. Zijn onderzoeksgebied situeert zich op het snijpunt
van archieven en de neo-avantgarde. Daarnaast is hij auteur en
tentoonstellingsmaker. In de jaren 1990 realiseerde hij onder meer een aantal publicaties
en tentoonstellingen over de relaties tussen beeldende kunst en ecologie. De
laatste jaren legt hij zich vooral toe op de tentoonstellings- en
publicatiegeschiedenis van de hedendaagse kunst (in België). Tot zijn recente
publicaties behoren 'Beeldenstorm in een spiegelzaal. Het ICC en de actuele
kunst 1970-1990' (LannooCampus, 2005), 'Roobjee. Een ABC' (Lannoo, 2006) en
'Een andere avant-garde. Documenten uit het archief van galerie De Zwarte Panter
1968-2008' (Lannoo, 2008). Recent realiseerde hij samen met Lode Geens de
tentoonstelling <i>Multiple Visions. Archeologie en actualiteit van het
kunstwerk in/als editie</i> (NICC, 2010). Recent verschenen de boeiende '</span><a href="http://issuu.com/studiolucderycke/docs/multiple_readings-multiple" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Multiple</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">/
</span><a href="http://issuu.com/studiolucderycke/docs/multiple_readings-readings" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Readings</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">. 51 kunstenaarsboeken 1959-2009' (Mer, 2011) en 'Fred Bervoets. Prent
Werk' (Lannoo, 2011). Onlangs heeft Pas onderzoek naar de organisatie- en
uitgeversactiviteiten van dichter en kunstenaar Paul De Vree (1909-1982)
afgerond met de prachtige publicatie ‘</span><a href="http://issuu.com/merpaperkunsthalle/docs/de-vree_issuu_selectie"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Neonlicht</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">’ (Mer, 2012). Bron: Lokaal 01.</span></span></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Volgens Pas is in zekere zin de geschiedenis van het
kunstenaarsboek een verborgen kunstgeschiedenis. En dat geldt nog veel meer
voor het kunstenaarsboek in België. Het gebied is nog grotendeels onontgonnen.
de kunstenaar Vaast Colson en Johan Pas hebben samen met de uitgeverij Be-Part in 2012 een
eerste tentoonstelling over Belgische kunstenaarsboeken georganiseerd met de
titel </span><a href="http://www.bepartlive.org/s-93---BOOKSHOWBOOKSHOP" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">BOOKSHOWBOOKSHOP</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">. </span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Momenteel
is Pas bezig met de voorbereiding van de zeer interessante uitgave
<em>(This is not) A Book. Belgische kunstenaarsboeken van Broodthaers tot
nu</em>", waarvan de publicatie is voorzien in 2015. </span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Hieronder wordt met toestemming van Pas de
geschiedenis van het Belgische kunstenaarsboek weergegeven. Dit is een gedeelte van een verhaal wat hij al in 2011 eerder heeft gepubliceerd onder de titel "PAPER EVENTS. Archeologie en actualiteit van het kunstenaarsboek" (Swinnen,
Johan (red.) Anders zichtbaar.
Zingeving en humanisering in de beeldcultuur, VUB Press, Brussel, 2010, p.
411-430).</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"><strong>'This is not a book'.</strong></span><br />
<span lang="EN-US" style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Behalve de uitgaven van Marcel Broodthaers zijn er geen voorbeelden van
Belgische kunstenaarsboeken te vinden in ‘internationele’ (d.w.z. grotendeels
Franse en/of Angelskaksische) overzichten en anthologieën. Belgische uitgevers
duiken er daarentegen veelvuldig in op. In de jaren ’60 en ’70 zijn de
belangrijkste uitgevers van kunstenaarsboeken in België progressieve galerieën
als <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Wide White Space</i> (Antwerpen), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">MTL</i>(Brussel) en<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Yellow Now</i> (Luik). Alternatieve uitgevers zijn ondermeer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Multi-Art Press</i> (Antwerpen), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Guy Schraenen</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">éditeur</i> (Antwerpen), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
Daily Bul</i> (La Louvière), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Editions +
-0 </i>(Genval)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, Lebeer-Hossmann</i>
(Brussel-Hamburg), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">André de Rache</i>
(Brussel) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yves Gevaert</i> (Brussel).
In 1987 start uitgeverij <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imschoot </i>(Gent)
een uitzonderlijke reeks kunstenaarsboeken op die mettertijd uitgroeit tot een
indrukwekkend aanbod met publicaties van internationale kunstenaars. Vandaag
zijn ondermeer de uitgevers </span><a href="http://www.gevaerteditions.be/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Yves Gevaert</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">,
</span><a href="http://www.yellownow.be/index.php" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Yellow Now</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">, </span><a href="http://www.micheledidier.com/index.php/gb/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">mfc-Michèle Didier</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">, </span><a href="http://www.lettrevolee.com/spip.php?page=home" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La LettreVolée</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> en </span><a href="http://www.merpaperkunsthalle.org/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Luc Derycke (Mer)</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> actief op het vlak van kunstenaarsboeken.
Die vinden vooral hun weg naar particuliere verzamelingen.</span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Onze zoektocht naar het eerste Belgische ‘kunstenaarsboek’ die naam
waardig, bracht ons (voorlopig) bij </span><a href="http://polbury.com/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Pol Bury</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1922-2005), die in de jaren ’50
al enkele Cobra-edities realiseert, doorgaans illustraties in samenwerking met
een auteur. In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la boule et le trou </i>(februari
1961) is Bury echter tegelijkertijd beeldend kunstenaar én auteur. Het
vierkante, zwarte boekje met een cirkelvormige uitsnijding in de cover dat de
titel op de titelpagina zichtbaar laat, is opgedragen aan ‘Aristophanes van
Byazntium’ en bevat een doorlopende tekst zonder hoofdletters noch leestekens
van Bury met daarin twee bladzijden met een subtiele beeldende ingreep: een
blinddruk (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">la boule</i>) en perforaties (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">le trou</i>). Vorm en inhoud zijn perfect op
elkaar afgestemd en dragen duidelijk de stempel van de kunstenaar. Het is
Bury’s eerste kunstenaarsboek, maar niet zijn laatste. Hij heeft een veertigtal
kunstenaarspublicaties op zijn naam staan, waarvan een groot deel uitgegeven
door <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Daily-Bul</i>, dat hij samen met
de schrijver André Balthazar runde en dat met recht de erfgenaam van de
surrealistische beweging kan genoemd worden. Tussen 1965 en 1979 publiceerde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Daily-Bul</i> niet minder dan 62 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poquettes Volantes</i>; kleine boekjes die
telkens door een beeldend kunstenaar (zoals Dieter Rot), schrijver of musicus
ingevuld werden.</span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmuEm13MiRfXUac4yYoJEO_ZlNXbSUwp4kPyRxYN40yKzOQtVxy9iL_eEm_XaQXHtg2D5MvjfJAAEigkOQJ3Jte17syqrLEkffFWOGnr4NUJDXq3I6m_AplSwr5dclsEbJYlAaCOGaeCs/s1600/broodthaers.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmuEm13MiRfXUac4yYoJEO_ZlNXbSUwp4kPyRxYN40yKzOQtVxy9iL_eEm_XaQXHtg2D5MvjfJAAEigkOQJ3Jte17syqrLEkffFWOGnr4NUJDXq3I6m_AplSwr5dclsEbJYlAaCOGaeCs/s400/broodthaers.jpg" width="247" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;">De belangrijkste figuur in de geschiedenis van het Belgische
kunstenaarsboek is ongetwijfeld <strong>Marcel Broodthaers</strong> (1924-1976), wiens boeken in
de vroege jaren ’60, samen met de activiteiten van de kunstenaar, evolueren van
dichtbundels tot kunstenaarsboeken. Die kanteling manifesteert zich ondermeer
in <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pense-bête </i>(1964), een bundel met
teksten, die door Broodthaers ‘getransformeerd’ werd door delen van de tekst te
maskeren met stukjes gekleurd papier. Broodthaers ‘zuivere’ kunstenaarsboeken
ontstaan pas in 1969 (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vingt ans après</i>
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un coup de dés jamais n’abolira le
hasard</i>). Omdat de, doorgaans exclusieve en bibliofiele kunstenaarsboeken
van Broodthaers erg bekend zijn en tot de canon van het genre behoren
(Moeglin-Delcroix 1997), kunnen we ons hier concentreren op een minder
‘spectaculair’ aspect van zijn boekproductie. Er wordt immers wel eens voorbij
gegaan aan het feit dat vrijwel alle tentoonstellingscatalogi van Broodthaers
beschouwd kunnen worden als kunstenaarspublicaties. Deze kunstenaar hield zich
zoals bekend nauwgezet bezig met het concept en de vorm van het drukwerk
(uitnodigingskaarten, affiches, catalogi) dat zijn tentoonstellingen
begeleidde. Het meest bekende voorbeeld is wellicht de tweedelige catalogus die
de ‘experimentele tentoonstelling’ <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Der
Adler von Oligozän bis Heute</i> begeleidde (Städtische Kunsthalle Düsseldorf,
1972). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Moules Oeufs Frites Pots Charbon</i>
is een eerder bescheiden‘plaquette’ bij de gelijknamige en eerste
solotentoonstelling van Broodthaers in de Wide White Space Gallery (1966). In
de plaats van de gevraagde affiche levert Broodthaers een ontwerp voor een
boekje, gebaseerd op de afmetingen van een affiche. De publicatie bevat drie
afbeeldingen van werken uit de tentoonstelling, voorzien van teksten door de
kunstenaar (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ma Rhétorique</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poème</i> en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Théorèmes</i>). In 1974, naar aanleiding van de tentoonstelling <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ne dites pas que je n’ai jamais dit-Le
Perroquet</i>, laat Broodthaers de oorspronkelijke catalogus van 1966 opnieuw
uitgeven, maar brengt enkele subtiele wijzigingen aan. Hij voegt het woord
‘Perroquets’ toe op de cover, en een duplicaat van de laatste bladzijde met de
titel ‘Perroquets’. Beide boekjes liggen naast elkaar op een tafel en maken
letterlijk deel uit van de installatie in de galerie. Ze fungeren dus niet
enkel als documentatie over, maar tegelijk ook als onderdeel van de
presentatie. De catalogus wordt zo een papieren ‘uitbreiding’ van de
tentoonstelling, om vervolgens, eens die afgelopen is, de functie te vervullen
van document over de tentoonstelling. Zo interageren documentatie en creatie
voortdurend met elkaar in Broodthaers kunstenaarsboeken en –catalogi. Broodthaers’ ironische
spel met de (afwezige) relaties tussen woord en beeld, en zijn veelvuldige
gebruik van een anachronistisch aandoende typografie liggen in het verlengde
ligt van het surrealisme en geven zijn publicaties een unieke présence in het
internationale domein van het kunstenaarsboek.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqDLtew5QL8aXV1yJAH8SqcjO2mEkwLu1JKE_rld2olqhQYIltnnDbyI3AooLYxZVkrleJ7ItapLbSv01kqh3FXg-tYk-sEGan0uE74-9P9tJMD9UNiEJhyphenhyphenrGOEntlhvK0owRNFv8aGYY/s1600/nyst5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqDLtew5QL8aXV1yJAH8SqcjO2mEkwLu1JKE_rld2olqhQYIltnnDbyI3AooLYxZVkrleJ7ItapLbSv01kqh3FXg-tYk-sEGan0uE74-9P9tJMD9UNiEJhyphenhyphenrGOEntlhvK0owRNFv8aGYY/s400/nyst5.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: xx-small;">Fragment uit: </span><span style="font-family: Verdana; font-size: small;"><span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: xx-small;">Nous ne sommes pas des cybernautes</span> </span><span style="color: black;"></span></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;">Evenzeer bepaald door het surrealisme, maar duidelijk meer analytisch
van karakter, zijn de boeken en catalogi van multimediakunstenaar en
videopionier<strong> Jacques-Louis Nyst</strong> (1942-1996). Zijn <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">Nous ne sommes pas des cybernautes </span></i><span style="color: black;">(1973) is een fraai uitgegeven experiment dat als meta-boek
omschreven kan worden. Het boek, door de kunstenaar op de titelpagina
omschreven als <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livre de lecture</i> bevat
tien ‘lectures’ en eindigt met een aantal ‘exercises de lecture’. Het problematiseert
het waarnemen en het interpreteren, en doet dit door diverse soorten beelden
met elkaar te confronteren en te laten dialogeren. Motieven uit foto’s kennen
een grafische echo en omgekeerd. Fotografische beelden treden in wisselwerking
met bladspiegel en boekformaat. Hier fungeert het boek als een bewustmakende
kijkoefening, maar niet zonder poëzie en mysterie. Nyst was lid van de groep
CAP - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cercle d’Art Prospectif</i>, met
ondermeer Jacques Lennep (1941), Jacques Lizène (1946) en Jean-Pierre
Ransonnet (1944) die allemaal meerdere ‘relationele’ kunstenaarsboeken
gerealiseerd hebben.</span></span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6OVAo1m22AfaqFjgZTLQsPhRITWT4_A9087r9VevmyjCK9z0XMuCmLLK_GioWNuQ4Cn8FHGvfZ1VHtZxLrYaCq7kJTTLCn6c42NKgePkwrWjBwOEAwTq3R1IzXtsBpwEgMCpvw_QbQAo/s1600/vree.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6OVAo1m22AfaqFjgZTLQsPhRITWT4_A9087r9VevmyjCK9z0XMuCmLLK_GioWNuQ4Cn8FHGvfZ1VHtZxLrYaCq7kJTTLCn6c42NKgePkwrWjBwOEAwTq3R1IzXtsBpwEgMCpvw_QbQAo/s320/vree.jpg" width="314" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Paul de Vree: omaslag Explositieven</span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsi0kRX6Ym5iZieoCh0i8aDs7MDeu2rkI3064wx2kST6f0TE-JoDvRbndULX9qkLXriyIf8A-orCzo-KDle6TTN1zj29oSq44XleF4KKRgytjm1ZoADqm01772yqZlX8IYsXcO1tXnr10/s1600/010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsi0kRX6Ym5iZieoCh0i8aDs7MDeu2rkI3064wx2kST6f0TE-JoDvRbndULX9qkLXriyIf8A-orCzo-KDle6TTN1zj29oSq44XleF4KKRgytjm1ZoADqm01772yqZlX8IYsXcO1tXnr10/s320/010.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: x-small;">Fragment uit: für Elise (Jan Vercruysse)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black;"></span></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Een andere piste die gevolgd kan worden om het kunstenaarsboek van de
jaren ’60 te plaatsen, is die van de concrete en de visuele poëzie. Wat België
betreft, moet hier vooral </span><a href="http://issuu.com/merpaperkunsthalle/docs/de-vree_issuu_selectie" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Paul De Vree</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1909-1982) vermeld worden, en zijn
tijdschrift <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Tafelronde</i>
(1957-1982), waar rond een internationaal netwerk van dichters en beeldende
kunstenaars ontstond. De Vree zal in totaal een zevental publicaties met
visuele poëzie realiseren. Rond het midden van de jaren ’60 publiceert <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Tafelronde</i> De Vree’s <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Explositieven </i>(1966), een bundel met elf
‘mechanische gedichten’, telkens op één bladzijde. Meer dan om ‘gedichten’ gaat
het hier om abstracte, wolk- of explosievormige composities verkregen met
behulp van de schrijfmachine. Ook hier een sober vierkant boekje, met grote zin
voor precisie gemaakt en samengesteld. De blauwe inkt waarmee de composities
afgedrukt zijn, suggereert een overdruk via carbonpapier. In tegenstelling tot
in andere landen kent de visuele poëzie in België echter relatief weinig
navolging. Voor het oeuvre van <strong>Jan Vercruysse</strong> (1948) vormt ze echter een
cruciale voedingsbodem. Wanneer Vercruysse in 1978 een solotentoonstelling
heeft in het Antwerpse ICC moet hij met hand en tand de eigenheid van de
catalogus (<em>für Elise</em>), die hij eerder als een ‘werk’ beschouwt, verdedigen. De
kunstenaarsboeken die hij in de tweede helft van de jaren ’70 concipieert,
zullen echter pas in het begin van de jaren ’80 in een zeer beperkte oplage
worden uitgegeven bij Yves Gevaert.</span></span></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUZmwslg0Bm4IA-ZGBgoc_x9uYFCW7HsU8iP5sM7Qaz6J1kglMN8RAVPXX2YrCAq__zmGTr5s8aTcEI3Pip3h951TH0cPDyij6tN0qAtVf-G4MCs1wvnOFdWsNn6n4hnGZrqObA47sIPg/s1600/ibou.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUZmwslg0Bm4IA-ZGBgoc_x9uYFCW7HsU8iP5sM7Qaz6J1kglMN8RAVPXX2YrCAq__zmGTr5s8aTcEI3Pip3h951TH0cPDyij6tN0qAtVf-G4MCs1wvnOFdWsNn6n4hnGZrqObA47sIPg/s320/ibou.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Metamorphis</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Een meer typerende ontwikkeling voor het kunstenaarsboek in België is
die vanuit de geometrisch-abstracte schilderkunst en sculptuur. Het
neo-constructivisme heeft in België een aantal interessante boekenmakers
opgeleverd, temeer omdat een aantal vertegenwoordigers van deze strekking ook
werkzaam waren als grafisch vormgever. Enkele van deze edities vallen te
situeren in de bloei van de mutlipel in de jaren ’60 en ’70. Een klassieker is <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metamorphosis</i> (1968), door zijn maker,
kunstenaar en vormgever </span><a href="http://www.iconofgraphics.com/Paul-Ibou/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Paul Ibou</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1939) omschreven als een ‘illegible color
variation book’. Door het gebruik van uitsnijdingen en gekleurde plastic
transparanten levert elke dubbele pagina een nieuwe compositie op. Begin jaren
’70 zal vormgever en kunstenaar Paul Ibou samen met Liliane Staal<span style="color: red;"> </span>in Antwerpen de alternatieve uitgeverij Multi Art
Press (International) runnen met edities, boeken en multiples van ondermeer
Marinus Boezem, Ad Dekkers, César Bailleux en herman de vries. Ook<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> TAO. Lookbook</i> (1972) van <strong>Cel Overberghe</strong>
(1937), een abstracte oefening met vormen van gekleurd papier die op diverse
wijzen in het zwarte papier van het boek verwerkt zijn, verscheen bij de
Antwerpse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Multi Art Press</i>. Ook de
‘abstracte’ boeken van <strong>Bernard Villers</strong> (1939) zijn in grote mate bepaald door
picturale en compositorische invalshoeken.</span></span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRmg1xCgfD5Ukv_f8islpWLpj559mZUNMJ5aL1z-YNP_8uiSEGM5aQ7-YtSrInnFv7gPc24wmDtyLVv-bqGG0cHCnpwzcNG2fhQgR4P-hUla8lWM0MCCibKC9JsWNtmR-wJyHYvObZEyQ/s1600/verstockt.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRmg1xCgfD5Ukv_f8islpWLpj559mZUNMJ5aL1z-YNP_8uiSEGM5aQ7-YtSrInnFv7gPc24wmDtyLVv-bqGG0cHCnpwzcNG2fhQgR4P-hUla8lWM0MCCibKC9JsWNtmR-wJyHYvObZEyQ/s400/verstockt.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Presentatie (This is not) a book bij In Vorm Galerie Hasselt-Stevoort </td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Meer naar het conceptuele neigt <i style="mso-bidi-font-style: normal;">(This
is not) a book</i> (1971) van </span><a href="http://markverstockt.blogspot.nl/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Mark Verstockt</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1930). Hier fungeert het boek
als een container van structuralistische oefeningen in interactie, informatie
en communicatie. In wezen profileert deze multimediale editie zich als een
antiboek: de minimalistische box in wit plastic bevat immers ondermeer
uitvouwbare sculpturen, een vinylplaat, een computerprint, een poster met
portret van de kunstenaar op ware grootte en … een kunstenaarsboek. Dat maakt
de uitgave tot een draagbare tentoonstelling en roept associaties op met
Duchamps <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boïte en valise</i>, de
fluxusboxen en het Amerikaanse multimedia magazine <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aspen </i>(1965-1971). Ook <strong>Yves De Smet</strong> (1946-2004) komt uit bij het
boek na verkenningen in de systematische en geometrische kunst. Sterk
geïnspireerd door Amerikaanse minimal en concept art (Sol LeWitt, Carl Andre,
Lawrence Weiner) realiseert hij in de jaren ’70 drie uiterlijk bijna identieke
boekjes met tekstwerken uit de periode 1969-1975 (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Structures</i>, 1972, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eigth Works</i>,
1974 en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Exercises</i>, 1976). De
minimalistische lay out en het repetitieve karakter van de werken lijken een
totale rationaliteit en neutraliteit te suggereren. Ondanks hun uitgesproken
conceptuele karakter maken de boekjes deel uit van het poëziefonds van
uitgeverij Yang. In deze context kunnen ook de sobere, gestencilde boekjes van
<strong>Werner Cuvelier</strong> (1939) gesitueerd worden. Zijn <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Statistic Projects</i> uit de vroege jaren '70 lijken persiflages op
sociologische en statistische onderzoeken en enquêtes, zoals <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Statistic Projects</i> I (1972) en V (1973),
die in de aanwezigheid van kunstenaars in de catalogi van belangrijke
internationale groepstentoonstellingen statistisch in kaart brengen.<span style="color: red;"> </span>Ook de talrijke boeken van de in Brussel werkende
Amerikaanse conceptkunstenaar Peter Downsbrough (1940) sluiten aan bij een
minimalistisch-conceptuele visie.</span></span></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV8yhMxZ0efrtupleK-yAPQ-VS5alSpYA5OyJnaDFAj7PtPQ6hplIx5CiK8bs0T27Mwp8PklqrZBSYMxY1zwmSpW5l66Zvr3t9HEm5M9cbShpRDLv16RcuGOk_9eC6g1fzKQh8RTKVjjc/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV8yhMxZ0efrtupleK-yAPQ-VS5alSpYA5OyJnaDFAj7PtPQ6hplIx5CiK8bs0T27Mwp8PklqrZBSYMxY1zwmSpW5l66Zvr3t9HEm5M9cbShpRDLv16RcuGOk_9eC6g1fzKQh8RTKVjjc/s400/002.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Plinthure is plinthure 1981 (Jacques Charlier)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Een categorie kunstenaarspublicaties die in de jaren ’70 ruime
toepassing kent, is die van het boek als documentatie. In de slipstream van
happenings (provo en fluxus) en conceptualistische tendensen die de informatie
over een kunstwerk gelijk stellen aan de realisatie ervan, wint de gedrukte
documentatie en archivering enorm aan belang. Wanneer de documentatie over
tijdelijke projecten (land en earth art projecten, happenings en performances,
etc.) door de kunstenaar verzameld en geordend is, en de publicatie duidelijk de
stempel draagt van diens artistieke praktijken, kan deze beschouwd worden als
een kunstenaarsboek, temeer omdat de grenzen tussen het kunstwerk en de
documentatie erover in die periode erg vaag zijn. Zo publiceert <strong>Jef Geys</strong>
(1935) sinds 1971 documentatie over zijn acties en tentoonstellingen in zijn
eigenste <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://metropolism.com/magazine/2009-no3/belgisch-paviljoen-jef-geys/" target="_blank">Kempens Informatieblad</a></i>, dat
gaandeweg uitgroeit tot een indrukwekkend archief van beelden en ideeën. De
boeken van Geys zijn vaak regelrechte archiefbundels met teksten en/of
fotomateriaal. In 1972 publiceert <strong>André De Rache</strong> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Traité de méthodologie culturelle à l’usage de la jeune génération</i>van
het collectief Mass Moving. Het boek bundelt 59 projecten (installaties,
happenings en voorstellen) en vormt daarmee zelf het voorlopig laatste project
n° 60: ‘L’information sur ses actions est elle-même action’. <span style="color: black;">Ook de tegendraadse publicaties van <strong>Jacques Charlier</strong>
(1939), die ondermeer via karikaturen en comics de hedendaagse kunstwereld op
de korrel neemt, kunnen in dit verband vermeld worden.</span></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif;"></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black;"></span></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><a href="http://www.roobjee.be/site/index1.html" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Pjeroo Roobjee</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1945) bundelt dan weer een aantal onuitgevoerde (en
onuitvoerbare) projecten in <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">Situaties, projekten, privileges en zedelijke
verplichtingen</span></i><span style="color: black;"> (1973). Het fraaie boekje,
dat als een opvolger van zijn <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De bleke
gebeurtenismaker (acts)</i> uit 1969 kan beschouwd worden, is een exacte
facsimile van een schoolschrift, waarin de auteur in een pijnlijk‘schoonschrift’
en begeleidende figuren verslag doet van zijn ideeën, inzichten en voorstellen.
Het kunstenaarsboek is hier een werkboek dat inzage lijkt te bieden in de
interne keuken van de artistieke praktijk en op een speelse manier de draak steekt
met het serieux van heel wat kunst- en kunstenaarspublicaties. Roobjee’s
kunstenaarspublicaties hebben, net als zijn schilderijen en romans, een
anarchistische en anachronistische uitstraling die haaks staat op de
minimalistische en conceptualistische edities uit die periode.</span></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif;"></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black;"></span></span><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Voor </span><a href="http://www.panamarenko.be/home.php" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Panamarenko</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1940) is het boek evenmin doel op zich
maar documenteert en contextualiseert het zijn denk- en doeprocessen. Het boek </span><a href="http://kunstenaarsboeken.blogspot.nl/2012/08/de-tekeningen-van-panamarenko.html" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Mechanism of Gravity, …(</i>1975)</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> bevat
eveneens teksten en werktekeningen die achtergrond en context bieden bij de
beeldende praktijk van de kunstenaar. Berekeningen en studies geven het
degelijk uitgegeven boek (met harde linnen kaft en stofwikkel, waarop zelfs aan
de binnenzijde een berekening afgedrukt is) de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">look and feel</i> van een academische, natuur-wetenschappelijke
publicatie.</span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"><strong>'This book like a book'.</strong></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Begin jaren ’80 domineert de ‘nieuwe schilderkunst’ in grote
mate het artistieke discours. Tentoonstellingen en publicaties krijgen een
traditioneler uitzicht. In het beste geval leveren kunstenaars materiaal voor
de cover van kunstpublicaties. Echte kunstenaarspublicaties lijken in deze
neo-conservatieve tijden, waarin het traditionele kunstobject in ere hersteld
wordt, redelijk zeldzaam. Uitzondering is ondermeer het door het collectief
Club Moral (Danny Devos en Anne-Mie Van Kerckhoven) uitgegeven tijdschrift <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Force Mental</i> (1981-1988). De vormgeving
is van </span><a href="http://www.amvk.be/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Anne-Mie Van Kerckhoven</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1951) die reeds vanaf het begin van de jaren
’80 eigenzinnige drukwerkjes realiseert (zoals haar ‘magazine’ <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Public Annemy</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nr. 1</i> uit 1980). Midden jaren ’80 krijgen de object- en
installatiekunst een nieuwe aandacht. In het kader van zijn
‘transformatie-installaties’ realiseert </span><a href="http://www.guillaumebijl.be/indexpop.html" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Guillaume Bijl</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1946) talrijke edities
en multiples, die steeds de sfeer uitstralen van zijn installaties en regelmatig
de vorm aannemen van een boek. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Van Sandt
Auction. International Auction </i>(1996-97) wordt gepubliceerd naar aanleiding
van de gelijknamige interventie in het Muhka, waarbij Bijl een van de
museumzalen tijdelijk tot de roepzaal van een kunstveilinghuis transformeert.
Het boek, dat als een vorm van trompe-l’oeil de vorm van een veilingcatalogus
simuleert, reproduceert alle siervoorwerpen en kunstwerken uit de installatie,
met beschrijving, verkoopsvoorwaarden, én vermelding van de richtprijzen.</span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;">De publicaties van <strong>Guy Rombouts</strong> (1949), typograaf van
opleiding, liggen evenzeer in de lijn van zijn ruimtelijk werk en zijn in de
meeste gevallen gedrukte toepassingen van het AZART, een beeldend alfabet dat
op diverse manieren gehanteerd kan worden.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgX15d8Oo6E8BTI9d_l774VUhkC37ODnp72MmLix6p4PbXyPLfOKSUjjqZ0vqkRHK_et7EPUO8BeUNirm-qGMmb23DwRAYednS3QP-nij1V7g6Hlw-wIpuX2AEqNXKE40ELWeoT49rcMI/s1600/caeckenbergh.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgX15d8Oo6E8BTI9d_l774VUhkC37ODnp72MmLix6p4PbXyPLfOKSUjjqZ0vqkRHK_et7EPUO8BeUNirm-qGMmb23DwRAYednS3QP-nij1V7g6Hlw-wIpuX2AEqNXKE40ELWeoT49rcMI/s400/caeckenbergh.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hardcore 56</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="color: black; font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;">Ook de wonderlijke boeken van <strong>Patrick Van Caeckenbergh</strong>
(1960) sluiten nauw aan bij zijn collages, assemblages en installaties. Door
het gebruik van technieken die vooral geassocieerd worden met gesofisticeerde
kinderboeken, zoals <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pop ups</i>,
openklappende onderdelen en het horror vacui-karakter, stralen zijn boeken een
speelse en surrealistische sfeer uit. Het gebruik van handschrift en de
recuperatie van ouderwets beeldmateriaal verleent hen een archaïsche,
encyclopedische sfeer. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hardcore 56 </i>(1999)
bestaat uit een ‘archief’ met staaltjes mensenhuid, verkregen door rechthoekige
patronen te knippen uit pornotijdschriften, deze op stukjes karton te kleven en
het geheel samen te brengen in een postzegelalbum. De honderden huidspecimen
verlenen de publicatie zowel een vrolijk als een morbide aanschijn. Doordat het
boek met de hand gemaakt is, verschijnt het in een zeer beperkte oplage
waardoor het eerder aansluit bij de bibliofiele en artisanale
kunstenaarspublicaties uit de vroege 20ste eeuw.</span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXNhz6zyNh6awvNDNXuj5FBHOY6aXMOWuctluq039gpUDn2Qlkxz3YRM7bAHn3K1pJErGkqQB5soG6irF2oBaNN2jjogQVuhapSOuP9NuPbCggbMu8zLlPwqyu9RcNpNxx36Uk8t5G7_g/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="516" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXNhz6zyNh6awvNDNXuj5FBHOY6aXMOWuctluq039gpUDn2Qlkxz3YRM7bAHn3K1pJErGkqQB5soG6irF2oBaNN2jjogQVuhapSOuP9NuPbCggbMu8zLlPwqyu9RcNpNxx36Uk8t5G7_g/s640/005.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: This book like a book</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="color: black; font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">In hetzelfde jaar verschijnt de publicatie <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.smak.be/tentoonstelling.php?la=nl&id=75" target="_blank">This book like a book</a> </i>(1999) van <strong>Joëlle
Tuerlinckx </strong>(1958). Gepubliceerd naar aanleiding van een solopresentatie in
het SMAK, is het boek veel meer dan een catalogus. Het is een archief in
boekformaat. Tuerlinckx brengt er de talrijke sporen en netwerken in samen die
haar oeuvre tot dan toe vormgaven en geeft tegelijk de aanzet tot verdere
ontwikkelingen. Het boek bevat lijsten met titels van werken en publicaties,
grafische notities, reproducties van kunstwerken en van bladzijden uit boeken.
Daardoor fungeert het als referentiewerk, maar tegelijkertijd als kunstwerk en
werkboek. Creaties en referenties lopen in het werk van Tuerlinckx door elkaar.
Haar vaak minimalistische signatuur roept associaties op met de artistieke
praktijk en de publicaties van minimalisten en conceptualisten uit de jaren ’60
en ’70. Een gelijkaardige belangstelling voor registreren en archiveren spreekt
uit de installaties en de boeken van </span><a href="http://bamart.be/nl/artists/detail/49" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Christoph Fink</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1963), wiens </span><a href="http://www.smak.be/tentoonstelling.php?la=nl&id=271" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atlas der bewegingen</i> </span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">een archief is van
registraties van reizen, trektochten en wandelingen. In die zin ademen zij de
geest van de Britse land art uit de jaren ’60 en ’70.</span> </span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6k7VJ0ndcgpevr_yaAg8MKjT_3I2zDI5UJ0enyrqy5DhIIvWq9pOgyOM2NlN3DTAUfSTjusRLae3WNN4E1R1Rkl5Qpdn6YxRnaShFPGn8y66MIZ6E2efoKY-4N6jjHER-eftmD6XBrjc/s1600/goet.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6k7VJ0ndcgpevr_yaAg8MKjT_3I2zDI5UJ0enyrqy5DhIIvWq9pOgyOM2NlN3DTAUfSTjusRLae3WNN4E1R1Rkl5Qpdn6YxRnaShFPGn8y66MIZ6E2efoKY-4N6jjHER-eftmD6XBrjc/s400/goet.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiok8iQDsnwY1ECc0cIuKXfkkrVIthreiXNbPgbWV9CdcBVWqvgx18vvWif0wctiszf0-Fh2OehfD04OI7CNe6EWgf7CcVxEsKKnCLq_2CVjZVOIy9bi9RXSKof75BxCZ0MSQKxRnBCC5U/s1600/goethals3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiok8iQDsnwY1ECc0cIuKXfkkrVIthreiXNbPgbWV9CdcBVWqvgx18vvWif0wctiszf0-Fh2OehfD04OI7CNe6EWgf7CcVxEsKKnCLq_2CVjZVOIy9bi9RXSKof75BxCZ0MSQKxRnBCC5U/s400/goethals3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cover Black Dance (copyright foto: Hoolawhoop)</td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;">Dat het erfgoed van de
neo-avant-garde zijn sporen nalaat in hedendaagse kunstenaarsboeken, blijkt
ondermeer ook uit <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cover Black Dance </i>(2005)
van <strong>Marc Goethals</strong> (1956). Goethals maakt reeds kunstenaarspublicaties sinds de
late jaren ’80. Zijn vroege boekjes sluiten aan bij de traditie van de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">narrative art</i> en combineren tekstuele
verhaallijnen, foto’s en grafische elementen. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cover Black Dance</i>, dat samen gaat met een poster, een
uitnodigingskaart, een flyer en een advertentie toont de kunstenaar in een
aantal hachelijke houdingen bij het ‘componeren’ van een aantal zwarte
balkvormen op een witte wand. In de annex verzamelt Goethals 60 toepasselijke covers
van minimalistische catalogi en kunstenaarsboeken uit deperiode 1960-1979.
Deze kunstenaar is immers ook verzamelaar. Zijn liefde voor het kunstenaarsboek
resulteerde ondermeer in twee opmerkelijke tentoonstellingen over het
kunstenaarsboek als raak- en frictiepunt tussen concrete poëzie, fluxus en
conceptkunst.</span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;"></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"></span><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Opvallend is de recente belangstelling van jonge beeldende
kunstenaars voor de mogelijkheden van het boek als documentatie en/of creatie.
<a href="http://www.benhelima.com/" target="_blank">Charif Benhelima</a>, <a href="http://www.gerardherman.be/" target="_blank">Gerhard Herman</a>, <a href="http://www.jankempenaers.info/" target="_blank">Jan Kempenaers</a>, <a href="http://www.maartenvandeneynde.com/" target="_blank">Maarten Vanden Eynde</a>, <a href="http://frommetoyoupublications.wordpress.com/" target="_blank">Maud Vande Veire</a>, <a href="http://www.mishkahenner.com/" target="_blank">Mishka Henner</a>, <a href="http://www.sarahcarlier.nl/" target="_blank">Sarah Carlier</a>, <a href="http://www.stefanvanthuyne.be/" target="_blank">Stefan Vanthuyne</a>, <a href="http://www.maesmatthys.be/artists.php?WEBYEP_DI=1" target="_blank">Vaast Colson</a>, </span><a href="http://vanhoe.org/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Reinaart Vanhoe</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">, <strong>Nico Dockx</strong>, </span><a href="http://grotto.be/index.html" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sophie Nys</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">, </span><a href="http://www.lievensegers.be/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lieven Segers</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">, <strong>Dennis Tyfus</strong>, <strong>Pol
Matthé</strong>, </span><a href="http://www.0123456789.be/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Christophe Terlinden</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> en verschillende andere kunstenaars bedienen zich
van het boek of het tijdschrift als vehikel van ideeën en projecten. Ze
schrijven zich vaak bewust in binnen de traditie van avant-garde en
underground-drukwerk.</span></span></span><br />
<br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Vooral </span><a href="http://www.jandecock.net/" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Jan De Cock</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (1976) steekt zijn affiniteiten met
de avant-garde van de jaren ’60 niet onder stoelen of banken. Het werk van
Marcel Broodthaers en Daniel Buren lijkt op diverse niveaus ‘mee te spelen’ in
zijn installaties en projecten. Net als deze kunstenaars besteedt De Cock
bijzonder veel aandacht aan de publicaties die zijn oeuvre kaderen en
contextualiseren. </span><a href="http://www.studiolucderycke.be/projects/view/348" target="_blank"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Denkmal IV ISBN9789080842441 (2008)</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> is de voorlopig laatste boekpublicatie in een reeks
die ingezet is met <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Denkmal I</i> (2004).
Samen vormen deze dertig lopende centimeter boeken een compendium van De Cocks
werkprocessen en projecten. De boeken bevatten zowel teksten over het werk als
honderden afbeeldingen uit de kunst- en architectuurgeschiedenis, zowel
registraties van installaties als ingrepen in de bladspiegel en de
boekstructuur zelf. Net als de progressieve publicaties uit de jaren '60 en '70
zijn deze boeken snijpunten van creatie en documentatie, waarbij de grenzen
tussen beide vervagen en vervallen. Het grote verschil met de publicaties van
zijn voorgangers is dat de luxueuze afwerking van De Cocks boeken getuigt van
een grote liefde voor het boek als object. Het gebruik van cassettes,
leeslinten, diverse papiersoorten<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,
fold-outs</i>, uitsnijdingen in de pagina’s en de zeer uitgekiende ‘boekarchitectuur’
geven deze boeken een sterke fysieke présence en het aanschijn van sculpturen.
Bij de presentatie van het </span></span><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">tweede<span style="color: red;"> </span><span style="color: black;">deel werd het volledige
boekenaanbod in kunstboekhandel <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Copyright</i>
tijdelijk verwijderd en vervangen door de volledige oplage (2000 exemplaren)<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>van<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Denkmal </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">II<span style="color: black;">.</span></i><span style="color: black;"> Op deze manier
werden de boeken, deels bedoeld als documentatie bij, zelf de bestanddelen van
een installatie .</span></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="color: black;"></span></span></span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="mso-fareast-font-family: Times;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="color: black;"><a href="http://www.umbrellaeditions.com/issue.php?page=63&issue=6" target="_blank">Interview met Jan de Cock: Umbrella Online</a>.</span></span></span></span><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLC4Qo9FnRDib0S4iv1GDKm0F9S8cIESaP23nHuMea0EpCEbCeiX2j-s_aHcgDz6kz52Fi0uc3QOxlk-OsFHfO54gQ70PDg_GTzuUDxanKWLcefrmHtHdgEbT_HUaGrZ-T3bc-gniJF5o/s1600/swennen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLC4Qo9FnRDib0S4iv1GDKm0F9S8cIESaP23nHuMea0EpCEbCeiX2j-s_aHcgDz6kz52Fi0uc3QOxlk-OsFHfO54gQ70PDg_GTzuUDxanKWLcefrmHtHdgEbT_HUaGrZ-T3bc-gniJF5o/s400/swennen.jpg" width="283" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr>
</tbody></table>
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 11pt; mso-fareast-font-family: Times;"><span style="color: black;"></span></span></span><span style="color: black; font-family: Verdana, sans-serif; mso-fareast-font-family: Times;">In vergelijking daarmee ogen de boekjes van schrijver en
schilder <strong>Walter Swennen</strong> (1946) bijzonder bescheiden en informeel. In essentie
zijn publicaties als <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pif</i> (2004) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Met zo’n sujet zou ik me maar niet inlaten </i>(2007)
opgevat als schetsboeken. Dit laatste, een schijnbaar willekeurig samengesteld
amalgaam van notities, invallen, krabbels, doorhalingen, droedels, schetsen en
studies is bij nader inzien met veel zin voor detail gerealiseerd. Om de indruk
van spontaneïteit en improvisatie te bekomen in boekvorm is namelijk veel
precisie vereist. De keuze van de juiste papiersoort en de exacte reproductie
van de effecten van diverse kleuren balpen, viltstift, aquarel en Oost-Indische
inkt (inclusief vlekken) resulteert in het de indruk dat je als lezer een unicum
in de hand houdt. Je krijgt het bevoorrechte gevoel even mee te gluren in het
hoofd van de kunstenaar. Boeken met zo’n frisheid zijn eerder zeldzaam. Ze
bewijzen echter dat de toekomst van het boek in grote mate bepaald zal worden
door de beeldende kunstenaars, de ridders én redders der teloorgegegane
technologieën.</span><span style="font-family: Times New Roman;">
</span></span><br />
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"></span><br />
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Times; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Times New Roman;"><span lang="EN-US" style="color: black;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><strong>Johan Pas,
Ekeren-Antwerpen, juni 2009.</strong></span></span></span></span>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-89552686703956578042012-12-22T14:38:00.000+01:002012-12-22T14:43:01.671+01:00De logogrammen van Dotremont.<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPo3HgujEGZ9hTgz7eRgBMyF1qzP460geY01JCQuSTQGDYI5LO4gGQpHz9-EheKiiajIF1wgWvvOpnCXGiKUdIBaAyvMpQxZBNkdF8ZfI-U6xezOIfftQlZO-6iunI5V35TJRESPwo5KI/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPo3HgujEGZ9hTgz7eRgBMyF1qzP460geY01JCQuSTQGDYI5LO4gGQpHz9-EheKiiajIF1wgWvvOpnCXGiKUdIBaAyvMpQxZBNkdF8ZfI-U6xezOIfftQlZO-6iunI5V35TJRESPwo5KI/s640/015.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dotremont (fragment uit: Logbook)</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: NL;">De Belgische, Franstalige
dichter, romancier, kunstcriticus, beeldend kunstenaar en pamflettist Christian
Dotremont is stichter en bezieler van de Cobra-beweging (1948-1951). Hij was
met </span><span lang="EN-US"><span lang="NL" style="color: windowtext; mso-ansi-language: NL; text-decoration: none; text-underline: none;">Constant</span></span><span style="mso-ansi-language: NL;"> de belangrijkste theoreticus van Cobra. Voor de oorlog komt hij via Raoul
Ubac in contact met René Margritte en voelt zich aangetrokken tot het
surrealisme. Hij vertrekt naar Parijs waar hij o.a. Giacometti, Picasso en
Cocteau ontmoet. Op 8 november 1948 richt hij samen met zijn landgenoot Joseph
Noiret, de Deen Asger Jorn en de Nederlanders Karel Appel, Corneille en
Constant een beweging op die de bedoeling heeft om de avant-garde kunstenaars
in hun thuislanden te verenigen. Hij stelt het manifest ‘<span style="mso-bidi-font-style: italic;">La cause était entendue’</span> op en geeft
kort daarna de naam <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">CoBrA</span> aan de
beweging. Al snel was er een publicatie in vorm van een tijdschrift. Het
tijdschrift, waarop direct na de oprichting van de groep alle aandacht werd
gericht, kreeg evenals de groep zelf de naam <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cobra</b> met per nummer een ondertitel. Uiteindelijk zouden er 8
nummers verschijnen. Dotremont werd zowel tot algemeen secretaris van de groep
als tot hoofdredacteur van het blad gekozen. De inhoud bestaat uit door leden
van de groep geschreven manifesten, beschouwingen, verslagen, proza, poëzie en
artikelen over onderwerpen als het schrift, de volkskunst, de film en het werk
van kunstenaars voor wie zij zich interesseerden. Daarnaast vindt men er
bijdragen in van vooral Belgische schrijvers en cineasten met wie de groep zich
verwant voelde. En werden er in dit rijkelijk met reproducties van schilderijen
en beeldhouwwerken geïllustreerde blad ook een aantal originele litho’s van Cobraleden
opgenomen (bron: Cobra, Willemijn Stokvis 1994).</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">De Cobragroep gaf tevens
een mededelingenblaadje uit, ‘<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Le Petit
Cobra</b>’ geheten, waarvan vier nummers verschenen. Hierin vindt men behalve
verslagen en mededelingen over interne gebeurtenissen in de groep en de
afzonderlijke gebeurtenissen in de groep en de afzonderlijke activiteiten van
haar leden, gegevens over eveneens in die naoorlogse jaren ontstane avant-gardistische
bewegingen uit vele Europese en zelfs niet-Europese landen. De redactie van dit
kunstenaarstijdschrift was ook volledig in handen van Dotremont.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Een andere uitgave waarmee
Dotremont een groot aandeel had is de eerste serie ‘<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bibliothèque de Cobra</b>’, die in het Frans en het Deens in 1950 bij
de uitgever Ejnar Munksgaard te Kopenhagen verscheen onder de naam ‘Artistes
libres’ (in het Frans en Deens). De inhoud hierin wordt voornamelijk bepaald
door een literaire of theoretische tekst en de illustratie speelt vaak een
ondergeschikte rol. De tekst werd meestal verzorgd door Dotremont. De omslag is
voorzien van een litho van de betreffende kunstenaar. De kunstenaars waren o.a.
Alechinsky, Appel, Constant, Corneille, Jorn en Pedersen. In totaal zijn 15 kunstenaarsuitgaven
uitgekomen (bron: Op weg naar spontaniteit, Willemijn Stokvis 2001).</span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7Qtz8mXqvY8QBgyg69XiSEgX7Bw0gE0b93CrA5RdwncEMDPkby4XekDl5Vq9ZjsXemnZemVTLgJNkQaaNQM4KZQ1k3kGwRjcjIHH3klkn6Zv5fBjOkM5w2OC42h0nwZd_upYV6FZXgk/s1600/Dotrmont+en+Jorn+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7Qtz8mXqvY8QBgyg69XiSEgX7Bw0gE0b93CrA5RdwncEMDPkby4XekDl5Vq9ZjsXemnZemVTLgJNkQaaNQM4KZQ1k3kGwRjcjIHH3klkn6Zv5fBjOkM5w2OC42h0nwZd_upYV6FZXgk/s320/Dotrmont+en+Jorn+2.jpg" width="251" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyexfrYonbq_33vfM1Pzq8yv57KQyHD2SSpnVQfu-ckoijDdMvD-BUZi81AGPSGjBFEL_oHQr_kg3XOQwJOcKu38MwEz1Gvl3YcZ4-Y4DEu7-RED6jCMnR_EJ3JhYNOWF_eu9rgSufow/s1600/Dotremont+en+Jorn.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmyexfrYonbq_33vfM1Pzq8yv57KQyHD2SSpnVQfu-ckoijDdMvD-BUZi81AGPSGjBFEL_oHQr_kg3XOQwJOcKu38MwEz1Gvl3YcZ4-Y4DEu7-RED6jCMnR_EJ3JhYNOWF_eu9rgSufow/s320/Dotremont+en+Jorn.jpg" width="264" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit: "La Chevelure des choses"</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Speciaal Dotremont heeft
zich steeds zeer intensief beziggehouden met een samenbrengen van schilder- en
dichtkunst. Als dichter maakte hij ontelbare zogenaamde ‘peintures-mots’ (woordschilderingen)
samen met schilderende cobraleden. Dotremont was niet de eerste die via de
poëzie bij de beeldende kunst terechtkwam. Maar hij heeft de relatie tussen woord
en beeld, tussen het ‘leesbare’ en het ‘zichtbare’, wel op een bijzonder
intense manier verkent. Hij ontdekte geleidelijk dat het materiaal van zijn
taal - de letters die hij op papier zette - uit wonderlijke vormen bestond die
een eigen leven gingen leiden. Voorbeelden zijn de schilderijen van Jorn waar
Dotremont verzen op schreef. Hetzelfde deed hij met de bizarre beeldjes uit
modder van Serge Vandercam. Het resultaat was vaak allesbehalve oogstrelend. “In
kunst bestaat geen beleefdheid, alleen bruut verlangen'', wist Dotremont (bron:
De Standaard, Jan van Hove 2004).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="mso-ansi-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Reeds voor de oprichting
van Cobra in 1948 schilderen en tekenen Jorn en Dotremont samen een serie
spontane woord-schilderingen, waarbij zij teksten en beelden met elkaar
vermengen. Schrift en beeld zijn daarin soms zozeer met elkaar verweven,
sluiten zozeer op elkaar aan, dat zij nauwelijks meer als twee verschillende
elementen opgevat kunnen worden. Dotremont: <span style="mso-bidi-font-style: italic;">“Te velde maken Jorn en ik een aantal woordschilderingen die wij
meenemen naar de conferentie... In sommige schilderijen sloten door mij
geschilderde woorden plastisch aan op door Jorn geschilderde vormen”. </span>Zij
bleven dit geregeld doen tot in 1953. Veel later, in 1961, werd een hele reeks
van deze door de Parijse Galerie Rive Gauche uitgegeven als kunstenaarsboek
onder de titel ‘<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La Chevelure des choses
1948-53</b>’, met een voorwoord van Alechinsky.</span></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"><span style="mso-ansi-language: NL;"></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Twee andere kunstenaarsboeken met woordschilderingen zijn: ‘<b>Moi qui j'avais</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">’</span> (i.s.m. Alechinsky, G.Girard Paris
1961, oplage 300 gen.) en ‘<b>Dessins / mots</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">’</span> (i.s.m. Mogens Balle, Grizanta Fonden 1962, oplage 500).</span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiooILu8-dpcm3neSp8Mf_Y5Pdys0eqLc5t1uUal9kuQp3f5Jf-iOfqUvvBhxqafO4gIEspjqdR_taHfyDJVOXSYvVxGnEc7ZVBVfVBKcZGq6w5VcUBY8PVWh913hHWzSu4rk8TNIANm9Q/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiooILu8-dpcm3neSp8Mf_Y5Pdys0eqLc5t1uUal9kuQp3f5Jf-iOfqUvvBhxqafO4gIEspjqdR_taHfyDJVOXSYvVxGnEc7ZVBVfVBKcZGq6w5VcUBY8PVWh913hHWzSu4rk8TNIANm9Q/s400/002.JPG" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Begeleidende tekst: <br />
"1 2 3 4 5 6 7 8 9 : les chiffres sont des idéogrammes" <br />
(fragment uit: Logbook)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwTLDt_lMzwfn65Hu4UYDcjD1PG7STLtKFxOqc1fOMUwp6SZ5lo69bfxtExrESTxWTAU36547R-Tv_3q68Rni15FocMetk-37l_UfNofWiXOw9JZzVE99Iq8I8SdAM9IfLUv8TDX1sHgg/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwTLDt_lMzwfn65Hu4UYDcjD1PG7STLtKFxOqc1fOMUwp6SZ5lo69bfxtExrESTxWTAU36547R-Tv_3q68Rni15FocMetk-37l_UfNofWiXOw9JZzVE99Iq8I8SdAM9IfLUv8TDX1sHgg/s400/006.JPG" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Begeleidende tekst:<br />
"si ce n'était que c'est encore un peu,<br />
si c'était déja que ce n'est plus du tout,<br />
et, d'autre part, si c'était encore tout de nouveau,<br />
celui qui écrit ceci n'écritrait plus rien".<br />
(fragment uit: Logbook)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3DbtNOZXY-niiRH_8F4l7kBVnNhNwuo5Xl5wFFWGfzz8541y2IFIelDGKVObRfLpgBvnh60M-uBXIfLA0Mh6m9TlYp1dxazkxIHw5kXXHmokN7CU0NPQoNOrC8MM4I5LKYTps9NHNukE/s1600/010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3DbtNOZXY-niiRH_8F4l7kBVnNhNwuo5Xl5wFFWGfzz8541y2IFIelDGKVObRfLpgBvnh60M-uBXIfLA0Mh6m9TlYp1dxazkxIHw5kXXHmokN7CU0NPQoNOrC8MM4I5LKYTps9NHNukE/s400/010.JPG" width="278" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Begeleidende test:<br />
"Le mer <span class="Latn" lang="">à</span> boire,<br />
le p<span class="Latn" lang="">è</span>re <span class="Latn" lang="">à</span> manger,<br />
les enfants <span class="Latn" lang="">à</span> préparer.<br />
(fragment uit: Logbook)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoCbjY5CqkeC9NDBe0dhLnNK_EZMeky132k-J7MF4YMh3X6Wk31LMqaM0dh3egYuBFyERiVy0qS1seBgNS93Dm3ue1BVWx_SUsOm8kgu0CIEeJPoR7kEa0hcg32my1qQC0mpDKuoF5tcI/s1600/014.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoCbjY5CqkeC9NDBe0dhLnNK_EZMeky132k-J7MF4YMh3X6Wk31LMqaM0dh3egYuBFyERiVy0qS1seBgNS93Dm3ue1BVWx_SUsOm8kgu0CIEeJPoR7kEa0hcg32my1qQC0mpDKuoF5tcI/s400/014.JPG" width="285" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Begeleidende tekst: "coup d'encre"<br />
(fragment uit: Logbook)</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Dotremont verzette zich
hardnekkig tegen de dictatuur van de typografie, die het individuele
handschrift als spiegel van de persoonlijkheid uitwiste. Dotremont ontdekt dat
zijn eigen schrift, verticaal tegen het licht gehouden, gelijkenis vertoont met
de oosterse kalligrafie. Geïnspireerd door de instinctieve ‘écriture
automatique’ van de surrealisten schilderde hij vanaf 1962 ‘logogrammen’. <span class="text1"><span style="mso-ansi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Dotremont heeft deze unieke beeldtaal in
Lapland ontdekt. </span></span>Dotremont trok met een stok gedichten in de
korzelige sneeuw. <span class="text1"><span style="mso-ansi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Het logogram wil
als lichamelijk-ornamentele vorm deel worden van de natuur, terugkeren naar de
staat van onschuld. Dotremont in 1968: “Ja, soms gebeurt het dat, als ik een
logogram neerschrijf, ik de indruk krijg een Laplander te zijn in een slee die
over het witte blad schiet, en dat ik de natuur begroet als in het voorbijgaan,
door de vorm zelf van mijn schreeuw of van mijn zang of van beide. In elk
geval, als Lapland niet bestond, zou ik geen logogrammen maken, ik zou helemaal
niets doen” (bron: Gallery Ronny van de Velde).</span></span> Het
sneeuwlandschap van Ivalo in Lapland was als een groot en wit vel papier,
waarop de dichter zijn verzen schreef, zijn logogrammen (logoneiges en
logoglaces) die telkens weer werden uitgewist, boodschappen waarop niemand
antwoord gaf, nagelaten en verdwijnende sporen van een sombere en hopeloze
zoektocht naar 'het Heel-Al'. Zijn herinneringen liet hij vastleggen door zijn
medereiziger, Robert Schotte dit Radomir. Hij maakte polaroidfoto's, vluchtige
souvenirs du Grand Nord, dagboekvellen van een opgejaagde ziel. Thuis, of beter
in zijn kamer - 'ma carrée' - in het Tervurense pension Pluie-de-Roses, tekende
hij op grote vellen papier zijn Logostory, zijn overpeinzingen, logogram na
logogram (bron: Paul Depondt, De Volkskrant 1999).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: NL;">Uitgaande van een
gedicht verzon hij nieuwe tekens, die, ontdaan van iedere semantische
betekenis, enkel vanwege de grafische schoonheid gecreëerd werden: “Ce que je
fais en somme, c'est exagérer la naturelle liberté de l'écriture”. Het is een
artistieke werkwijze, waarbij het handschrift, als seismograaf van de
menselijke psyche, om zijn picturale waarde aangewend wordt. De logogrammen
zijn een vorm van visuele poëzie, het zijn ‘tekeningen van woorden’ of
‘taalschilderijen’. Elementen uit het schrift, letters van het alfabet,
leestekens of cijfers zijn op een snelle en spontane manier, met behulp van een
penseel gedoopt in Chinese inkt, geschilderd. “</span><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Mes
logogrammes sont d’une spontanéité absolue, globale, jamais le texte n’est
préétabli; jamais l’écriture n’est retracée (…); je veux que l’invention
verbale et l’invention graphique se déterminent autant que possible l’une
l’autre. Ce sont des manuscrits originaux. Ce ne sont pas des calligraphies; calligraphier,
c’est, en général, copier un texte” (Christian Dotremont, 1968). </span><span style="mso-ansi-language: NL;">Na deze ‘uitvinding’ kwam hij tot een aantrekkelijke symbiose met het werk
van andere kunstenaars. Vooral met Pierre Alechinsky bereikte hij toen verbazend
knappe resultaten. Alechinsky, die ook veel belang hechtte aan de spontane
schriftuur, kwam de interesse voor de kalligrafie volledig tot ontplooiing bij
Dotremont. Doordat Dotremont zijn logogrammen bijna uitsluitend in zwart-wit
uitvoerde, konden zij telkens op fraaie wijze geproduceerd worden in de aan
zijn werk gewijde publicaties en in het in 1974 te Parijs verschenen
kunstenaarsboek ‘<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Logbook</b>’ (Yves
Rivière, oplage 1.500 gen.).</span></span>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-35467746553960759282012-09-30T16:03:00.003+02:002012-09-30T16:38:08.636+02:00Alan Charlton: “Ik ben een kunstenaar die een grijs schilderij maakt”.<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6r4jNn8g7z7l-kb8yRUlOEbN2PFu1xBE5uad1C22mhE1ysAETNT6pSqbwcyQOpRenPWVQmdX1JnQ1unuGI2SnZyAjEyaUd-oGdJFS9kpp4sLtQ4h4uF-4t0-CvsuHW0cNEGWxYABIga4/s1600/067.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="431" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6r4jNn8g7z7l-kb8yRUlOEbN2PFu1xBE5uad1C22mhE1ysAETNT6pSqbwcyQOpRenPWVQmdX1JnQ1unuGI2SnZyAjEyaUd-oGdJFS9kpp4sLtQ4h4uF-4t0-CvsuHW0cNEGWxYABIga4/s640/067.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: xx-small;">Square hole paintings from 1969 </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">(uit: <span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;">Alan Charlton, selected paintings, 1969-1981)</span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"> </span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="mso-ansi-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Volgens Klaus Honnef is vanaf eind jaren zestig <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>weer een ‘directe zinnelijke kwaliteit’ bij
sommige kunstenaars aanwezig die in de veelal cerebrale Minimal en Conceptual
Art naar zijn mening juist verloren gaat. Deze kunstenaars onderzochten de schilderkunstige
grondslagen: verf (kleur), materiaal (type drager), en structuur. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dat mondt uit in monochrome of hooguit
tweekleurige schilderijen met een zelfstandige entiteit. “Er is en gevoelige,
aftastende beschouwer voor nodig, die de subtielste nuances kan waarnemen”. Dit
kreeg een vervolg in 1975. <span class="justify1">Toen bracht het Stedelijk
Museum met de tentoonstelling ‘Fundamentele Schilderkunst’ een internationale
groep van zeventien schilders bijeen, waaronder de Amerikanen Brice Marden,
Robert Mangold, Agnes Martin en Robert Ryman. Wat deze schilders
gemeenschappelijk hadden, is een wezenlijke betrokkenheid bij de formele
grondbeginselen van de schilderkunst. Formaat, grootte, schaal, kleur, vorm,
textuur, materialen en werkwijze werden opnieuw aan de orde gesteld en
onderzocht. Het ging hen om schilderen als schilderen in strikte zin, op een
plat vlak, voorstellingsloos en beeldloos. Hieruit volgde dat het werkproces
een grote rol speelde, althans veel bewuster dan vroeger. Aan de handeling van
het schilderen ging een ‘planning’, een denkproces vooraf. Men zou dus ook
kunnen spreken van een post-minimale en een post-conceptuele schilderkunst. Aan
deze tentoonstelling deed ook de Engelsman <span style="mso-bidi-font-style: italic;"><strong>Alan Charlton</strong><a href="http://www.blogger.com/null" name="_C20"></a> mee.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"><span class="justify1"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZrPgb4QyVP6D9bHFcnZQ4oCS52cmB-Ss6yY7YpoRVnRkiIoHz7MV5CO4SuqOgIyYT7BJOdZBM4AHvYOjochotxPVmgm4Bsygv8tkPr8s1DmRzmfOsQl7hvwabt8L7JXpmCf-pwiVzxys/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZrPgb4QyVP6D9bHFcnZQ4oCS52cmB-Ss6yY7YpoRVnRkiIoHz7MV5CO4SuqOgIyYT7BJOdZBM4AHvYOjochotxPVmgm4Bsygv8tkPr8s1DmRzmfOsQl7hvwabt8L7JXpmCf-pwiVzxys/s400/001.JPG" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"><span class="justify1"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4cS1oaGhEWLjSCuYZ2QO9e0OFZCVw3nltsWXlNcHJnqK6M83lFn2n4i7t9kZJRfOzBERPHPxr6N_Ps34Bb8ZRM-7GiPm8RGCoFp47Sjo7OzGGK5vXVLbBcElopBzDPVNsbUsfkXYAh8Q/s1600/044.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4cS1oaGhEWLjSCuYZ2QO9e0OFZCVw3nltsWXlNcHJnqK6M83lFn2n4i7t9kZJRfOzBERPHPxr6N_Ps34Bb8ZRM-7GiPm8RGCoFp47Sjo7OzGGK5vXVLbBcElopBzDPVNsbUsfkXYAh8Q/s400/044.JPG" width="398" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUOZOaRyLOJcuBXQZiSlSLSf-I8lmMpivs8WXkz8p7fGL1iZh8_9OdkO-OHHarIEIMzdnFO1BdnLYIG2GDcrY0l8g11Zc0PoI6otfRQzdPeGAnTwJ7VRdp_3pQq6fcxRMBQn9W7zV291M/s1600/053.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUOZOaRyLOJcuBXQZiSlSLSf-I8lmMpivs8WXkz8p7fGL1iZh8_9OdkO-OHHarIEIMzdnFO1BdnLYIG2GDcrY0l8g11Zc0PoI6otfRQzdPeGAnTwJ7VRdp_3pQq6fcxRMBQn9W7zV291M/s400/053.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjchLa9Hkw1oL2Y6zz4pxOw45X_eO05OpJIeQtJmrciKqca2Cli7DOcbdeZGo3HjnHifc8EXhrYTx1oq21_77A06DyaC3jkbEsAiZtkJ3hR5iS9hZAW_QuzzTxgMjOdn1FvhBWtUwEPSXw/s1600/047.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="333" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjchLa9Hkw1oL2Y6zz4pxOw45X_eO05OpJIeQtJmrciKqca2Cli7DOcbdeZGo3HjnHifc8EXhrYTx1oq21_77A06DyaC3jkbEsAiZtkJ3hR5iS9hZAW_QuzzTxgMjOdn1FvhBWtUwEPSXw/s400/047.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNxPpxGBs7cwLGGbdDw3Q04MnG3cW8gqctTHSB9XUxayRY3VKyjLMPDVqw-ZVyKRqSGLm3enjp95mgGnvJDjcQSI5hZ6oMJBm4EWYc22kBITp96_A01rfWF-6Ef37ttEZsYo8jrABaL18/s1600/060.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNxPpxGBs7cwLGGbdDw3Q04MnG3cW8gqctTHSB9XUxayRY3VKyjLMPDVqw-ZVyKRqSGLm3enjp95mgGnvJDjcQSI5hZ6oMJBm4EWYc22kBITp96_A01rfWF-6Ef37ttEZsYo8jrABaL18/s400/060.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr29bWT49ysDIZUgcI4cy7O5-5nbR7A2GSvRBiSrZ_Gl15ykv-tzYKilCAEedXakBHHkMpCJsUIeY-cIUrx78O5-yewTqxgEGzHFHmI_lJPPK8vz8h7WgWOUVLLFE0XWeiL4QmdlvoQGw/s1600/063.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr29bWT49ysDIZUgcI4cy7O5-5nbR7A2GSvRBiSrZ_Gl15ykv-tzYKilCAEedXakBHHkMpCJsUIeY-cIUrx78O5-yewTqxgEGzHFHmI_lJPPK8vz8h7WgWOUVLLFE0XWeiL4QmdlvoQGw/s400/063.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Fragmenten van tekeningen en foto's uit: </span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;">Drawings of eight paintings 1970</span></span></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Drawings of seven paintings 1970-74 </span></span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;">en S</span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">elected paintings, 1969-1981 (foto's)</span></span> </td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: NL;">Charlton schildert zijn eerste grijze schilderij in 1969
en sinds zijn eerste solotentoonstelling in de </span><span lang="EN-US">Konrad Fischer Galerie in 1972 </span><span style="mso-ansi-language: NL;">gebruikt hij tot
op de dag van vandaag enkel die kleur voor zijn oeuvre. Charlton zegt: “Het
feit dat de schilderijen altijd grijs zijn, is in zekere zin een nietszeggende
uitdrukking want de schilderijen zijn altijd van een zeer verschillend grijs”. De
kunstenaar experimenteert met verschillende grijstonen, van bijna zwart naar
bijna wit. Maar binnen één werk gebruikt hij altijd één kleur grijs. Hij kiest
die kleuren grijs intuïtief en wordt aangetrokken door de verschillende associaties
die ze oproepen: het industriële, het niet-artistieke, de verveling,
neutraliteit en onaantrekkelijkheid. Charlton brengt de acrylverf egaal op het
doek aan; de verftoets speelt een ondergeschikte rol.</span> Net als bij Robert
Ryman gaat het bij Charlton om ‘pure’ schilderkunst, om toon en vlak, licht en
schaduw, om balans en articulatie van de ruimte, om een ‘stille’ vorm van
schilderkunst te bewerkstelligen.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: NL;">Naast de kleur grijs is er een tweede constante: de afstand
tussen de schilderijen. Dit is niet willekeurig gekozen. De Konrad Fischer
Galerie zegt hierover: “</span><span lang="EN-US">His
first canvases were notched with serial permutations of square apertures that
took their measure from the 4.5 cm module of the painting’s edge. That already
sounds far too finicky and complicated. The 4.5 cm module is given: this is the
‘edge’ produced by a standard piece of 2x1 inch timber and the stock material
of the builder’s trade. After working through other industrial colours – red,
brown, black – Charlton settled on grey for its promise of stillness and
ordinary status as material”. </span><span style="mso-ansi-language: NL;">De eenheid van vier en een halve centimeter is op
verschillende manieren in de schilderijen van Charlton terug te vinden. Zowel
in de dikte van het spanraam, als in de hoogte en breedte van de doeken, die
een veelvoud van vier en een half bedragen. Deze eenheid is te beschouwen als
een module die de basis vormt voor de schilderijen van Charlton. De module
zorgt ervoor dat geen enkel deel van het werk meer beklemtoond wordt dan een
ander deel. De muur, en dus de ruimte zelf, dringt zo letterlijk door in het
schilderij waardoor het doek direct deel uitmaakt van de ‘werkelijkheid’ (bron:
Van Abbemuseum).</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">In het begin van de jaren tachtig is er weinig
belangstelling voor zijn werk want alle aandacht gaat naar de heropleving van
de expressionistische figuratie van dat moment. Charlton houdt daarentegen vast
aan zijn overtuiging dat de beste kunst uit de meest onartistieke middelen is
gemaakt, in tegenstelling tot de kunst die wordt vervaardigd binnen de
tradities en regels van de tijd waarin je leeft. Dit resulteert volgens hem in
academische kunst. Dit bepaalt zijn keuze voor goedkope, niet-modieuze,
elementaire materialen en voor het bewust achterwege laten van enig zichtbaar
persoonlijk spoor zoals de penseelstreek (bron: MUHKA).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">Zijn schilderijen worden gepresenteerd in groepen en elke
groep vormt een serie die bij elkaar hoort. De mathematica vormt hierbij als
werkinstrument en bepaalt de afmetingen van de schilderijen en de ruimte tussen
de schilderijen uit één serie. Voordat Charlton begint maakt hij eerst ruwe schetsen die hij verfijnd naar blauwdrukken. Hij maakt zijn werk niet speciaal voor een
ruimte, maar overweegt ter plaatse in de tentoonstellingsruimte hoe de werken
moeten worden opgehangen om een optimaal ervaren van die ruimte voor de toeschouwer
te bewerkstelligen. Charlton beschouwt elk onderdeel van het realiseren van het
schilderij als even belangrijk. Zowel het maken van de spieramen als het
prepareren en beschilderen van het doek zijn handelingen die bijdragen tot de
opbouw van een idee.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="mso-ansi-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Naast zijn schilderwerken beschouwt hij het
boek ook als kunstwerk. Veelal houdt Charlton zich (mede) bezig met het ontwerp
voor de catalogi van zijn tentoonstellingen. Deze kunnen worden beschouwd als
kunstenaarsboeken. Prachtige voorbeelden zijn de twee catalogi van het Van
Abbemuseum en een recente uitgave die Charlton samen met de uit Eindhoven afkomstige ontwerper </span><a href="http://peterfoolen.blogspot.nl/"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Peter Foolen</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> heeft ontworpen: </span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><span style="mso-ansi-language: NL;">Drawings of eight paintings 1970. Each 82 square. Scale
1/10”:2” en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Drawings of seven paintings
1970-74. Scale 1/10”:2”</span></b><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-weight: bold;"> (Eindhoven 1975)</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-weight: bold;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-weight: bold;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: NL;">Alan Charlton,
selected paintings, 1969-1981</span></b><span style="mso-ansi-language: NL;"> (Eindhoven 1982 oplage 1.000)</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">Alan
Charlton – <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Outline Paintings</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">, 2006</span></b><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"> (</span><span class="apple-style-span"><span style="mso-ansi-language: NL;">published by
Berufsvereinigung der Bildende Künstlerinnen und Künstler Vorarlbergs, Bregenz,
Austria. Produced by Peter Foolen, on the occasion of the exhibition of Alan
Charlton at Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis, Bregenz, 24 november – 30
december 2006)</span></span><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">.</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"></span><br />
<span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"></span><span class="apple-style-span"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; mso-ansi-language: NL;">This book is a survey of the pencil drawings for the
series of <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Outline Paintings</span> and
installation photographs of <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Outline
Paintings</span> at Konrad Fischer Gallery, Düsseldorf; A Arte Invernizzi,
Milano; Galerie Tschudi, Glarus / Zuoz and Dorrie + Priess, Berlin (2001 –
2006).</span></span><br />
<span class="apple-style-span"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDKYbQq-_lcQXs7xqAQZuhk_BBApnS1QaqyE3CwDt9k-pt79lLULa6SZIa1BZlj88OybRXup43ZoJOpnTULTzfVAWsE-O0u8YN3EtEcE1izwlJjn3dLqaVV4lBuXcUE5FZixnjIYL4wxc/s1600/alan+charlton+cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDKYbQq-_lcQXs7xqAQZuhk_BBApnS1QaqyE3CwDt9k-pt79lLULa6SZIa1BZlj88OybRXup43ZoJOpnTULTzfVAWsE-O0u8YN3EtEcE1izwlJjn3dLqaVV4lBuXcUE5FZixnjIYL4wxc/s320/alan+charlton+cover.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGWe31JNpqXmgpWFAWbzttCKV57ZMp83vRzIhyphenhyphenjbjxKRCGydX0Lbb6Sl4Wyym50nePKG1MYzffVyIE-PbcYACw9OABW5EEF1jvSBoai53DbVeYQlRD8TziL4vboF2iwZiUwCM5ZnoqXzo/s1600/tek_+charlton.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="116" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGWe31JNpqXmgpWFAWbzttCKV57ZMp83vRzIhyphenhyphenjbjxKRCGydX0Lbb6Sl4Wyym50nePKG1MYzffVyIE-PbcYACw9OABW5EEF1jvSBoai53DbVeYQlRD8TziL4vboF2iwZiUwCM5ZnoqXzo/s320/tek_+charlton.png" width="320" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI6Xp5NIrqkJ2ULDIy7NuLyjqUWVkScTVy7JgfFiU86JyaYijK7FIM14oh5G8qZ-JYHpJgYAd-ksop22sj7vrzWbngBwqSIL4FiYIEiYE7Y4wYzaH_GcKA3VeDdcv5QRE4U0Yi_Y4Ya_o/s1600/alan+charlton+photo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI6Xp5NIrqkJ2ULDIy7NuLyjqUWVkScTVy7JgfFiU86JyaYijK7FIM14oh5G8qZ-JYHpJgYAd-ksop22sj7vrzWbngBwqSIL4FiYIEiYE7Y4wYzaH_GcKA3VeDdcv5QRE4U0Yi_Y4Ya_o/s320/alan+charlton+photo.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag en fragmenten uit: Outline Paintings 2006</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><o:p></o:p></span><br />Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-53502457662302882472012-08-02T15:43:00.003+02:002012-08-09T10:38:55.770+02:00De tekeningen van Panamarenko.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIUS7SGcMTBMGNdaFhJj_GENLZrSxEowI_gj1l-wowM61zGHL9gTJxG_2Lhy9pTVy5OLQrv8uqq7j0H8QSoodH3c53s4Xnv7eB0hBQuZBWRNU_CF_zzrezL8bINDTSSxWWnP-7OSQeopA/s1600/022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIUS7SGcMTBMGNdaFhJj_GENLZrSxEowI_gj1l-wowM61zGHL9gTJxG_2Lhy9pTVy5OLQrv8uqq7j0H8QSoodH3c53s4Xnv7eB0hBQuZBWRNU_CF_zzrezL8bINDTSSxWWnP-7OSQeopA/s400/022.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg75x_-sxlGevPGscvEFOPR4FsWr81PVzt5opCLJoFTthKTuLnIa-_G7vZmtALoHK4CSUpHMxo8yQDaPaums7gxtHyWkdEBzj61f_JWlh5eM2h1Yei4oFkK9_B9NdyrgQq0iJ9WEn9oc1Y/s1600/026.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg75x_-sxlGevPGscvEFOPR4FsWr81PVzt5opCLJoFTthKTuLnIa-_G7vZmtALoHK4CSUpHMxo8yQDaPaums7gxtHyWkdEBzj61f_JWlh5eM2h1Yei4oFkK9_B9NdyrgQq0iJ9WEn9oc1Y/s400/026.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidFG88bNH-l9i_SD_qpt0EHWl_tS6lupJXQY2OE8KkStaxKFQNsNvzZowANE19GVfxfxU2-jLCgRk1C7VzjznfrZL4uHACGMRajsryPOyT34m7TN3BRMdXtAjmaSgPxwd8tecimt2CGPQ/s1600/028.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidFG88bNH-l9i_SD_qpt0EHWl_tS6lupJXQY2OE8KkStaxKFQNsNvzZowANE19GVfxfxU2-jLCgRk1C7VzjznfrZL4uHACGMRajsryPOyT34m7TN3BRMdXtAjmaSgPxwd8tecimt2CGPQ/s400/028.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwAJah0LlQoPML04h1a4zTlmjVPGmD7FtNjC9iElXZTRTqMWmnajTDMZtgTd451cYEEcD_EttcYq2vJac5CtzlDbzmiKU9C2rmJqD3fvy64xW_iLraiUrrVpplh2F8dFomRl8ALH81zOc/s1600/030.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwAJah0LlQoPML04h1a4zTlmjVPGmD7FtNjC9iElXZTRTqMWmnajTDMZtgTd451cYEEcD_EttcYq2vJac5CtzlDbzmiKU9C2rmJqD3fvy64xW_iLraiUrrVpplh2F8dFomRl8ALH81zOc/s400/030.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;">Fragmenten uit: "<span style="text-align: -webkit-auto; text-indent: 0cm;">Panamarenko, </span><span style="text-align: -webkit-auto; text-indent: 0cm;">The Mechanisms of Gravity, ....,"</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="http://www.panamarenko.be/home.php">Panamarenko</a> is het pseudoniem van Henri van Herreweghe en een samentrekking van Pan American Airlines and Company, <span style="line-height: 18px;">een bekende vliegtuigmaatschappij uit de jaren 1960-1970.</span><span style="line-height: 18px;"> </span>Sinds 1967 is een groot deel van het werk gericht op verwezenlijking van technische dromen, waarbij zowel fysische als metafysische aspecten een rol spelen. De Belgische kunstenaar is als het ware een naïef ingenieur. <span style="line-height: 18px;">Hij noemt zichzelf nooit ‘kunstenaar’.</span><span style="line-height: 18px;"> </span>Tot zijn weinig realistische, maar met veel overtuigingskracht gepresenteerde projecten behoren onder meer studies voor een zeppelin, een vliegtuig met pedaalaandrijving en roterende vleugels, ontwerpen voor rubberen racewagens en gasturbines, gemotoriseerde rugzakken, een metalen meikever en een plan voor een huis met gebruik van zonne-energie. Met deze objecten streeft hij naar intensivering van zijn ervaring met alledaagse situaties. Ze functioneren meestal niet werkelijk, maar verbeelden de oerwens te vliegen en zo bevrijd te worden uit de alledaagse werkelijkheid. Panamarenko construeert zijn luchtvaartuigen op basis van observaties van insecten, vogels en oude vliegtuigmodellen. Panamarenko kiest oplossingen in overeenstemming met zijn opvatting dat de techniek zo dicht mogelijk bij mens (mk=menskracht) en dier moet blijven staan. Vanaf 1977 maakt hij ook ruimtevaartschepen, daarbij rekening houdend met magnetische velden van aarde, zon, sterren en planeten.</span><br />
<span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 0cm;"><br />Karakteristiek voor
het werk van Panamarenko is de hang naar het surrealisme en de consequent
doorgevoerde, intrigerende fascinatie voor de achterkant van het alledaagse.
Panamarenko past hiermee in een traditie van eigenzinnige Belgische kunstenaars
als James Ensor, René Magritte en Marcel Broodthaers. Hun werk kenmerkt zich
door een bevlogen kijk op een wereld die net naast de werkelijkheid ligt en
bizarre trekjes vertoont. Panamarenko waardeert de ironie van Marcel Duchamp,
die onder meer uit diens 'Vrijgezellenmachine' spreekt. Hij voelt zich verwant
met het vernieuwde kunstbegrip en de energiestromen van Joseph Beuys, en de
attitude van Marcel Broodthaers, die zich persoonlijk met zijn werk
identificeerde. Het onorthodoxe materiaalgebruik, de ontwikkeling van
wonderlijke machines en de schijnbare gebruikswaarde van zijn objecten situeren
hem in de omgeving van het nouveau réalisme en de pop art.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 0cm;"><br />De poëtische schoonheid die zijn
werken voortbrengen, is het enige wat van belang is voor Panamarenko. Hij wil
met zijn werk de aandacht van het publiek vasthouden, zonder dat hij zich
daarbij de vraag wil stellen of hij nu al dan niet kunst heeft gemaakt. Panamarenko’s
oeuvre is een poging authentieke schoonheid te brengen, los van protocollen en
beperkingen. Hij wil zijn publiek anders doen kijken, door zijn ogen, naar de
wereld die ons omringt. Zijn toestellen kunnen in principe functioneren, hoewel
dat voor Panamarenko geen essentie is. Functioneren van kunst betekent voor
Panamarenko 'impact' hebben op de toeschouwer (uit: Kunst van nu 1971, Kunst
van nu 1995, Museum het Valkhof Nijmegen en MUHKA).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: 0cm;"><br />De tekeningen van Panamarenko zijn kleurige ontwerpen voor machines. Zij bezitten dezelfde helderheid, fijnheid en fragiliteit als de uitgevoerde werken en worden begeleid door beschrijvingen van zwaarte, vermogen, afmeting en door calculaties. Dit is prachtig vastgelegd in het kunstenaarsboek </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b style="text-indent: 0cm;">Panamarenko, </b><b style="text-indent: 0cm;">The Mechanisms of Gravity, ...., </b><span style="text-indent: 0cm;">(Edition Marzona, Bielefeld 1975). </span><span style="background-color: white; color: #222222;">Voor Panamarenko is het boek een doel op zich en documenteert en contextualiseert het zijn denk- en doeprocessen. Het </span><span style="background-color: white; color: #222222;">bevat teksten en werktekeningen die achtergrond en context bieden bij de beeldende praktijk van de kunstenaar. Berekeningen en studies geven het degelijk uitgegeven boek (met harde linnen kaft en stofwikkel, waarop zelfs aan de binnenzijde een berekening afgedrukt is) de </span><span style="background-color: white; color: #222222;"><i>look and feel</i></span><span style="background-color: white; color: #222222;"> van een academische, natuur-wetenschappelijke publicatie (bron: Johan Pas 2012).</span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />Wat zichtbaar wordt is een fascinatie voor het ontwerpen, het bedenken van iets wat mogelijk in beweging kan worden gezet. De reis begint waar de verbeelding in beweging komt. De plaats die het tekenen in zijn werk inneemt omschreef hij in 1978 als volgt: "Dat ik plastisch en esthetisch zo verbonden ben aan een tekening ligt ook aan het feit, dat ik les heb gevolgd aan de academie. En ik heb daarin geloofd. Ik heb heel die vorming aan de academie niet weggesmeten als kouwe koek, ik vind het heel belangrijk dat een tekening nog 'sterk' is, zoals een oude schilder zou zeggen. Maar je mag het ook niet enkel als een plastische gebeuren klasseren. Dat is het niet, want het is steeds in verband met een vliegtuig dat in de maakt is" (bron: Voor de ruimte gedacht, Otterlo 1991).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7YtgMR8hgbwP6bzeHL8acs-rZyaPkcYjHpLoQkbhBXBpIv3CVAbtbAlpLYBPWePskyGpsg4iKZSa9gD884vbX2-U3RzYm0Mo1nwK0pqZQMHPDwIw5dOWbbIiRI1KcK9_mItvcP8mMBE/s1600/Panamarenko.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7YtgMR8hgbwP6bzeHL8acs-rZyaPkcYjHpLoQkbhBXBpIv3CVAbtbAlpLYBPWePskyGpsg4iKZSa9gD884vbX2-U3RzYm0Mo1nwK0pqZQMHPDwIw5dOWbbIiRI1KcK9_mItvcP8mMBE/s400/Panamarenko.jpg" width="305" /></a></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM9SEgSzoy0zk3HbKYr2B2WWOz8empoXvRw9ZLLT-9HPVbJvZcXMQiO6jnMe6H_XfPsxaB4DIHEt8RdDBoYLjOrgzCjl1GFiB2eht5NYHq2FqGscXrFh1kMQFPKXYnKU0kmFjjuIkQw60/s1600/032.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM9SEgSzoy0zk3HbKYr2B2WWOz8empoXvRw9ZLLT-9HPVbJvZcXMQiO6jnMe6H_XfPsxaB4DIHEt8RdDBoYLjOrgzCjl1GFiB2eht5NYHq2FqGscXrFh1kMQFPKXYnKU0kmFjjuIkQw60/s320/032.JPG" width="218" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: xx-small;">Omslag en fragment uit:<br /><span style="text-align: -webkit-auto; text-indent: 0cm;">"Panamarenko, </span><span style="text-align: -webkit-auto; text-indent: 0cm;">The Mechanisms of Gravity, ....," </span> </span></td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-81595635967308119782012-07-11T20:48:00.000+02:002012-08-26T14:06:56.434+02:00Harrie Gerritz en de beleving van het rivierenlandschap<span style="font-family: Times-Roman;"></span><span style="font-family: Times-Roman;"></span><br />
<span style="font-family: Times-Roman;"></span><br />
<span style="font-family: Times-Roman;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt9lCKe7GOHORuuX5RFjwC76CTqRT3MlfuFmW9Lx8dYyZ2xNU52vdM-sycPCJE4BjWqCfBdQiIW-lnSvjiDfoNGnMacwfpc1cOeR3MfJMhmYh4qKoRv_PaPE0ZwyKqzHr4cLhCdnkVRSg/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt9lCKe7GOHORuuX5RFjwC76CTqRT3MlfuFmW9Lx8dYyZ2xNU52vdM-sycPCJE4BjWqCfBdQiIW-lnSvjiDfoNGnMacwfpc1cOeR3MfJMhmYh4qKoRv_PaPE0ZwyKqzHr4cLhCdnkVRSg/s400/006.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag: Verlaten huizen</td></tr>
</tbody></table>
</span><br />
<div align="LEFT">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De meanderende rivieren, vlakke uiterwaarden omzoomd door dijken, hoge wolkenluchten en kerktorens zijn steeds terugkerende motieven in zijn werk. <a href="http://www.harriegerritz.nl/">Harrie Gerritz</a> maakt deel uit van dit landschap. In zijn werk vertaalt hij de zichtbare werkelijkheid in geabstraheerde poëtische vormen en pictogrammen. Zijn werk balanceert op de rand van de figuratieve en de abstracte kunst. In de gestileerde beeldtaal van Harrie Gerritz staat de beleving van zijn favoriete landschap centraal. De contouren van een geïsoleerd kerkgebouw, een versterkte toren, een hekwerk of een boerenschuur blijven bijna zichtbaar, meestal neergezet in heldere, expressieve kleuren. "Zo zijn de Maas en de Rijn, of liever gezegd de Waal als vertakking van de Rijn, met elk met zijn eigen sfeer, heel bepalend, zeker voor mij als landschapsschilder. Zo is dit echt mijn thuisland. Deze plek geeft me een goed gevoel, dat zou ik echt niet hebben als ik bij wijze van spreken in de Flevopolder zou zitten, met het besef dat je zou werken op grond die twintig jaar eerder is opgespoten. Hier heb ik sterk het gevoel, dat je onderdeel bent van een stroom van leven. Dat merk je vooral als je je bewust bent van het verleden en dat kan hier heel goed" (bron: interview met Uriël Schuurs 2003).<br /><br />De contouren uit het landschap en bewustwording uit het verleden is ook getoond in een reeks van vier kunstenaarsboeken uitgegeven in 1980 door Uitgever Blauwe Horizon te Ewijk: <strong>Houten hekken Land van Maas en Waal</strong>, <strong>Verlaten huizen Land van Maas en Waal</strong>, <strong>Vogelkooien</strong> en <strong>Oude torens Land van Maas en Waal</strong>. Deze uitgave uit de reeks "Thema galerij" bestaat uit een mapje van 15 x 11 cm. waarin een leporello is geplakt van acht zw/w foto's. "Verlaten huizen" en "Oude torens"zijn foto's waarop oude boerderijen en torens staan afgebeeld uit het land van Maas en Waal. Deze zijn gefotografeerd in 1975-1978. De hekken zijn ook in verschillende delen van het land van Maas en Waal gefotografeerd. In het boekje "Vogelkooien" zijn houten en ijzeren vogelkooien afgebeeld uit Woezik en Ostrum.</span></div>
<div align="LEFT">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: Times-Roman; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIhf8mNeSmZPqrcdzAEDnyEnFSzPnzyX54J-SbqfeJF1KTeHiGd0r15kgsLkNYyDPPYGY4a4XaIpuuOi9ibGcH19mOa0ny0sjZQxxJglvEXL-Ro6K5xUw078fQQIfKipoV7shS_nJdW74/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIhf8mNeSmZPqrcdzAEDnyEnFSzPnzyX54J-SbqfeJF1KTeHiGd0r15kgsLkNYyDPPYGY4a4XaIpuuOi9ibGcH19mOa0ny0sjZQxxJglvEXL-Ro6K5xUw078fQQIfKipoV7shS_nJdW74/s1600/004.JPG" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><strong>"Verlaten huizen Land van Maas en Waal" 1980</strong></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<br />
<div align="LEFT">
</div>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-58782875294516582972012-06-02T14:09:00.001+02:002012-09-03T19:42:21.807+02:00Over mensen en zijn gedragingen: Els ter Horst<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2QitK9vqOmwu8YyeEw7yleAmsXuDFDQCvZYT_c-ATLQUXFatJv9bhs3QTs0owKcJYlDL89QImqQG9el9tJyWqSV3a2VoLW3AOyebyh0Q4ICRRJF6-gpZ5Q8w29VDS84qaWzcH13-Wb_A/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="326" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2QitK9vqOmwu8YyeEw7yleAmsXuDFDQCvZYT_c-ATLQUXFatJv9bhs3QTs0owKcJYlDL89QImqQG9el9tJyWqSV3a2VoLW3AOyebyh0Q4ICRRJF6-gpZ5Q8w29VDS84qaWzcH13-Wb_A/s400/015.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Els ter Horst (ontwerp affiche expositie "Het andere boek" 1984)</td></tr>
</tbody></table>
"Private press" is een term gebruikt in de kring van boekenverzamelaars die van uitgelezen uitgevers en drukkerijen in kleine oplagen gedrukte artistieke en op bijzondere typografische wijze gedrukte boeken bijeen brengen, kort gezegd verzamelaars van bibliofiele boeken. Private presses zijn letterlijk gesproken privé-drukpersen; een meestal in een woning opgestelde zetterij en drukpers worden gebruikt om een fraai ogend drukwerk te maken, meestal zonder commercieel oogmerk. De kleine niet-commerciële uitgeverij Snood van de kunstenares <a href="http://www.elsterhorst.nl/">Els ter Horst</a> in Amsterdam die, meestal alleen, soms met anderen zoals Sjoerd Hofstra (<a href="http://www.elsterhorst.nl/boek.php?id=26">invariantiepunt</a> 1985 oplage 40 gen./ges. techniek: zeefdruk en offset) en Geurt van Dijk (<a href="http://www.elsterhorst.nl/boek.php?id=28">wat moet, dat moet/ omtrent het onvermijdelijke</a> 1986 oplage 15), één à twee boekjes per jaar produceert, is een voorbeeld van zo’n uitgeverij van kunstenaarsboeken die weinig verschilt van een hedendaagse private press die volop gebruik maakt van kleurrijke zeefdrukken.<br />
<br />
Ter Horst ging naar de Academie Minerva in Groningen omdat ze illustratrice wilde worden, maar ze is het niet geworden omdat bij haar de tekening er vaak al is voor het verhaal. "Mijn werk gaat over ons, mensen en over onze gedragingen. Dit is niet altijd figuratief en zichtbaar, soms is het werk zelfs schijnbaar levenloos en abstract. Dan gaat het over verhoudingen of over het decor waarin we leven". Na de academie maakte ze decors en voerde ze monumentale opdrachten uit. "Mijn opleiding aan de academie ben ik geëindigd op de afdeling “Theater, beweging en omgeving”. Dat was een veelomvattende afdeling voor ieder die geen schilder, geen graficus en geen beeldhouwer was. Wat ben ik dan? Een tekenaar kan ik zeggen, maar achteraf ben ik blij met de ruime omschrijving. Ik voel me erin thuis. Theater: ja er is een hoop theater in ons leven, beweging: ja ik ben altijd onderweg en onze sociale omgeving heeft veel invloed op mijn werk".<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-RQo7ts7XWW-lq2PAiraTuIOaBzYYU-Le_nNqXcp6TSsYodXXfnYWOD5DmVZek-EH8NNBk-L3ofaYxSbJcF6f737Fj1dE3J7Jx1_di2wXxRS0qgl-bxhl6vxJHtRlDrfgMA5yVMR3SiQ/s1600/016.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-RQo7ts7XWW-lq2PAiraTuIOaBzYYU-Le_nNqXcp6TSsYodXXfnYWOD5DmVZek-EH8NNBk-L3ofaYxSbJcF6f737Fj1dE3J7Jx1_di2wXxRS0qgl-bxhl6vxJHtRlDrfgMA5yVMR3SiQ/s400/016.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmKP9ihKfSXld6LINfJdkI16IdxhrDzqkHpBP-mSD_N2BIgPRREM8_VTp1V2bw1JgAkT8cyVLr5hkvpWJfHyw6jGFDU0Ub5ERKjDjhhj7UQX50jDr5Z5-h5JUOu0q7wdYx-mkdURAwMgs/s1600/020.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmKP9ihKfSXld6LINfJdkI16IdxhrDzqkHpBP-mSD_N2BIgPRREM8_VTp1V2bw1JgAkT8cyVLr5hkvpWJfHyw6jGFDU0Ub5ERKjDjhhj7UQX50jDr5Z5-h5JUOu0q7wdYx-mkdURAwMgs/s400/020.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz4zobvqHxBWV2Csmhzo4TutNY_02Dy-D4BRZO4H0CSNE5TOal465dE64V9a2ShIG3WDk2E4eauzOt7mG-X_aj3UKvAcZ3e532GCGnzxq0kN_Y1HXx13gWWH2rh-qBOOdIr4UsqwHOEkg/s1600/022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz4zobvqHxBWV2Csmhzo4TutNY_02Dy-D4BRZO4H0CSNE5TOal465dE64V9a2ShIG3WDk2E4eauzOt7mG-X_aj3UKvAcZ3e532GCGnzxq0kN_Y1HXx13gWWH2rh-qBOOdIr4UsqwHOEkg/s400/022.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Els ter Horst en Sjoerd Hofstra (fragmenten uit: invariantiepunt 1985)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Nu houdt ze zich bezig met tekenen, schilderen (zie <a href="http://www.adkactuelekunst.nl/">Galerie AdK Amsterdam</a>) en maakt ze vooral kunstenaarsboeken: "... allereerst maak ik boeken omdat ik het interessant vind dat je beweging en gelaagdheid aan kan brengen in boeken. Dit gaat niet makkelijk in een schilderij. Ik maak ook boeken omdat ik iets "heb" met boeken. Het is een pakketje waar je van alles in kunt stoppen en uit kunt halen, zoals bij een koffer. Je kunt wonen tussen boeken en de hele wereld naar je toe halen met boeken. Verder is een boek intiem en transportabel...". Beweging en gelaagdheid is vooral te zien in het al hierboven genoemde kunstenaarsboek "invariantiepunt", waarin een ontwikkeling als een beweging wordt opgevat. Ter Horst: "niets is zonder ontwikkeling. Een ontwikkeling is op te vatten als een beweging, die te omschrijven is, te volgen, maar zich nooit of te nimmer laat vastleggen. Als alles in beweging is, hoe valt dan de ene ontwikkeling te beschouwen ten opzichte van de andere? Als zij dezelfde richting en snelheid hebben, lijken zij stil te staan ten opzichte van elkaar. Heeft evenwel de ene beweging een andere richting en snelheid dan de andere zal een, zij het tijdelijke, ontmoeting tot de mogelijkheden behoren. Dit boek registreert zo'n ontmoeting (uit: invariantiepunt 1985)".<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1cFGgCd1nh-A4clnmpnUcB_WDTT0xpdVpzPpXBWQXPGqI_6c4B2Nu2xPEE8-5RcH26-tiq5l4Om9cU_JB2SWqZNe-JNWPpIDSQcFiuMQredABgg5YJDyeU24-q7KTnNexqx3s4EmhepQ/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1cFGgCd1nh-A4clnmpnUcB_WDTT0xpdVpzPpXBWQXPGqI_6c4B2Nu2xPEE8-5RcH26-tiq5l4Om9cU_JB2SWqZNe-JNWPpIDSQcFiuMQredABgg5YJDyeU24-q7KTnNexqx3s4EmhepQ/s640/001.JPG" width="427" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPlK1NbC5ps7lFTxybL39J9YASjkVp2tMtdjsRHBMq550kj2NJs7s5RATkSj9jA5tAq7qVLhtNK1s-ds7LpwbgVgrLZwNryClXx2c5cUDg4W3d-I_XBWG2l5uOvkUBq3_7p4oMSmg1ZjE/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPlK1NbC5ps7lFTxybL39J9YASjkVp2tMtdjsRHBMq550kj2NJs7s5RATkSj9jA5tAq7qVLhtNK1s-ds7LpwbgVgrLZwNryClXx2c5cUDg4W3d-I_XBWG2l5uOvkUBq3_7p4oMSmg1ZjE/s640/003.JPG" width="435" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoJWs6xTlBaFLhK-DPp5pxqh-4cjF0Q1-ELEofGU-Hdac6ccdS2-VORThYSMQCHHlx5-zfuG7Wnh9JPCKwdNgytGsIrzO7uExRAnfdOxle5VnIqGgrMulgiQ7nDOaPhIO6oAqqzEYDPIc/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoJWs6xTlBaFLhK-DPp5pxqh-4cjF0Q1-ELEofGU-Hdac6ccdS2-VORThYSMQCHHlx5-zfuG7Wnh9JPCKwdNgytGsIrzO7uExRAnfdOxle5VnIqGgrMulgiQ7nDOaPhIO6oAqqzEYDPIc/s640/006.JPG" width="419" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Els ter Horst <br />
(fragmenten uit: Over de aard van boeken 1984)</td></tr>
</tbody></table>
Na haar eerste twee kunstenaarsboeken die bestaan uit een verzameling tekeningen uitgevoerd in zeefdruk en in stencil (<strong>zonder titel</strong> 1983 oplage 40 en <strong>mooi stencilwerk</strong> 1983 oplage 40) maakte Ter Horst in eigen beheer in 1984 (oplage onbekend) een boek getiteld "Over de aard van boeken" uitgevoerd in leporello. Het gaat over het verschijnsel boek wat in beeld wordt gebracht: "dit boekje is een schets voor het boek "Over de aard van boeken". Het is een eerste opsomming van gedachten over boeken. Het moet later dikker en mooier worden". Nog in hetzelfde jaar werd het uitgegeven in het Nederlands en in het Engels met als titel "<strong>Over boeken</strong>" (oplage 40). In dat jaar nam zij ook deel aan de expositie "Het andere boek: 26 benaderingen van het kunstenaarsboek" in Studio Amazone Amsterdam en georganiseerd door de Stichting Vrouwen in de Beeldende Kunst. Hiervoor ontwierp zij het affiche.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1kHFXf_XRs_SbvcSWOGiw2gHAkL842zip79nyzU9Xy8JCMjgVqacjI_PD7xXgyAOe7AesvJ8qaZYSamTVbLGcRE_ayTeikv7LhZH3acvZIU3KYW5p_gNfi0d-gqk224aTdhOG-s-UC70/s1600/011.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1kHFXf_XRs_SbvcSWOGiw2gHAkL842zip79nyzU9Xy8JCMjgVqacjI_PD7xXgyAOe7AesvJ8qaZYSamTVbLGcRE_ayTeikv7LhZH3acvZIU3KYW5p_gNfi0d-gqk224aTdhOG-s-UC70/s400/011.JPG" width="286" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Els ter Horst z.t. (kaart 10 x 15 cm. 1984)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Kunstenaarsboeken van Ter Horst zijn o.a. aangekocht door het Van Abbemuseum Eindhoven, het Stedelijk Museum Amsterdam, Victoria & Albert Museum Londen, Tate Gallery Londen en het Meermanno Westrenianum Den Haag. Haar boeken kunnen bij <a href="http://boewoe.home.xs4all.nl/frame2.htm">Boekie Woekie Amsterdam</a> en via haar <a href="http://www.elsterhorst.nl/index.html">website</a> worden aangekocht. Op deze website zijn verder prachtige voorbeelden te bekijken van haar boeken uit de jaren negentig tot en met haar laatste uitgaven waaronder het nog niet overtroffen boekje " <strong>’t draadje</strong>" uit 2010 (oplage 200). Dit kleine boekje (8 x 11 cm.) is in zeefdruk uitgevoerd met een draad. Steeds loopt een draad van de linker naar de rechterpagina als onderdeel van de tekening. Meer over haar recente boeken en waarom zij het kunstenaarsboek gebruikt als presentatievorm klik dan op: <a href="http://kunstenaarsboek.blogspot.nl/2012/06/recent-werk-van-els-ter-horst.html">"Het liefst vorm is inhoud": recent werk van Els ter Horst</a>.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsqoGpej4l8Ri38BiQPK8u6Ycy62Ochpj8S0QL8BRHmxV2L-x1559Vc5SHBCBNSVL7fCynLf6fSSZN3i2FQxAi4C7PWygIzFpAfM7ZHmdkeSi2YmJKkSdP8ZX_8fvFWHRTky3BwqM5mpE/s1600/109_KU_0068_05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsqoGpej4l8Ri38BiQPK8u6Ycy62Ochpj8S0QL8BRHmxV2L-x1559Vc5SHBCBNSVL7fCynLf6fSSZN3i2FQxAi4C7PWygIzFpAfM7ZHmdkeSi2YmJKkSdP8ZX_8fvFWHRTky3BwqM5mpE/s640/109_KU_0068_05.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Els ter Horst en Geurt van Dijk (fragment uit: wat moet, dat moet/ omtrent het onvermijdelijke)<br />
"2 stroken papier die in een spiraal om elkaar gedraaid zijn en daarna gevouwen tot leporello. <br />
Op de ene strook vertelt Geurt mij een verhaal en op de ander vertel ik een verhaal aan Geurt. <br />
Die 2 verhalen gaan door elkaar lopen" (Foto: KB Den Haag).</td></tr>
</tbody></table>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-79405789523232236842012-05-18T20:42:00.000+02:002013-10-06T08:47:53.570+02:00Visualisering en structurering: Sjoerd Hofstra<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFWxmIIdQ6skbpopxbA5nk1JHKjWSYxFsqLcabFJKLfFObuC736QCboIJLwqBpdu6viejm5JjoAVSR0fip4p7AO0K7-tYizpFX2qeqVAwylEuqBrcXlkEtCEDAJO_wKYihiIxr-ZM2wOM/s1600/018.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFWxmIIdQ6skbpopxbA5nk1JHKjWSYxFsqLcabFJKLfFObuC736QCboIJLwqBpdu6viejm5JjoAVSR0fip4p7AO0K7-tYizpFX2qeqVAwylEuqBrcXlkEtCEDAJO_wKYihiIxr-ZM2wOM/s400/018.JPG" width="325" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sjoerd Hofstra (2D object uit: Gewaarwordingen)<br />
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVPRb52cgh06r4f4bqyFOVLtGWdVEkkRchQQz9RUs5EriuLsldq10r-IT4PiWDEtczgiOYmq-YO2KNDsRHLxeYTg0_GiS3lD8hVxSi3yYMsSKSq7Vrl6NCR1MCypPNVZ4b4rl1Wg1ne_s/s1600/hofstra+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVPRb52cgh06r4f4bqyFOVLtGWdVEkkRchQQz9RUs5EriuLsldq10r-IT4PiWDEtczgiOYmq-YO2KNDsRHLxeYTg0_GiS3lD8hVxSi3yYMsSKSq7Vrl6NCR1MCypPNVZ4b4rl1Wg1ne_s/s400/hofstra+2.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL1bcs3imySl7EhmrXyv8SBNW3PxXHtsR5mmSlY57NHonjBJp4OqkcdvHklvqc3wPH9pX1TB71CK3YBA9xneD_Cdf_vSQXNvJmts1lQ8lUjgDR-yEejSXH7oGIsj3HZAWPNlPvDmi5kUI/s1600/hofstra+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL1bcs3imySl7EhmrXyv8SBNW3PxXHtsR5mmSlY57NHonjBJp4OqkcdvHklvqc3wPH9pX1TB71CK3YBA9xneD_Cdf_vSQXNvJmts1lQ8lUjgDR-yEejSXH7oGIsj3HZAWPNlPvDmi5kUI/s400/hofstra+3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit: Zonder titel 1981</td></tr>
</tbody></table>
Halverwege de 19de eeuw werden boeken geïntroduceerd, waarbij je met een touwtje een afbeelding overeind kon zetten. Werkelijke pop-up boeken, waarbij de voorstelling vanzelf omhoog komt wanneer de bladzijde wordt omgeslagen, worden gemaakt sinds het eind van de 19de eeuw. Deze vorm van boeken maken werd in de 20ste eeuw door kunstenaars aangegrepen: Andy Warhol gebruikte het bijvoorbeeld in zijn ontwerp voor een platenhoes maar ook in het kunstenaarsboek "The index book" (1967), waarbij o.a. een blikje tomatenpuree rechtop staat in het boek. Er zijn ook Nederlandse kunstenaars die zich de pop up eigen hebben gemaakt, onder wie Rein Jansma met het boeiende kunstenaarsboek <strong>Stairs</strong> (Joost Elffers Amsterdam 1e druk 1982) en <strong>Sjoerd Hofstra</strong>.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="http://www.youtube.com/embed/BOy9yinIq4Q?rel=0" width="400"></iframe>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdc-do_z7oChEAyjpq_GrNa1WhVbs6db6qyqQf5DUAiaNPTiAx7m5LKJf3Trw_k3yKAQ6eGO6TTWGntT1knOSBqbxV56TnHVATc4sEl9Uw_sbSOTS2qWH2LgAMviBjtmbwLrqpSDWXupQ/s1600/hofstra+02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdc-do_z7oChEAyjpq_GrNa1WhVbs6db6qyqQf5DUAiaNPTiAx7m5LKJf3Trw_k3yKAQ6eGO6TTWGntT1knOSBqbxV56TnHVATc4sEl9Uw_sbSOTS2qWH2LgAMviBjtmbwLrqpSDWXupQ/s640/hofstra+02.jpg" width="364" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YdwRkD4voTv2_pCOjtbzY9xMjm8_YFAxOcsP_tt6L_2SyHPy71EOKa21uauJPPIRrQbj04SNl4i1BTXCy3zqIT5jzydFSJUlIXvFzq1Z4gHj0DWdTzuSO2wVCsWIj3dG8f9-Ea78X14/s1600/hofstra+03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="510" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_YdwRkD4voTv2_pCOjtbzY9xMjm8_YFAxOcsP_tt6L_2SyHPy71EOKa21uauJPPIRrQbj04SNl4i1BTXCy3zqIT5jzydFSJUlIXvFzq1Z4gHj0DWdTzuSO2wVCsWIj3dG8f9-Ea78X14/s640/hofstra+03.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit: An Anaglyphic Tetrahedron 1992</td></tr>
</tbody></table>
De Nederlander Hofstra, die in New York woont, is gespecialiseerd in boeken die de grenzen van het boek verkent en verlegt. Alles in een oplage van niet meer dan twaalf stuks tot vijftig stuks. Hofstra: "Ik begin nooit met het besluit een boek te maken. Het is de visualisering en structurering van bepaalde concepten die de boekvorm vereisen." Hij vervaardigt kunstwerken in de vorm van boeken, al dan niet met tekst, met intrigerende en beeldende titels: <br />
<br />
- <strong>Côte d'Azur</strong> (eigen beheer 1980 oplage 40 gen./ges) <br />
- <strong>Zonder titel</strong> (Zet Amsterdam 1981 oplage 10 gen./ges)<br />
- <strong>Boeken</strong> (Zet Amsterdam 1984 oplage 100 gen./ges.)<br />
- <strong>Second thoughts</strong> (Zet Amsterdam 1984) <br />
- <strong>14 mistakes</strong> (Zet Amsterdam 1984 oplage 20 gen./ges.) <br />
- <a href="http://www.elsterhorst.nl/boek.php?id=26">Invariantiepunt</a> (ism Els ter Horst. Wiskunde gebruikt bij vergelijkingen van persoonlijke vormgeving. Zet Amsterdam 1985 oplage 40 gen./ges.)<br />
- <strong>Het wat</strong> (Zet Amsterdam 1986)<br />
- <strong>Wat vliegt waar</strong> (Zet Amsterdam 1986) <br />
- <strong>1 Feuille papier à cigarettes</strong> (Zet Amsterdam 1986 oplage 200 gen./ges.)<br />
- <strong>A study in averages / by Sjoerd Hofstra and</strong> <strong>Trying to average out / by Karen O'Hearn </strong>(Zet Amsterdam, Above New York, 1990 Two works bound side-by-side with their pages interleaved) <br />
- <strong>Some day</strong> (Zet Amsterdam 1991 oplage 20 gen./ges.)<br />
- <strong>An Anaglyphic Tetrahedron</strong> (pop-up: Zet Amsterdam/New York 1992 Text is from Kobo Abe's "Box Man")<br />
- <strong>Six Empty Bookcases</strong> (pop-up: ism Karen O'Hearn, 1996 oplage 12 gen./ges) <br />
- <strong>ARC</strong> (pop-up: Zet Amsterdam 2000)<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNUN0zZv6HxZFTHQLtHrS-gGGxRgL1Op0jIo_4fPPC6WI0XMuu1xKrq4oTnl7tvNByw2IES4zCyrjvfKb9wmgDqvCmMOIvf7fMXUXdTBF1NZCbGzu98Rkv9PSmUsu3X7Bre0GKiUf3Nag/s1600/009.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNUN0zZv6HxZFTHQLtHrS-gGGxRgL1Op0jIo_4fPPC6WI0XMuu1xKrq4oTnl7tvNByw2IES4zCyrjvfKb9wmgDqvCmMOIvf7fMXUXdTBF1NZCbGzu98Rkv9PSmUsu3X7Bre0GKiUf3Nag/s400/009.JPG" width="335" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag: Gewaarwordingen</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimCS2EZh9miHq3BI3VSTYEyYQeEXdIedw92P2X2Ly1QiCEkGjsglAMTynif3l4dNBM7q4iUpUl1KKdXsJZni6nx6wnWsQeU3Rp3QByqWm_TXNMcGEbGcz99aNTis25PggEmDK4pp7bNMU/s1600/012.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimCS2EZh9miHq3BI3VSTYEyYQeEXdIedw92P2X2Ly1QiCEkGjsglAMTynif3l4dNBM7q4iUpUl1KKdXsJZni6nx6wnWsQeU3Rp3QByqWm_TXNMcGEbGcz99aNTis25PggEmDK4pp7bNMU/s640/012.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Gewaarwordingen</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzR4rbpd4HS-uWXS9i_uAf9xmw2iaUXNFiVfjlIGswatQcn26t461TykxEHZgQ7io3azUSR3BxM5zYIRJojFZ3Z3AaB-po7lujnPleYyoQ-yYcpmTIUZMpkUVbLV0_aIP0YNio0VtfJVc/s1600/027.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzR4rbpd4HS-uWXS9i_uAf9xmw2iaUXNFiVfjlIGswatQcn26t461TykxEHZgQ7io3azUSR3BxM5zYIRJojFZ3Z3AaB-po7lujnPleYyoQ-yYcpmTIUZMpkUVbLV0_aIP0YNio0VtfJVc/s640/027.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Gewaarwordingen</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkz7vgSoRShp1o907uSN652bYggR27056jkla5vdp-mYmFjrkx5nDkYHHiEkCZCB5ZoqDxHMnLr5-jAZMG8j4QMaakD4KzQGp4E650Q5B8O7WZ7gsfEZ_o3i1V7D7qIhDTtZDgCmAxXj8/s1600/026.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkz7vgSoRShp1o907uSN652bYggR27056jkla5vdp-mYmFjrkx5nDkYHHiEkCZCB5ZoqDxHMnLr5-jAZMG8j4QMaakD4KzQGp4E650Q5B8O7WZ7gsfEZ_o3i1V7D7qIhDTtZDgCmAxXj8/s400/026.JPG" width="327" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Gewaarwordingen</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Hofstra bereikt in zijn boeken zowel een hoog artistiek niveau als een geavanceerde pop-up techniek of met een tweedimensionale constructie, zoals in het kunstenaarsboek <strong>Gewaarwordingen</strong> (Zet Amsterdam 1985, oplage 50 gen./ges.) met teksten van Bruno Ernst naar aanleiding van zijn bespreking in NRC Handelsblad van het boek van David Marr: Vision. A computational investigation into the human representation and processing of visual information. Dit boek is prachtig en rijkelijk verlucht met litho's in een informele stijl en kan tot één van de hoogtepunten gerekend worden van kunstenaarsboeken uit de jaren tachtig in Nederland.<br />
<br />
Het kunstenaarsboek <strong>A Study in Averages/Trying to Average Out</strong> (Zet Amsterdam 1990, oplage 100) is een buitengewoon voorbeeld van de structurerende wijze waarop Hofstra het medium boek gebruikt. Het boek is een samenwerking met Karen O'Hearn, een gegeven dat zou kunnen blijken uit de boekvorm: de dubbele binding. Het boek klapt als een drieluik open, alternerend een pagina naar het linker, dan wel rechterdeel omdraaiend waardoor tegen het einde twee samengebrachte aparte boeken zijn ontstaan. Het lees proces biedt dus twee in elkaar liggende boeken, beide op zeer verschillende maar wel samenhangende wijze een interpretatie gevend van de gestandaardiseerde hotelkamers. Op zoek naar een gemiddelde, slaat de een aan het meten, tellen enz. en richt de ander zich op niet-meetbare zaken van meer po<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;">ë</span>tische aard (uit: Verzamelde Werken 1992).<br />
<br />
Wetenschap en kunst komen in sommige boeken heel dicht bij elkaar, zoals in het kunstenaarsboek <strong>Elements of Geometry by Euclid</strong> (New York 1994). Hofstra: "When I saw Elements, Euclid's studies on geometry, the book was so thoroughly modern in design and conception that I was hesitant to change any element of the book."<br />
<br />
Het Victoria and Albert Museum in Londen over het kunstenaarsboek <strong>They Pair Off Hurriedly</strong> (Zet Amsterdam 1992): "In this remarkable book, Dutch-born artist Sjoerd Hofstra showed himself to be a master of paper construction by creating highly dramatic pop-ups, including a revolving door and a cascade of rooftops. The book is a reinterpretation of Manhattan Transfer, John Dos Passos’s 1925 novel which captured the hustle and bustle of daily life in New York City. Hofstra incorporated Dos Passos’s text within printed pages that resemble architectural drawings, so that the viewer feels as if he or she is reading a blueprint".<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhPzpp79mp53jC3ak18qDXS48U7pEDKnPxFFIgQSbi2VO_vVruY4DNRkonbFXN-Nis_yLW-msEDhzMOpWcnJCJMfj-cO1m0Am93oPSICj06BYCwCHKL7kdObm7OZR_u5xmAU5SsU_uZoM/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhPzpp79mp53jC3ak18qDXS48U7pEDKnPxFFIgQSbi2VO_vVruY4DNRkonbFXN-Nis_yLW-msEDhzMOpWcnJCJMfj-cO1m0Am93oPSICj06BYCwCHKL7kdObm7OZR_u5xmAU5SsU_uZoM/s400/008.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: invariantiepunt</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCRZD4g7JwtGzRJ3x-rxl3N6o6nBILoE8-77ARpFD5AhUoIHrpfFbY6pr4I0q1rCWJeGkFZZf5H4fMDeR-pE25P1BwBN8LrxRgB8l-oieet_Gjxela8wfzvLqU-HczFl4lUBwAQU2Q-4A/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCRZD4g7JwtGzRJ3x-rxl3N6o6nBILoE8-77ARpFD5AhUoIHrpfFbY6pr4I0q1rCWJeGkFZZf5H4fMDeR-pE25P1BwBN8LrxRgB8l-oieet_Gjxela8wfzvLqU-HczFl4lUBwAQU2Q-4A/s400/006.JPG" width="305" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: invariantiepunt</td></tr>
</tbody></table>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-84835281499672280862012-05-04T15:49:00.000+02:002012-11-24T22:35:53.978+01:00Helgi Thorgils Fridjónsson<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZnOpPmu1phxz6plDrYVMzbRTttvCqH9M5g3VD0evIY3qr149ntipSmu0oj8Jpag-XseeThWm3WZTIR1iTnbfbkkhcboO2bN09mcn4LzTG1v61PzRpXA4k1tpwpkq0mMcrshV7FdqkrsY/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZnOpPmu1phxz6plDrYVMzbRTttvCqH9M5g3VD0evIY3qr149ntipSmu0oj8Jpag-XseeThWm3WZTIR1iTnbfbkkhcboO2bN09mcn4LzTG1v61PzRpXA4k1tpwpkq0mMcrshV7FdqkrsY/s400/002.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs_KUekBDYM_n_61FnuqE52xD-7s5mIhZdy_qoNI7tWMpWRmnIStLn_PaVBj9C5GQ-eD5a483iT5HZiwZ9K8JVJ2aeP4VJKDNea6mQS86dPdWE0z5XmFQpMu93_cw7g4KdwV3n_BIweKU/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs_KUekBDYM_n_61FnuqE52xD-7s5mIhZdy_qoNI7tWMpWRmnIStLn_PaVBj9C5GQ-eD5a483iT5HZiwZ9K8JVJ2aeP4VJKDNea6mQS86dPdWE0z5XmFQpMu93_cw7g4KdwV3n_BIweKU/s400/004.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhieTqQkMRkeJwh4qNiRRtVSrkkEzb8QDy2OWFtiSxVG-yhgynuFK4uHmB-WMq0HydITRHKx17qiG0MM7xr9hHfbV0_gp7ga4M5N2rnuMIwZNPwoGS6NPFjJ8fshrwBi1j2PJB39rR_fKo/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhieTqQkMRkeJwh4qNiRRtVSrkkEzb8QDy2OWFtiSxVG-yhgynuFK4uHmB-WMq0HydITRHKx17qiG0MM7xr9hHfbV0_gp7ga4M5N2rnuMIwZNPwoGS6NPFjJ8fshrwBi1j2PJB39rR_fKo/s400/006.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRarH4HhY-EuE7xvInw2-4Y6kF7c4TT_2ot4EJNHUekyqb-sgE-8ZMxWcvqMZvLQNsVmYd1A5lSku9xUmdbBkJKp0731xehKz9x-zA9TmVsx9Jewl6iANg5Lejgf9Ue4cZTC-wxfPwHY4/s1600/007.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="273" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRarH4HhY-EuE7xvInw2-4Y6kF7c4TT_2ot4EJNHUekyqb-sgE-8ZMxWcvqMZvLQNsVmYd1A5lSku9xUmdbBkJKp0731xehKz9x-zA9TmVsx9Jewl6iANg5Lejgf9Ue4cZTC-wxfPwHY4/s400/007.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5tTmNLavDeHvTCESwxkCkZPsVglVlRfRKOryTQC4gKkLNehuuIsWf9qr7p72C-pKc5y5QbjYmbdaiBUsLD0R0536hE49Hl4iE3civlIIqWkjyHarMDzWxGni6WGqzsM_k4VJTCgG77fo/s1600/009.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5tTmNLavDeHvTCESwxkCkZPsVglVlRfRKOryTQC4gKkLNehuuIsWf9qr7p72C-pKc5y5QbjYmbdaiBUsLD0R0536hE49Hl4iE3civlIIqWkjyHarMDzWxGni6WGqzsM_k4VJTCgG77fo/s400/009.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag en fragmenten uit: <br />
Uppábúinn Stóll og sögumadur / A dressed up chair and a narrator </td></tr>
</tbody></table>
Na een periode van conceptuele kunst van de jaren zeventig van IJslandse kunstenaars als Sigurdur Gudmundsson, Krtistján Gudmundsson en Hreinn Fridfinnsson opende <a href="http://www.helgi-fridjonsson.com/start.html">Helgi Þorgils Friðjónsson</a> een andere weg binnen de beeldende kunst die aansloot bij de nieuwe schilderkunst die eind jaren zeventig opkwam. Ondanks dat hij de kunst van de jaren zeventig als een diepe recessie beschouwde zijn de wortels van de conceptuele kunst nog duidelijk zichtbaar in zijn werk. Het gaat namelijk in zijn schilderijen en tekeningen niet om het visuele maar om het idee die er achter zit.<br />
<br />
De tekeningen vanaf eind jaren zeventig zijn voorzien van teksten. Het zijn stripverhalen met symbolen van naakte mannen, dieren (vooral honden) en vleugels van engelen en vogels. Tekeningen met afbeeldingen van een wereld waarin mens en dier vruchtbaar samenleven. Relatie tussen mens en natuur is een belangrijke factor. De afgebeelde wereld straalt absolute eenzaamheid uit. Friðjónsson werkt in een stijl van een mengeling van het surrealisme en naïeve schilderkunst. Deze verhalende stijl doet denken aan de nieuwe figuratie van Pieter Holstein. Ook is duidelijk invloed aanwezig van de Tsjechen Milan Kunc en Jan Knap en de Duitser Peter Angermann van Gruppe Normal. Het lijkt wat ouderwets op het eerste gezicht, maar het is niets anders dan een sterke, subjectieve expressie met kennis van de geschiedenis van de kunst met een surrealistische ondertoon. Kunstwerken die ons, in tegenstelling tot het werk van bijvoorbeeld Jan Voss, een ondoorzichtig verhaal tonen. Dit wordt gevolgd door gebeurtenissen waarin verwijzingen naar sprookjes en folklore.<br />
<br />
Na studie aan de Icelandic Colege of Art and Craft in Reykjavik ging Friðjónsson naar Nederland. Hij studeerde aan de Vrije Academie in Den Haag van 1976 tot 1977 en daarna aan de Jan van Eyck Academie in Maastricht van 1977 tot 1979. Friðjónsson heeft ongeveer 30 kunstenaarsboeken gemaakt. De kunstenaarsboeken van Friðjónsson zijn:<br />
<br />
<strong>Rip Kirby</strong> (Eigen publicatie 1975)<br />
<strong>Aevintýri um hest, frosk og sel. / Adventure about a frog and a seal and a horse</strong> (17 kaarten: eigen publicatie Reykjavik 1977 oplage 20 ges.)<br />
<strong>mor bregdur 'a leik í midju aevintýri / Love story</strong> (Jan van Eyck Academie Maastricht, 1977 oplage 40 ges. handgekleurd)<br />
<strong>Daemisaga</strong> (Jan van Eyck Academie Maastricht, 1977 oplage 69 ges.)<br />
<strong>Hundasögur</strong> (Eigen publicatie Reykjavik 1978)<br />
<strong>1 (+) 2</strong> (<span id="biblio-publisher">Jan van Eyck Academie Maastricht, 1978 oplage 56 gen./ges. 2 banden met elk 5 tekeningen)</span><br />
<strong>Geen titel</strong> (Jan van Eyck Academie Maastricht, 1978 2 volumes oplage 56 ges.)<br />
<strong>Einu sinni var maður sem gekk um í heiminum með spjald á bakinu</strong> (Eigen publicatie c1978 oplage 80 gen./ges)<br />
<strong>Nokkrar Teikningar - Some Drawings</strong> (<span id="biblio-publisher">Jan van Eyck Academie Maastricht, 1979 oplage 500)</span><br />
<strong>Pridja sagan um dick</strong> (1979 oplage 100)<br />
<strong>Uppábúinn Stóll og sögumadur / A dressed up chair and a narrator</strong> (Eigen publicatie <span id="biblio-publisher">Reykjavik 1980 oplage 200 gen. gekleurd met de hand)</span><br />
<strong>S- ögur / H.Þ.F.</strong> (Eigen publicatie c1981)<br />
<strong>Málverk og teikningar / Paintings and drawings</strong> (Eigen publicatie <span id="biblio-publisher">Reykjavik 1981 oplage 300 gen.)</span><br />
<strong>Atridi ur dagbok januar 1979 til agust 1981</strong> (Eigen publicatie i.s.m. Dieter Schwarz, Reykjavik 1981 oplage 300 gen.)<br />
<strong>Atriđi úr dagbók, janúar 1979 til ágúst 1981</strong> (Eigen publicatie Höfundur, c1981 oplage 300)<br />
<strong>Klöri / H.Þ.F.</strong> (Eigen publicatie c1981 oplage 100 gen.)<br />
<strong>Lonely : fordaði / H.Þ.F. </strong>(Eigen publicatie c1981)<br />
<strong>Þor Vigfusson</strong> (Eigen publicatie Reykjavik 1982 oplage 111 gen.)<br />
<strong>Á milli tveggja persona </strong>(Eigen publicatie Reykjavik 1982 oplage 150 gen.)<br />
<strong>The kit headed ball </strong>(Eigen publicatie Reykjavik 1982 oplage 110)<br />
<strong>The D.S. lick nets</strong> (Eigen publicatie i.s.m. John M. Armleder Reykjavík 1982 oplage 111 gen.) <br />
<strong>London kit, stylus mask </strong>(Eigen publicatie i.s.m. Daði Guðbjörnsson, Reykjavik 1982 oplage 111 gen.) <br />
<strong>The Rex headed master</strong> (i.s.m. Daði Guðbjörnsson, John
M. Armleder, Kristinn G. Hardarson, Reykjavik 1982 oplage 141 gen.)<br />
<strong>Thick Air</strong> (Gedrukt t.g.v. de uitwisselingstentoonstelling '<span id="biblio-publisher">Reykjavik</span>-Amsterdam, ter
weerszijden van de meridiaan', Fodor Museum Amsterdam 1983. 9 kunstenaarsboekjes in kartonnen
doos oplage 250/100 gen./ges. met Arni Ingólfsson, Dadi Gudbjörnsson, Eggert
Pétersson, <u>Helgi Thorgils Fridjónsson</u>, Ingólfur Arnarsson, Ivar Valgardsson, Kristinn
Hardarson, Steingr. Kristmundsson, Tumi Magnússon)<br />
<strong>Litlu bækurnar 1983 </strong>(16 kunstenaarsboekjes: Luxus II / Árni Ingólfsson -- [Untitled] / Ásta Ólafsdóttir -- The road home /
Daði Guðbjörnsson -- [Untitled] / Eggert Pétursson -- <strong>The fountain book</strong> / <u>Helgi
Þorgils Friðjónsson</u> -- [Untitled] / Ingólfur Arnarsson -- Brýr og fossar / Ívar
Valgarðsson -- Úr ymsum áttum / Jökull Jonsson -- Selfoss--Laugarás / Kristinn
G. Harðarson -- [Untitled] / Pétur Magnússon -- Broken memories / Runa
Thorkelsd. -- Kuldabrennt útiloflið / Sólveig Aðalsteinsdóttir -- "1001 orð" /
Steingrímur E. Kristmundsson -- Þór Vigfússon -- [Untitled] / Tumi Magnússon --
Myndir / Valgarður 1983 oplage 200 gen.)<br />
<strong>Dagdraumar</strong> (Eigen publicatie H.þ.F., c1983 gen./ges.)<br />
<strong>Hundar och änglar = Dogs and angels</strong> (Hong Kong Press, Göteborg 1986)<br />
<strong>Vatnslitamyndir. Listasafn Así</strong> (The Labour Unions Art Gallery 1994)<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC2LF_ik0DqHpdm9XrBilPyKSa6dqZk1sZnoSwOF6jdmBVBLAMf5tZtS4kGNbMri3QkJZW6lsFBmjebKsabenAlFjf-biH_cg5eMX2YeuKNqjMRD8MMCdnAxfQlBweczVpKIb0p5iCfPc/s1600/024.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="297" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgC2LF_ik0DqHpdm9XrBilPyKSa6dqZk1sZnoSwOF6jdmBVBLAMf5tZtS4kGNbMri3QkJZW6lsFBmjebKsabenAlFjf-biH_cg5eMX2YeuKNqjMRD8MMCdnAxfQlBweczVpKIb0p5iCfPc/s400/024.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIkRTTO9IE1l2YP5wQU7o-gCWqw-PeSP9PudJ3zRNenoaOHe-zvma32nbSTYWtHTU4Qur-UhhCupORA5XEyXXAF2XUnTpad655UhC8gYN0QDpoyGAhiAoQdbhf8XPuM3xhCl8clNmDPgw/s1600/021.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIkRTTO9IE1l2YP5wQU7o-gCWqw-PeSP9PudJ3zRNenoaOHe-zvma32nbSTYWtHTU4Qur-UhhCupORA5XEyXXAF2XUnTpad655UhC8gYN0QDpoyGAhiAoQdbhf8XPuM3xhCl8clNmDPgw/s400/021.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit:<br />
Málverk og teikningar / Paintings and drawings </td></tr>
</tbody></table>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-38012028209598809412012-04-30T14:47:00.001+02:002012-05-12T14:12:34.725+02:00Relatie tussen woord en beeld: Maurizio Nannucci<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBA_i4SBCWGkoWcQGDnm0QF3XIg65P2hOOPRpQJv5d9iQHk_bLehA-z40-uJ6pLJvnS2kaAZf4DL6TxtRHGRVVIiJeOM2Lc7RgHEEzRSm6RGawd_NKMXMHadWmfMLLam5ozgXB1z57S0g/s1600/nannucci+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBA_i4SBCWGkoWcQGDnm0QF3XIg65P2hOOPRpQJv5d9iQHk_bLehA-z40-uJ6pLJvnS2kaAZf4DL6TxtRHGRVVIiJeOM2Lc7RgHEEzRSm6RGawd_NKMXMHadWmfMLLam5ozgXB1z57S0g/s400/nannucci+1.jpg" width="291" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiATVgMigUQcyQmU2cGOoVx2SjbKJeLyP6sUiYPPvvLOcxrzUoG8wAiBgcPE_lkS62w7vbWLIV57ptlf0lUO_a9bkadfgv_VmQu7nCwhJJUmIs6TWGXf3c7WptSKVS9CZLfKRi9EStMjuc/s1600/nannucci+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiATVgMigUQcyQmU2cGOoVx2SjbKJeLyP6sUiYPPvvLOcxrzUoG8wAiBgcPE_lkS62w7vbWLIV57ptlf0lUO_a9bkadfgv_VmQu7nCwhJJUmIs6TWGXf3c7WptSKVS9CZLfKRi9EStMjuc/s320/nannucci+3.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfcwEcqaiVljFTaq0T6hmW_-khYaATCAu047U8gVdjYUDwxj4J954nAvthXLMh1ftRDYz6scg-HNOOBLlcOVJLXZH52GIIAzwWMbVgdtbYB69a_igPpNp61AgPkVpAuFnBBBFJwFk-SUc/s1600/nannucci+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="294" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfcwEcqaiVljFTaq0T6hmW_-khYaATCAu047U8gVdjYUDwxj4J954nAvthXLMh1ftRDYz6scg-HNOOBLlcOVJLXZH52GIIAzwWMbVgdtbYB69a_igPpNp61AgPkVpAuFnBBBFJwFk-SUc/s320/nannucci+2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maurizio Nannucci: M40/1967<br />
(foto: <span id="vendor-name">William Allen Art & Poetry Books</span> London)<span id="vendor-location"></span></td></tr>
</tbody></table>
De Florentijnse kunstenaar <a href="http://www.maurizionannucci.it/combine1frameset.htm">Maurizio Nannucci</a> houdt zich sinds begin jaren zestig bezig met concrete en visuele poëzie. Hij onderzoekt in zijn tekst-, foto- en geluidswerken, diaprojecties, video's, neoninstallaties, stempelkunst en kunstenaarsboeken de complexe relatie tussen woord en beeld, taal en kleur, licht en ruimte, kunst en natuur. De kunstenaar speelt met de letterlijke vorm van woorden en de invloed daarvan
op communicatie. Centraal staat het combineren van tekst en vorm, taal en
visuele beelden, en hoe deze twee elementen op elkaar inspelen en betekenissen
veranderen. Zijn oeuvre is een zoektocht naar manieren om zijn ideeën zo breed mogelijk te
verspreiden, los van het officiële en dwingende kunstcircuit. De zeer
uiteenlopende media en materialen waarmee Nannucci werkt, zijn het gevolg van
deze ambitie (bron: MUHKA). <br />
<br />
Typografie en drukwerk domineren een groot deel van zijn oeuvre. M40 is de naam van een Olivetti-schrijfmachine waarmee Nannucci in 1967 een kunstenaarsboek realiseerde. Het werd echter pas in 1976 gepubliceerd in kader van een tentoonstelling in de Nederlandse Multi Art Point Galerie. Het witte boek verscheen in een kartonnen doosje waarop een foto van de M40 en is daarmee zijn laatste werk dat tot de concrete poëzie behoort. Het klavier van de schrijfmachine volgend creëerde Nannucci in <strong>M40/1967</strong> (Multi Arts Points Amsterdam 1976 oplage 1000/250 gen./ges. incl. 3 prints) met elke toets een vierkante compositie die associaties oproept met optische rasters. De structuur en de dichtheid van deze patronen wordt volledig bepaald door de vorm van de letter of de leesteken. Nannucci in 1979: "In M40 moest er spatie, bijvoorbeeld, tussen twee tekens was de ruimte van een aanslag, de interlinie was de kleinste ruimte, die ik altijd gelijke heb gehouden. Maar tegelijkertijd was er het uitbuiten van de esthetische mogelijkheden van de machine. Er waren variaties in deze vierkanten, die tenslotte geschapen werden vanuit een noodwendig mechanisme, kleine afwijkingen, zichtbare trillingen afkomstig van de verschillende vorm van de letters. Ik moet hierbij wel vermelden dat het werken met de M40, een oude schrijfmachine van Olivetti, uiterst vermoeiend en zenuwslopend was. Ik wilde geen enkele fout: alle bladzijden zijn volledig foutloos, er staat geen enkele letter te ver of te dichtbij en er werd geen enkele correctie aangebracht. Als ik een fout maakte, herbegon ik de hele bladzij. Er zijn anderzijds wel enkele tekortkomingen van de machine merkbaar, zoals tekens die door het gebruik zijn afgesloten, of aanslagen die iets te hoog of te laag op het papier aankomen" (uit: 51 Kunstenaarsboeken van Johan Pas).<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNzQaR0ctmj-sP7Sl9peL2_hxQ603Zt3UfvHEKUvrEHgZAw6EfBseSPIl1VS6MyxIVnw_dDiLDgpJueqOJxIdoXxlBxnouryuyPHb1TnjqbQjgcSaOoLiDlKWa6eng4dT2Du23bzf9JWw/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNzQaR0ctmj-sP7Sl9peL2_hxQ603Zt3UfvHEKUvrEHgZAw6EfBseSPIl1VS6MyxIVnw_dDiLDgpJueqOJxIdoXxlBxnouryuyPHb1TnjqbQjgcSaOoLiDlKWa6eng4dT2Du23bzf9JWw/s400/002.JPG" width="290" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial; font-size: xx-small;">Maurizio Nannucci (bijdrage: Art Information Festival 1975)</span></td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-68437951357664903272012-04-29T10:37:00.000+02:002013-10-06T08:45:01.266+02:00The Dutch Master Bas Jan Ader<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlX3cc81CUDLgSqAyVQRxpJkO5ytDwCSyYiPkpcdOz-aHlw7tD2IiOFNiwFhSspNwefe0iHaElr4uoK57Xfl1txOdSqV5zj4h7EC1wyVHfFYwGh8F80h2gFURwa0t4pgOZMpTuVfvV6M4/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlX3cc81CUDLgSqAyVQRxpJkO5ytDwCSyYiPkpcdOz-aHlw7tD2IiOFNiwFhSspNwefe0iHaElr4uoK57Xfl1txOdSqV5zj4h7EC1wyVHfFYwGh8F80h2gFURwa0t4pgOZMpTuVfvV6M4/s400/003.JPG" width="397" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag: Fall</td></tr>
</tbody></table>
De Nederlandse conceptuele kunstenaar <a href="http://www.basjanader.com/">Bas Jan Ader</a> heeft een klein, conceptueel oeuvre nagelaten dat voornamelijk bestaat uit fotowerken, korte films en drie kunstenaarsboeken: <strong>What Makes Me So Pure, Almost Holy? And' More + What Does It Mean, Cheep Cheep' </strong>(tekst en tekeningen: Claremont College Printing Services; Claremont Graduate School and University Center Claremont California, oplage 100 1967), <span style="background-color: rgba(255, 255, 255, 0);"><strong>Aaaarrgh! An at home happening in five fragments</strong> (A Landslide production: <span style="background-color: rgba(255, 255, 255, 0);">6-Bladig boekwerkje met plastic omslag, geniet, handleiding en teksten voor een performance; Landslide was een tijdschrift dat werd geproduceerd en uitgeven door Bas Jan Ader en William Leavitt in 1969-1970</span>) </span>en <strong>Fall </strong>(Eigen publicatie, 1970 afm. 19 x 19 cm.). Het kunstenaarsboek Fall is een uitgave met 22 stills (afgedrukt op de rechterpagina's) uit twee films: Fall I en Fall II. In 1970 maakt hij deze twee films zonder geluid van respectievelijk 34 en 13 seconden. In de eerste film valt Ader van het dak van een huis in Claremont (Los Angeles), in de tweede rijdt hij met een fiets in een gracht van Amsterdam. Het waren de eerste in een reeks van films waarin Aders originele visie tot uiting komt en die het belangrijkste deel van zijn oeuvre vormt. "Ik maak een ingetogen werk. Zwijgens verklaar ik op de film alles aangaande vallen. Het is een grote opgave die ontzettend veel moeilijk denken vergt. Het wordt ontroerend. Dat vind ik fijn. Ik ben een Dutch Master" (1970). <br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="233" src="http://www.youtube.com/embed/EiWyrEyLY8Y?rel=0" width="300"></iframe>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="233" src="http://www.youtube.com/embed/lBsgWLfjcng?rel=0" width="300"></iframe>
<br />
<br />
Men moet zich voorstellen in het donker te zitten, terwijl zwarte film loopt. Plotseling wordt het beeld helder en men ziet iemand van het dak vallen. Daarna volgt weer zwarte film en wanneer die voor de tweede keer helder wordt, valt iemand met zijn fiets in de gracht. Er is geen camerabeweging en er is niets in beeld dat van de gebeurtenis zou kunnen afleiden. Daardoor maakt elke verandering binnen het kader diepe indruk. In beide filmpjes lijkt het de persoon eerst goed te gaan, maar dan verliest hij zijn evenwicht of de controle over zichzelf. De toeschouwer blijft verschrikt en verwonderd achter. In het Van Garrel-interview verklaarde Ader de fiets te hebben gebruikt om het geheel een natuurlijk aanzien te geven. Deze redenering gaat niet op voor de stoel in de eerste 'val'. Zitten op een stoel boven op een dak lijkt geen vanzelfsprekende natuurlijke situatie. De stoel en de fiets geven die valfilmpjes het humoristische effect, als verslag van twee komische ongelukjes.<br />
<br />
Het karakter van deze twee valwerken is exemplarisch van Aders ideaal van een concreet kunstwerk zonder verwijzigingen. 'Fall' is kunst met een streng conceptueel karakter. Anders dan bij veel conceptuele kunst is het bij Ader geen registratie van een gewone gebeurtenis uit de werkelijkheid, maar een geconstrueerd werk. De 'val' moet als metafoor worden gezien, al heeft Ader er zich nooit expliciet over uitgelaten wat de 'val' symboliseert. Toen hem bij een expositie gevraagd werd in de catalogus toe te lichten waarom hij valt, liet hij als antwoord afdrukken: 'Omdat de zwaartekracht zich meester van mij maakt'. In een interview met Betty van Garrel eind 1971 liet Ader weten, dat de val de mislukking vertegenwoordigde en samenhing met zijn fascinatie voor tragiek. Dit is het meest eenvoudige verklaring voor de achtergrond van het werk. Het vallen is het falen. De 'val' belichaamt het verlies van controle en is een metafoor voor het falen van de mens die orde wil scheppen in de chaos (bron: Paul Andriesse, Openbaar Kunstbezit 1988). <br />
<br />
De zwaartekracht is onherroepelijk en herinnert de mens er fijntjes aan dat hij een nietig schepsel is in de greep van krachten die hem voortdurend bedreigen. De mens faalt, omdat hij uiteindelijk machteloos staat tegenover de wereld. En toch is daar niet alles mee gezegd. 'Het lichaam van de kunstenaar als zwaartekracht, maakt zich tot meester van zichzelf,' schreef Ader als motto van zijn valfilms. Het vallen is geen willoze overlevering aan natuurwetten, maar juist een overgave aan die wetten. Ader valt niet, maar laat zich vallen. Door zich niet tegen de wet van de zwaartekracht te verzetten, maar door haar te bevestigen maakt Ader zichzelf meester van die wet: Aders lichaam en de wet worden één, zolang de val duurt althans. Dat de mens voortdurend faalt is niet de slotsom van het bestaan: falen is een activiteit die Ader nastreeft om zo een omkering van de ondergang teweeg te brengen, een ogenblik waarin de machteloosheid is opgeheven. Telkens weer zoekt Ader dat moment door steeds opnieuw te falen, alsof hij de woorden van Samuel Beckett ter harte heeft genomen: 'Try again. Fail again. Fail better' (bron: Ivo Slangen Filosofie.nl 2006).<br />
<br />
Speciale dank gaat uit naar <a href="http://www.andreswertz.com/" target="_blank">Antiquariaat André Swertz</a> in Utrecht voor het beschikbaar stellen van het kunstenaarsboek Fall.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG1_AFKWQUI5r4FFjvwUkv7NEpS9A_C7GAqpfmMK19BZ6knHrI7DsvpvFah7cbFKGQOTxasiiLtYNVRf7diE7M2GDPX9k-BxRAbEfruenHKa-warvbkosXvQ3No7Ps-uOZYmbrhlkcM1U/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG1_AFKWQUI5r4FFjvwUkv7NEpS9A_C7GAqpfmMK19BZ6knHrI7DsvpvFah7cbFKGQOTxasiiLtYNVRf7diE7M2GDPX9k-BxRAbEfruenHKa-warvbkosXvQ3No7Ps-uOZYmbrhlkcM1U/s400/004.JPG" width="397" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwFibPeptq-HtY-nMYGigPDN2H3Tv29Xsk57q2WgnOJKukKyYdE-AMuB6b2nJbbfyutY0OGEOYHAoBivdrhAzCJ2W1FJ3AnbvFu9-uWomD7E5uoPwrlGb3HLZAF5b-DsyuPQxtHxGR0Ww/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwFibPeptq-HtY-nMYGigPDN2H3Tv29Xsk57q2WgnOJKukKyYdE-AMuB6b2nJbbfyutY0OGEOYHAoBivdrhAzCJ2W1FJ3AnbvFu9-uWomD7E5uoPwrlGb3HLZAF5b-DsyuPQxtHxGR0Ww/s400/008.JPG" width="395" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT82VnmFDCYcCpQNIrxrN_PO9oDlDMuFPn8jaudY0VNi9T6BC5tk-zPObGmzx-dM3s-3gnvpLrvyh_5_1VPuNbRaAVba78Ky0hVRvLyFKY9hEAFxTRxX05tV5Ukb-q6XIgS9isktODJrk/s1600/016.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT82VnmFDCYcCpQNIrxrN_PO9oDlDMuFPn8jaudY0VNi9T6BC5tk-zPObGmzx-dM3s-3gnvpLrvyh_5_1VPuNbRaAVba78Ky0hVRvLyFKY9hEAFxTRxX05tV5Ukb-q6XIgS9isktODJrk/s400/016.JPG" width="392" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO1Em8CwneghIn_-24lBSh_K4HSl5am1fkEXkVcwebWxBgrgUeM0jBjcFnwvjY1VlLXmbob2CeI-7HYHgFQD5wEmCkp_xzArDIvnLWYnH-aGcFV_BbPvsBbgq32n7O4EcVW-LqBxkY78U/s1600/019.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO1Em8CwneghIn_-24lBSh_K4HSl5am1fkEXkVcwebWxBgrgUeM0jBjcFnwvjY1VlLXmbob2CeI-7HYHgFQD5wEmCkp_xzArDIvnLWYnH-aGcFV_BbPvsBbgq32n7O4EcVW-LqBxkY78U/s400/019.JPG" width="390" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpOj-hnp6M_Ep5fpG_cCBiswg73RAukjXC-PgL7xLnvcABY8TAM7vyfYgPKJ3ErS-kHvQgZRyg-AGv-Y1OYSBtIivxBCQ7o2zMqBK6SErQmyAkL9r33GhKQMt5hpfyPzPfY_wNmU4X8LI/s1600/022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpOj-hnp6M_Ep5fpG_cCBiswg73RAukjXC-PgL7xLnvcABY8TAM7vyfYgPKJ3ErS-kHvQgZRyg-AGv-Y1OYSBtIivxBCQ7o2zMqBK6SErQmyAkL9r33GhKQMt5hpfyPzPfY_wNmU4X8LI/s400/022.JPG" width="395" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><strong>Fragmenten uit: Fall I (5 van de 11 stills)</strong></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjhAhaY4oKflixp6eqzX8ZDPnGL94AY74evVD4ENtpwMzPlfO0prFju8NqgGHUGrShhfIZvjUA7_-78cpFdKxgbgfXwhsWAEheuAgKu5QO35jKxwO33DHdB4ygoWY9dVKmkJP2mR6r77M/s1600/023.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjhAhaY4oKflixp6eqzX8ZDPnGL94AY74evVD4ENtpwMzPlfO0prFju8NqgGHUGrShhfIZvjUA7_-78cpFdKxgbgfXwhsWAEheuAgKu5QO35jKxwO33DHdB4ygoWY9dVKmkJP2mR6r77M/s400/023.JPG" width="393" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0w5L8oSRK28Z87uNMc03q7GSJ-FoOZN05LP7jh6mmqsOFG76EtphMDLrxe1yIyqeCWGAgPVDGGpdGDZDXjUn08uP1PP4T3zHhZs14kLuJyKG7ytHFNUSaPv4gAi1VqwXy32D8hhbQWwQ/s1600/027.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0w5L8oSRK28Z87uNMc03q7GSJ-FoOZN05LP7jh6mmqsOFG76EtphMDLrxe1yIyqeCWGAgPVDGGpdGDZDXjUn08uP1PP4T3zHhZs14kLuJyKG7ytHFNUSaPv4gAi1VqwXy32D8hhbQWwQ/s400/027.JPG" width="390" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIRWPM5-U_FTw0sJfWTfgscDW0OSL3b5-tE5LxRiVzSWaiNgFVexPza6wCjiPwknvWbvs3jFRHCZFBYU5uzN9oEHU2H-u33Ww6zkj-bT6fPZxgbXq697byz2QHT2swG8ZxFAB-dRe-bzc/s1600/032.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIRWPM5-U_FTw0sJfWTfgscDW0OSL3b5-tE5LxRiVzSWaiNgFVexPza6wCjiPwknvWbvs3jFRHCZFBYU5uzN9oEHU2H-u33Ww6zkj-bT6fPZxgbXq697byz2QHT2swG8ZxFAB-dRe-bzc/s400/032.JPG" width="392" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8jtqYyNhrMAEVVHeLNgpjWo-PuptrVa7cXhDtjR1tcZ29coMyPEGifJ8AEHwIHtW7Hy-YmUqidFXI0xzmNsLu2WBK-r1Ii7CkQBQazDsIgQEEVrJvoz2PU6jLMsL7hPkJjKQWXWq2Ewg/s1600/040.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8jtqYyNhrMAEVVHeLNgpjWo-PuptrVa7cXhDtjR1tcZ29coMyPEGifJ8AEHwIHtW7Hy-YmUqidFXI0xzmNsLu2WBK-r1Ii7CkQBQazDsIgQEEVrJvoz2PU6jLMsL7hPkJjKQWXWq2Ewg/s400/040.JPG" width="396" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXTV4iYarQNiwo2cT7jCyEXM10MP3CJj8dNDJLZXVGNm_EJNPotH4zBmoQHf__JWtu4CyCgUDVwSUJQ6cel1orsZm7xQHxtUZzITUWnHiVmWvJRaN60VwQ2F5fKTozgUuSaKFY-FsdHzc/s1600/043.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXTV4iYarQNiwo2cT7jCyEXM10MP3CJj8dNDJLZXVGNm_EJNPotH4zBmoQHf__JWtu4CyCgUDVwSUJQ6cel1orsZm7xQHxtUZzITUWnHiVmWvJRaN60VwQ2F5fKTozgUuSaKFY-FsdHzc/s400/043.JPG" width="392" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><strong>Fragmenten uit: Fall II (5 van de 11 stills)</strong></td></tr>
</tbody></table>
Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-90319467826543171102012-04-22T14:43:00.000+02:002012-05-18T16:50:29.259+02:00Marten Hendriks en het lichaam als metafoor van jezelf.<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="182" src="http://www.youtube.com/embed/-GgVzprwhJQ?rel=0" width="300"></iframe>
<br />
<span style="font-size: x-small;">Partituur voor draaiorgel die de vorm van het lichaam </span><br />
<span style="font-size: x-small;">van Marten Hendriks volgt (1974). </span><br />
<div lang="en-US" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></div>
<span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span lang="EN-US" style="color: black; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><a href="http://martenhendriks.nl/"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;">Marten Hendriks</span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;"> </span></span><span style="mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: small;">heeft in de beeldende kunst veruit
de meest intrigerende samenhang in een zo ongelijksoortig mogelijk oeuvre weten
te bewerkstelligen. Hij ziet dat wat hij maakt als materiaal dat nieuw
materiaal kan genereren omdat hij zijn werk gebruikt als gereedschap voor
categorisatie. Ieder werk is een commentaar op, een verklaring over, of een
bevraging van, alle andere werken die hij heeft gemaakt (bron:
madeinarnhem.nl). Hendriks: "Ik heb altijd meerderde disciplines naast elkaar gebruikt en vermengd. Ik heb
gefotografeerd, gefilmd en me beziggehouden met geluid, performances en
installaties. Ik maakte stencilboeken en samen met G.J. de Rook tijdschriften.
Je moet niet vergeten dat mijn generatie druk in de weer was met het verruimen
van het idee wat een kunstwerk was of zou kunnen zijn. Het kon een schilderij
zijn of een ruimtelijk werk, maar even goed iets heel anders. Een
multidisciplinaire aanpak lag dus voor de hand... Ik tekende en maakte zeefdrukken in tot kleine boekjes versneden telefoonboeken.
Uit de telefoonboekjes ontstond later een twintig minuten durende 16mm film. Ook
"<span style="color: black;">bezeefdrukte"</span><span style="color: black;"> ik samen met Hans
Gaarenstroom kranten die ik later gebruikte in combinatie met video als
materiaal voor het werk Reference/Interference, een parallel-installatie die
gelijktijdig plaatsvond in de Appel in Amsterdam en het toenmalige Museum in
Nijmegen (1979). Een van mijn andere projecten was het markeren en documenteren van de
harde delen – de botten – in mijn eigen lichaam en dat van anderen. Het project
mondde uit in performances in Warschau (tentoonstelling "I am" 1978 De Appel Amsterdam) en New York. Met film hield ik me ook
vrij intensief bezig. Ik filmde bijvoorbeeld de projectie van een film en daarna
filmde ik de projectie van die film en dat zo verder (Bron: Interview met Maarten Hendriks op 25 januari 2012 in <a href="http://peternijenhuis.blogspot.com/2012/02/marten-hendriks-vorm-is-eerder-een.html">De Wereld Werkt in Arnhem</a>).</span></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0UAV4y-wXcyYJGUOaH9SEmiAKlIfN5bN75ikRTfVjP1KlngGBYqD3JB9GppfBbUiPJuP4ZaT9tPdfnaEEzI5Ijq4BJ9s16JjOTJDUMfHblQaNn9Ebvas9R6alvTo_RGoCahrUHCtvIwE/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0UAV4y-wXcyYJGUOaH9SEmiAKlIfN5bN75ikRTfVjP1KlngGBYqD3JB9GppfBbUiPJuP4ZaT9tPdfnaEEzI5Ijq4BJ9s16JjOTJDUMfHblQaNn9Ebvas9R6alvTo_RGoCahrUHCtvIwE/s400/002.JPG" width="285" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE2PIBnUHwoffP1yIqNpBSgKzGi4iJgdOHqrSTIi-a4X3Iif5vfedp7MxV2AUmkK5XCTT-qrsIJfzjd1ZwZRPCJJIy-L5qiWxbAuZCN7qXDpbiKb6oo6CxUWT5dpHrRF_wCGlE7gdZ5TU/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE2PIBnUHwoffP1yIqNpBSgKzGi4iJgdOHqrSTIi-a4X3Iif5vfedp7MxV2AUmkK5XCTT-qrsIJfzjd1ZwZRPCJJIy-L5qiWxbAuZCN7qXDpbiKb6oo6CxUWT5dpHrRF_wCGlE7gdZ5TU/s400/003.JPG" width="281" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1CkHoSIkU4Niy-q6_o1gqalbukdaVih4fTMcj3Vnztw-ndDDI1tPqlnRict7wG7D0uZaoKtmBsk_sBfI5pYTVBvPQXxJZz9133A5uOnur1bqYIpL0R68RVB9SCvYV3No8d79LdRAIEvY/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1CkHoSIkU4Niy-q6_o1gqalbukdaVih4fTMcj3Vnztw-ndDDI1tPqlnRict7wG7D0uZaoKtmBsk_sBfI5pYTVBvPQXxJZz9133A5uOnur1bqYIpL0R68RVB9SCvYV3No8d79LdRAIEvY/s400/005.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBiGd04Xyxnr9h1wdNo-ENKfshyS9aCYpM0QCcpGbNrm_IGvAHil8IeudzEZbf1gF9SAler-dB-QTP2N1FK_nmjknsZQ8C-tmiH4V44XdmGjcJY_kZ8RVDimO4O4uT28zHUjZvw0dMOeY/s1600/007.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBiGd04Xyxnr9h1wdNo-ENKfshyS9aCYpM0QCcpGbNrm_IGvAHil8IeudzEZbf1gF9SAler-dB-QTP2N1FK_nmjknsZQ8C-tmiH4V44XdmGjcJY_kZ8RVDimO4O4uT28zHUjZvw0dMOeY/s400/007.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie0F7rs4UknPPwatpLTzzftL4jTwzlM29Asz8mwlF1IQ7TBD_y2opQ4Uvq9w9Kbu8tKqjefaz3E8tAW8mGfga-ku8hM_9SI_2ISIcMuzYhg75SbSCsCzFSExRQmliqrd0BWvNKFXOdb2M/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie0F7rs4UknPPwatpLTzzftL4jTwzlM29Asz8mwlF1IQ7TBD_y2opQ4Uvq9w9Kbu8tKqjefaz3E8tAW8mGfga-ku8hM_9SI_2ISIcMuzYhg75SbSCsCzFSExRQmliqrd0BWvNKFXOdb2M/s400/008.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana; font-size: xx-small;">Marten Hendriks's body music 1974</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: NL; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: NL;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">De bijdrage van Hendriks in kader
van het Art Information Festival te Middelburg in september 1975 was bijvoorbeeld zijn performance "body music". "De contouren van mijn lichaam zijn in een draaiorgelboek gesponst. Om menging van melodische lijnen te voorkomen is de ene helft van de omtrek van mijn lichaam naar boven geklapt. Het probleem dat zich voordeed bij de technische realisatie was dat de lijn niet onafgebroken geponst kon worden omdat dan het boek uit elkaar zou vallen. Om de lijn op een consequente wijze te onderbreken maakte ik gebruik van de driekwartsmaat. Deze lijn slingert o.a. door het bereik van de trompet, trom en dan weer de piano en soms in de <span style="font-family: Verdana, sans-serif;">registers zodat je even helemaal niets hoort". Het <a href="http://www.collectiegelderland.nl/musea/codamuseum/voorwerp-AB01345">draaiorgelboek</a> die in samenwerking met Rein Schenk gemaakt is voor de Body-music performance is in de collectie van Gelderland opgenomen. De opnamen hiervoor werden al op 11 januari 1974 gemaakt. Ook is in kader hiervan de kunstenaarspublicatie <strong>Marten Hendriks's body music</strong> (partituur voor draaiorgel, eigen publicatie 1974) uitgegeven die bestaat uit 5 stencils met een foto van het draaiorgel met het bijbehorende notenschrift. </span></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVjkM-N11yy1t8WJ4IeaPsTvrTxMxjaqXV8or0E9GVfW-QSHsJZrAO7Qk0gyl-F1sNJMIXgr8L1_hCE_X1m6mhZGz1TutIT77Zq7VZFOHaSITPQmHALz3KZnfMhJjPLMFI8GglzgUgMLg/s1600/012.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVjkM-N11yy1t8WJ4IeaPsTvrTxMxjaqXV8or0E9GVfW-QSHsJZrAO7Qk0gyl-F1sNJMIXgr8L1_hCE_X1m6mhZGz1TutIT77Zq7VZFOHaSITPQmHALz3KZnfMhJjPLMFI8GglzgUgMLg/s400/012.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgplM0J79x0Nw2OBkpOtkDMD5zCz_P-Js6kXzuSzsxw3tHSKw9bKgkKsAgUhcifxN2wo-lyhcsknqWJLaKUTQDEhe-5GK0WfYwUWu4kaZysxOVO2LaHFzUJZlhrguWZHUZxc85db7jvF_k/s1600/018.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgplM0J79x0Nw2OBkpOtkDMD5zCz_P-Js6kXzuSzsxw3tHSKw9bKgkKsAgUhcifxN2wo-lyhcsknqWJLaKUTQDEhe-5GK0WfYwUWu4kaZysxOVO2LaHFzUJZlhrguWZHUZxc85db7jvF_k/s400/018.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiixb7eEP_GUNTXvSY_5Y2NY4iJyoixOOT2gtzPSZPu9iyU0gpLhA-JZKyarWnxsepDHgmpo48tDVBEWQhmteabH47_jr1-Al3kB4KWYaxetlfCBkSw3UfxqXrU21Mhlw-WBn4JWqCSLm0/s1600/021.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiixb7eEP_GUNTXvSY_5Y2NY4iJyoixOOT2gtzPSZPu9iyU0gpLhA-JZKyarWnxsepDHgmpo48tDVBEWQhmteabH47_jr1-Al3kB4KWYaxetlfCBkSw3UfxqXrU21Mhlw-WBn4JWqCSLm0/s640/021.JPG" width="348" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana; font-size: xx-small;">Fragmenten uit: </span><br />
<span style="font-family: Verdana; font-size: xx-small;">Weer bewust geworden gedachtenbeeld</span></td></tr>
</tbody></table>
</div>
</span><div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana;">In het kunstenaarsboek "<strong>Weer bewust geworden gedachtenbeeld</strong>" (vormgeving ism Jan Brand, uitgeverij Kantoor voor Cultuur Extracten Apeldoorn en Van Reekum Museum 1983, reguliere oplage en een oplage 48 ges. met foto) die ten gelegenheid van een tentoonstelling is uitgegeven worden verschillende werken afgebeeld en beschreven. Hans van Grinten: "De performances en films van Marten Hendriks worden in bijzondere mate beïnvloed door de ervaringen, die hij opdeed gedurende vele jaren met de schilderkunst en grafiek... Het eigen lichaam was al vroeg een essentieel middel om zich uit te drukken geworden. Maar de uitdrukkingswaarden eindigden niet in de akties en hun fotografische of filmische dokumentatie".</span></div>
<div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana;">Andere kunstenaarsboeken in oplage zijn: <strong>Morbidezza</strong> (eigen publicatie 1970 oplage 60 gen.) en <strong>Juxtapose</strong> (eigen publicatie Hengelo 1980). Ook heeft Hendriks belangrijke bijdragen geleverd aan een aantal uitgaven die als kunstenaarsboeken kunnen worden beschouwd: <strong>Transit, taal-beeld-taal</strong> (Brummen 1974), <strong>Specimen nr. 1</strong> (Utrecht 1974), <strong>Specimen nr. 2 </strong><strong>1/2</strong> (Exp/press Utrecht 1975), <strong>Art Information Festival</strong> (Middelburg 1975) en <strong>Transit, translation-transformation</strong> (Brummen 1976).</span></div>
<div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwybFsjAwkAQSSZ_Hh6-zzW4gKVcytkSs00s5WHC3VAjrr9FAvFTq3AcO5V8bWqHpwUw8xsDkezd6pEE4jCnAGj_w3n0Yc3BisUQgAFh505xkfhMxut5UQnFW0txQwyqljCf9YJ8AZ528/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwybFsjAwkAQSSZ_Hh6-zzW4gKVcytkSs00s5WHC3VAjrr9FAvFTq3AcO5V8bWqHpwUw8xsDkezd6pEE4jCnAGj_w3n0Yc3BisUQgAFh505xkfhMxut5UQnFW0txQwyqljCf9YJ8AZ528/s640/005.JPG" width="422" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><strong>Bijdrage: Art Information Festival Middelburg 1975</strong></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" lang="en-US" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
</div>
</span>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-39508803616385476742012-04-14T11:02:00.000+02:002012-04-14T11:02:07.205+02:00De humor en relativering van John van 't Slot<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQLl83dD-OTnDfiE5Hy_18lLgnqIzvpJsAl1jRK8sNJr1vVbN2Uluv8DWVAu5MgC10v8hGfu1e9xQlxHvWNgrKG4f_sYBN_9BZg4tnmION7stQOVWx-pUtGrdPUHvvXsdhpscMQOMckb4/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQLl83dD-OTnDfiE5Hy_18lLgnqIzvpJsAl1jRK8sNJr1vVbN2Uluv8DWVAu5MgC10v8hGfu1e9xQlxHvWNgrKG4f_sYBN_9BZg4tnmION7stQOVWx-pUtGrdPUHvvXsdhpscMQOMckb4/s640/003.JPG" width="440" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">John van 't Slot (omslag: Schetsboek 1979-1986)</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 10pt; layout-grid-mode: line;">Eind jaren zeventig overspoelt een golf figuratieve en ‘heftige’
schilderkunst de Westerse kunstmarkt en daarmee wordt een periode afgesloten
van tentoonstellingen van analytische of fundamentele schilderkunst in Europa.
Het formalisme en de analytische zelfreflectie van de voorgaande periode bleken
de juiste voedingsbodem om verdrongen verlangens bij de kunstenaars tot uiting
te laten komen. Emotionele mededelingen, verpakt in figuratieve beelden, een
spel met kunsthistorische citaten en verwijzingen dringen zich tot halverwege
de jaren tachtig op bij musea en monstertentoonstellingen. Vooral in Duitsland
en Italië kwam een jonge generatie kunstenaars naar voren die zich liet
inspireren door de culturele erfenis van het eigen land – een houding waar,
juist daar, sinds 1945 een loodzwaar taboe op had gelegen. <span lang="EN-US" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 10pt;">Nederlanders die in deze fase met de
geuzennaam "Nieuwe Wilden" werden aangeduid waren onder anderen Maarten Ploeg, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Peter Klashors<a href="http://www.blogger.com/" name="_K27"></a>t</span>, <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">René Daniëls</span>, <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Hans van Hoek</span>, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Bart
Domburg</span><a href="http://www.blogger.com/" name="_D16"></a>, Floor
van Keulen, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Wim Izaks en John van ’t Slot. </span></span></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL2yDHD2PtkfBUpeD5KXTKyl4l4VWmPIUxtyCUsB797SHljC_qnU3gyXnITmXfJZuaP1qvJrP3WRqXjjilBZZ0xZiop-lZnSHQHQ-uoDuHvxl6NwJHeB9ttnLROAHMFdMKE58M3OCKDzM/s1600/017.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="443" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL2yDHD2PtkfBUpeD5KXTKyl4l4VWmPIUxtyCUsB797SHljC_qnU3gyXnITmXfJZuaP1qvJrP3WRqXjjilBZZ0xZiop-lZnSHQHQ-uoDuHvxl6NwJHeB9ttnLROAHMFdMKE58M3OCKDzM/s640/017.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">John van 't Slot (fragment: Schetsboek 1979-1986)</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 10pt; layout-grid-mode: line;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">De N</span>ederlandse
kunstenaars uiten zich meer direct over hun verhouding tot hen omringende
wereld. In een schetmatige gouache van <a href="http://www.johnvantslot.nl/">John van ’t Slot</a> steekt een jongen met
modieus geknipt haar zijn tong uit tegen de wereld. De kunstenaar laat in zijn
werk "Narcissus" uit 1979 (collectie Groninger Museum), die in het water naar
zijn spiegelbeeld kijkt, zelfs kotsen. Houdt hij liefde tot zichzelf niet meer
voor mogelijk? Bij Van 't Slot speelt de figuren een meer nadrukkelijke rol. Zoals andere nieuwe schilders - bij de Duitser Anselm Kiefer en de Italiaan Sandro Chia zijn hiervan duidelijke voorbeelden te vinden - geeft hij in zijn werk vaak blijk van een beschouwende, ja zelfs ironische houding ten aanzien van de schilderkunst. Bij de keuze van zijn figuratie schuwt Van 't Slot het toepassen van banale, uit onze massacultuur afkomstige elementen niet. Ook legt Van 't Slot regelmatig een kleine bom onder zijn eigen (tot "conventie" verworden) expressionisme. "Wij kunnen niet meer op een spontane manier met het expressionisme omgaan, dat is inmiddels tot een conventie geworden". Uit alles wat Van 't Slot maakt spreekt humor en relativering. Dat heeft hij gemeen met zijn tijdgenoot René Daniels. Naast de humorvolle "cartoons", waarin verschillende betekenislagen te onderscheiden zijn, heeft Van 't Slot in de loop van de jaren tachtig veel werk gemaakt met een meer schilderachtig karakter, waarin dierfiguren als paarden, honden, en vogels het steeds terugkerende hoofmotief vormen. De iconografie van deze schilderijen is persoonlijker en heeft minder anekdotisch karakter (bron: Vrij spel - Nederlandse kunst 1970-1990). </span><br />
<br />
<span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; font-size: 10pt; layout-grid-mode: line;">De stijl van Van 't Slot komt prachtig terug in zijn kunstenaarsboek <strong>Schetsboek 1979-1986</strong> (Bébert Rotterdam, 1987 oplage 40 gen./ges. ringband). De omslag heeft een originele tekening en van de 53 gereproduceerde tekeningen zijn sommigen handgekleurd.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxd2gD91eRPn_mV0O5YCNAS5lQtUlXVVpd_4u1wG2YTceifNPrAEGehTvSy4cwHY_PmlZzaqUGlSkNOhVK_mL6pIdvUsCdCdKYyBPWK1dtvO6KPVvcFIEFqY008ArtePo3TYwnwQhqsd8/s1600/007.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxd2gD91eRPn_mV0O5YCNAS5lQtUlXVVpd_4u1wG2YTceifNPrAEGehTvSy4cwHY_PmlZzaqUGlSkNOhVK_mL6pIdvUsCdCdKYyBPWK1dtvO6KPVvcFIEFqY008ArtePo3TYwnwQhqsd8/s400/007.JPG" width="273" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFLkyWwePVwtu6emzLb2QHAJAIYzpRzZi1604lszVocBh3LWNLxdolAwj9tBHxS3-G-5EVnK_p-CTdruC5AMFuw1lwYSxT3D18WXGXIYczNYSSHkjKvHSmuI1Bg7ggaJY36CrDk4nYbnM/s1600/009.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFLkyWwePVwtu6emzLb2QHAJAIYzpRzZi1604lszVocBh3LWNLxdolAwj9tBHxS3-G-5EVnK_p-CTdruC5AMFuw1lwYSxT3D18WXGXIYczNYSSHkjKvHSmuI1Bg7ggaJY36CrDk4nYbnM/s400/009.JPG" width="276" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-qcDjefr-CYW2cJoBGQ0jlFU7UiDC2B5Hqjoe1QvEH4QqMeo2QpofTLN44ffh73wh77W50EuYoZRhXCQ0pPeY0D9rg3PYblaZ-8wvkL4mZn_Wpl7L7c6cWn8BigFz7XhLRpLH4vH3NWs/s1600/023.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-qcDjefr-CYW2cJoBGQ0jlFU7UiDC2B5Hqjoe1QvEH4QqMeo2QpofTLN44ffh73wh77W50EuYoZRhXCQ0pPeY0D9rg3PYblaZ-8wvkL4mZn_Wpl7L7c6cWn8BigFz7XhLRpLH4vH3NWs/s400/023.JPG" width="276" /></a></div>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-74432070681607542802012-04-05T17:01:00.002+02:002012-04-12T14:49:05.928+02:00Who the hell is Herman, anyway?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8MT4lkejvNZWYmWAGJM4gije_0GlBsS2ZfwEfZuTSHCjmUpqf86YpDyILuEoIgMPrhDWCnAFaX7xZ9yQSY2nDUylCjm9Z-jmrAuHLawwkfPCl-BJ8qoG6sDL5uVsXHX91hu-VzhV-b0k/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8MT4lkejvNZWYmWAGJM4gije_0GlBsS2ZfwEfZuTSHCjmUpqf86YpDyILuEoIgMPrhDWCnAFaX7xZ9yQSY2nDUylCjm9Z-jmrAuHLawwkfPCl-BJ8qoG6sDL5uVsXHX91hu-VzhV-b0k/s640/004.JPG" width="406px" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCxCfOjy9J_tM6alC43hxs9fAiwuxG0cXlocy91l6Pq12nTTY1sx13wHx1ifCS6mim8hgZnY1rEqDuby7Zybjrx-pOxqa35RU_LR6Chehyphenhyphen3ergA-76rnsRsLftsttAapmed5kf2XppXyk/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCxCfOjy9J_tM6alC43hxs9fAiwuxG0cXlocy91l6Pq12nTTY1sx13wHx1ifCS6mim8hgZnY1rEqDuby7Zybjrx-pOxqa35RU_LR6Chehyphenhyphen3ergA-76rnsRsLftsttAapmed5kf2XppXyk/s640/006.JPG" width="406px" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Herman Live" omslag voor- en achterkant</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Begin van de zestiger jaren namen veel kunstenaars die zich bezig hielden met performance, video en fotografie een duidelijk antimuseum standpunt in. "De zestiger en zeventiger jaren gaven ruimte aan de eigentijdse schilder. Wij werden het model, het landschap. Wij keken terug in de ogen die ons bestudeerden. Wij bewogen ons in het beeldvlak, werden betast, voelden hitte, warmte, agressie, eenzaamheid, haat en liefde. Wij 'werden' al die adjectieven waarmee vroegere schilders, kunstenaars en bewonderaars hun werk beschreven.Wij werden het schilderij" (Tony Morgan 1983).</span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">In de periode medio 1976 tot medio 1978 werden in de Appel Amsterdam vooral veel bekende Amerikaanse performancekunstenaars geprogrammeerd. De Britse kunstenaar <strong>Tony Morgan</strong> hield daar twee performances getiteld "Herman dances alone" (deel 1 1976 en deel 2 1977). Voor deel 1 maakte Morgan kort voor de performance een video over zichzelf en zijn alter ego (Her-man), een melancholiek uitziende dansende ster. De video maakte deel uit van zijn performance, waarin hij deels verscholen was voor het publiek en de video hem aanwezig stelde. Voor deel 2 moest het publiek naar het balkon om de performance te kunnen aanschouwen. Ook hier speelde hij met aan- en afwezigheid, door zich te verschuilen onder het balkon. In 1977 verbleef Morgan eveneens in Corps de Garde in Groningen.</span><br />
<br />
<span lang="EN-US" style="font-family: "Verdana","sans-serif";"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">It was during a visit to New York in 1972 with Rebecca Horn, that Morgan gave birth to his alter ego ‘Herman Fame’, identified as being indebted to Lou Reed and the Velvet Underground. His practice was suddenly re-routed toward a more personal quest and a darker type of emotion. Herman was to accompany Morgan throughout the remainder of his career, with constant appearances in video, photography and performance in exhibitions from De Appel and the Stedelijk, to the Musée d'Ixelles under Harald Szeemann and most notably in Jean Christophe Amman’s exhibition Transformer, 1974 (bron: Thomas Dane Gallery 2012).</span></span><br />
<br />
<span lang="EN-US" style="font-family: "Verdana","sans-serif";">De catalogus "<strong>Herman Live</strong>" (Stedelijk Museum Amsterdam cat. nr. 610 1976) die is verschenen naar aanleiding van de tentoonstelling van Morgan in het Stedelijk kan als een kunstenaarsboek worden beschouwd.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimniFSlCrpyKcDLyCvMCQbfgMQqvzefbZkl6_m4EZv-xMXllxt7vFeIdOgmWXql0cIZ5P1bh8ZG3PhROpdGqn8bsYJz2XYwcsh6GbJ7fOFKGYkLRU36N2St9uhejbevjAn_g3xPLmbtDA/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="312px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimniFSlCrpyKcDLyCvMCQbfgMQqvzefbZkl6_m4EZv-xMXllxt7vFeIdOgmWXql0cIZ5P1bh8ZG3PhROpdGqn8bsYJz2XYwcsh6GbJ7fOFKGYkLRU36N2St9uhejbevjAn_g3xPLmbtDA/s400/015.JPG" width="400px" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBg5PpBZGBMYV1zmByZcva79YO14w9d-8vjlQITK6J3VjSS11ZEu8ENUE9hejsZasH8KS_N2_TMGO3pQHVDL16ak8ZkDUiwyEiCiHstKaXwxWsI4_rNu8suJo9zc-4s9FPDeiOK_bDMNk/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="312px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBg5PpBZGBMYV1zmByZcva79YO14w9d-8vjlQITK6J3VjSS11ZEu8ENUE9hejsZasH8KS_N2_TMGO3pQHVDL16ak8ZkDUiwyEiCiHstKaXwxWsI4_rNu8suJo9zc-4s9FPDeiOK_bDMNk/s400/008.JPG" width="400px" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGyfdfkFGwOUt7kMRicQZ9SeAGHkicWbAYpil9kAI_Ab3A7K6UNLqF0v2k6cnmkliFH0G_PYDQAKmvQRz21QtdJ2vikNqf0obB0SIhiXnF3kTvx95icLS48tA-VwSiiwZBvclyyWudUdc/s1600/013.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="313px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGyfdfkFGwOUt7kMRicQZ9SeAGHkicWbAYpil9kAI_Ab3A7K6UNLqF0v2k6cnmkliFH0G_PYDQAKmvQRz21QtdJ2vikNqf0obB0SIhiXnF3kTvx95icLS48tA-VwSiiwZBvclyyWudUdc/s400/013.JPG" width="400px" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeyj7tc49vFGaacNiBj9dB_zrv64wKuqHfm2JCY2wryicF9P9qMWfkD-vxUbWSlgBAhpc_4ns11YR7syr6-a2jqFQEP8effcr99T0_l6lUv6mD7hlAJuBk9KEUzNcDGnx0SgX3QFnbon8/s1600/022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="312px" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeyj7tc49vFGaacNiBj9dB_zrv64wKuqHfm2JCY2wryicF9P9qMWfkD-vxUbWSlgBAhpc_4ns11YR7syr6-a2jqFQEP8effcr99T0_l6lUv6mD7hlAJuBk9KEUzNcDGnx0SgX3QFnbon8/s400/022.JPG" width="400px" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit "Herman Live"</td></tr>
</tbody></table>
<br />Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-42147244497013103902012-04-01T17:42:00.001+02:002012-04-01T17:47:15.275+02:00Stijgen en dalen met Richard Menken<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht7f2bgRDr8Ge26Jp45ZhiJ8BftSF7wcOaGdRP8EA7tuiGE_GyNSi8apPyE3w2c9aKGq_3BwMxCl1MFYpo1u_cEltaVChN3dxEnNG_oRgmlcsBb-S6dH4G3zPTiQhd1DcCTdY5DcoLPlM/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht7f2bgRDr8Ge26Jp45ZhiJ8BftSF7wcOaGdRP8EA7tuiGE_GyNSi8apPyE3w2c9aKGq_3BwMxCl1MFYpo1u_cEltaVChN3dxEnNG_oRgmlcsBb-S6dH4G3zPTiQhd1DcCTdY5DcoLPlM/s400/001.JPG" width="295" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL93fiwEuH_dIkfgRQwjkKvUf96AzmvN5HbGCan7GJu8g14rVwhLEOAgTGPK4pMec685gpN-NiyM9R9hkkZXILoLJ2euLxk3bIrUcGMDyQqQVW9wt8o09HfLl2LlToftsJ3-LpiVh6rf4/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL93fiwEuH_dIkfgRQwjkKvUf96AzmvN5HbGCan7GJu8g14rVwhLEOAgTGPK4pMec685gpN-NiyM9R9hkkZXILoLJ2euLxk3bIrUcGMDyQqQVW9wt8o09HfLl2LlToftsJ3-LpiVh6rf4/s400/005.JPG" width="295" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSxA4Y1ZQjZSEj8eDDmIA0eZUDNnyBOg8_ZEFns-xX6W60xOQmbJARC_2L4sl3yh-f6_TIU5wz77BWSFKzzylN3jbaUgb4DX5LDsikTD_4FnDDzmidXjjVRqe2iRn8DOoR36yAIC87ang/s1600/007.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSxA4Y1ZQjZSEj8eDDmIA0eZUDNnyBOg8_ZEFns-xX6W60xOQmbJARC_2L4sl3yh-f6_TIU5wz77BWSFKzzylN3jbaUgb4DX5LDsikTD_4FnDDzmidXjjVRqe2iRn8DOoR36yAIC87ang/s400/007.JPG" width="290" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHZwA7Wqs4K8v86bMfKxEvyc_FtNRHcTAqEGbW6saNT4DH32v0snCy2zjVGYehh89GScIPC8QepaLNAp8dPYELR45YI92pbLYLORZaslwz0JQJWxhD_-fttliZu4AdFjXiAjrqvdN3UbM/s1600/010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHZwA7Wqs4K8v86bMfKxEvyc_FtNRHcTAqEGbW6saNT4DH32v0snCy2zjVGYehh89GScIPC8QepaLNAp8dPYELR45YI92pbLYLORZaslwz0JQJWxhD_-fttliZu4AdFjXiAjrqvdN3UbM/s400/010.JPG" width="291" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Voor- en achterkant omslag,<br />
titelpagina en colophon Exile 1968-1975</td></tr>
</tbody></table>
De kunstenaar <a href="http://nl.wikipedia.org/wiki/Richard_Menken">Richard Menken</a> heeft aan Jan van Eyck Akademie Maastricht op de Experimentele afdeling als onderzoeker gewerkt van 1973 tot 1975. In het kunstenaarsboek <strong>Exile 1968–1975</strong> (Jan van Eyck Akademie Maastricht 1975 oplage 200 gen.) is een mix te zien van installatiekunst, tekenen, foto’s, grafiek en performances. Het boek is bedoeld als een overzicht en een samenvatting van zijn werk. Het bevat werken van de academietijd in Den Bosch en van een wereldreis als van de
periode in Maastricht. 'Exile' betekent ongeveer een zelfopgelegde afwezigheid van je geboorteland.<br />
<br />
Menken: "Ik voelde me toen een 'exile'. Het is een reisverslag waarin heimwee de
boventoon voert. Nu ervaar ik het boek als een vorm van mentale inteelt, al zijn
een aantal foto’s nog steeds goed en helder. In die tijd was het shamanisme voor
mij belangrijk, vooral het element van <u>'stijgen en dalen'</u>. Daarmee bedoel ik dat
ik me zeer bewust was van de nachtmerrieachtige kant van het bestaan, die ik ook
opzocht. Het was een vorm van afdalen, van zinken en zakken tot je de bodem
raakt om daarna weer te kunnen opstijgen. Het boek was erg gericht op het
mythische aspect en de identificatie met dieren; het was een metafoor voor
gedachten die de wereld in schieten en al dan niet vrucht dragen. <u>'Hondenspan met lege conservenblikjes'</u> vind ik een hele leuke fotoserie,
daar moet ik nog altijd om lachen. Die blikjes rinkelden mooi achter me aan en
achter op de gang liep ik met een luchtbuks en schoot in de conservenblikjes.
Dat soort onzin vind ik nog altijd leuk. In tegenstelling tot tombeaux,
gedenkstenen en accumulatoren – die zijn te mythisch geladen. Het boek registreert ontsnappingspogingen uit een uitzichtloos bestaan en
tegelijk zoekt het een bevestiging van dat bestaan. Het is één lange
ontsnappingsschreeuw. In <u>'memor.I.am'</u> is een foto van de tekst die in in het Nieuw-Zeelandse zand
schreef. Toen ik Nieuw-Zeeland binnenvloog, woedde er een tornado tussen
Australië en Nieuw-Zeeland. Dat kun je zien op die weerkaart. Ik vroeg de foto
ervan op en kwam in gesprek met een Nederlandse meteoroloog in Nieuw-Zeeland die
huilde van heimwee toen hij hoorde dat ik Nederlander was. Het boek bevat ook de
foto <u>'In advance of Oedipus'</u>, een van mijn eerste vloersculpturen uit 1968. De
sculptuur bevatte een mechanisme: als je te dicht naderde, begon er een
fluittoon te zingen. Er zaten kleine contactmicrofoontjes in de berg hondenharen
en een luidspreker en die gingen enorm rondzingen".<br />
<br />
<span style="background-color: white;">Het werk waarmee Menken afstudeerde in Maastricht was een grote</span> installatie die de hele ruimte besloeg. Hier rookte hij
de ruimte uit om de 'kwade dampen' weg te krijgen. Dat is te zien op een
foto in Exile 1968–1975 en was een belangrijk onderdeel van de hele
installatie. Het eindigt met de performance <u>'Blindfold'</u> die ik in mijn eentje gedaan
heb. Ik liep geblinddoekt een route door de installatie. Het boek 'Exile' was voor Menken een groot project op de academie dat in twee, drie maanden is gemaakt. Servie Janssen was toen bezig met het kunstenaarsboek 'Dimensies van Stilte en Mythe' (1974). Beide publicaties hebben sterke overeenkomsten. Menken gaf echter weinig ruchtbaarheid aan zijn performances. Er bestaan foto's van,
zichtbaar in het kunstenaarsboek, maar Menken heeft ze niet zoals Janssen voor een publiek
gedaan. Aan de Jan van Eyck had Menken alleen contact met Servie Janssen, John van de Rijdt,
Raul Marroquin en Jan Hendrix. <br />
<br />
Menken is vooral geïnspireerd door Samuel Beckett en John Cage en in mindere mate door Joseph Beuys. In het werk van Menken speelt het toevalselement ook een rol. Dit is te zien in het kunstenaarsboek '<strong>Richtkracht</strong>' (Hogeschool voor de kunsten Arnhem 1995 oplage 750). Menken: <em>"</em>Het is een
encyclopedisch boek. Het springt van hot naar her, gaat door de hele
wereldliteratuur en kunstgeschiedenis heen en er zit evolutie in die pas
duidelijk wordt als je aandachtig leest. De witruimtes tussen de teksten en de beelden zijn via toevalsmanipulatie, met I
Ching, gedaan. Ik heb eindeloos vaak gegooid en dan kreeg ik reeksen getallen
van één tot achtenzestig. De maximum witruimte werd dus achtenzestig regels. Ik
heb geen moment gesjoemeld. Het was een heel natuurlijke manier van groeperen. In 'Alphabet' heb ik de letters van het alfabet in verschillende
installaties gecombineerd. Er is geen direct verband tussen de verschillende
installaties en beelden en het alfabet; het alfabet fungeert alleen als matrix.
Wat me fascineert is de ervaringsmogelijkheid met het kunstwerk: alles mag ook
aangeraakt worden. De letter E toont een Arabische fotostudio met een heel
menselijke, feestelijke sfeer. Bij de letter J komt de wereldreis terug. De
wereldkaart vond ik gewoon op straat, verregend en verkreukeld. Ik heb hem
opgehangen met een fijnmazig groen net ervoor en de route erdoorheen gevlochten
met een rood lint en het woord 'Solo' erboven geschreven".<br />
<br />
Bron: <a href="http://pubres.janvaneyck.nl/#">interview Johan Deumens met Richard Menken Jan van Eyck Akademie Maastricht 2004</a>.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm_vFCE87r6G8AEBsyz881co9oZgsw0Us_ObIsMmM6ZruRpH2g7rE1hDiDGJu94aAzNKgX8C3E6BKVXpL2UUUrSZvTbWoLX6HAfVwvwP5q0EpSwdILsOSZKplcRAd_Ci4y9fMyst7bHOk/s1600/027.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm_vFCE87r6G8AEBsyz881co9oZgsw0Us_ObIsMmM6ZruRpH2g7rE1hDiDGJu94aAzNKgX8C3E6BKVXpL2UUUrSZvTbWoLX6HAfVwvwP5q0EpSwdILsOSZKplcRAd_Ci4y9fMyst7bHOk/s400/027.JPG" width="293" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'Stijen en dalen'</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgRt1nNYmAoB_61NX8mLFKbv8is6jtRW7feu21bsW4tkdxzFyqt3UMUODJAuXguv6Bw6b-D2aBnizaY5SeRpjxZhPnpDTpWxq78h0g9ISwyHUkRoy8083wQxDQazCGlU6GZrn3Im9AQFc/s1600/019.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgRt1nNYmAoB_61NX8mLFKbv8is6jtRW7feu21bsW4tkdxzFyqt3UMUODJAuXguv6Bw6b-D2aBnizaY5SeRpjxZhPnpDTpWxq78h0g9ISwyHUkRoy8083wQxDQazCGlU6GZrn3Im9AQFc/s400/019.JPG" width="291" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'Hondenspan met lege conservenblikjes' </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgghXC5lYF-E942LO3CfQmeA1yVvWGZBXo_1aHVZdFzMITIvsz_T6f7QpkEtrc3OkNB3GU-pLNkX08UzGhri4DIak8c5vSw17_IaeTeE7meykLABhoxN3Dvfz_pKoUvkAwBt3AWjbnILTY/s1600/023.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgghXC5lYF-E942LO3CfQmeA1yVvWGZBXo_1aHVZdFzMITIvsz_T6f7QpkEtrc3OkNB3GU-pLNkX08UzGhri4DIak8c5vSw17_IaeTeE7meykLABhoxN3Dvfz_pKoUvkAwBt3AWjbnILTY/s400/023.JPG" width="292" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'memor.I.am' </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTZ_EtYVEDz7IsoYA1j32QNhGmP3Wxx5juN3vGTZvGVoGjVf196y2x2lWakIr_RIt1aiuPbGyH79kOSDgNq5Agik4sg-Qg1VXf_xNnU7wkPKSG7aVosino2EGpE3OUptf7CMEwpwsf-gc/s1600/017.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTZ_EtYVEDz7IsoYA1j32QNhGmP3Wxx5juN3vGTZvGVoGjVf196y2x2lWakIr_RIt1aiuPbGyH79kOSDgNq5Agik4sg-Qg1VXf_xNnU7wkPKSG7aVosino2EGpE3OUptf7CMEwpwsf-gc/s400/017.JPG" width="292" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">'In advance of Oedipus'</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_kCIWuqs5YF7ThLxCwlcgi-XWFPTZXfmk3ydfD-NUzSIgA7x2UCAf_nBGYskrna_OAta__MB3B-rzGKcWIKSh5vwhf9zPjBLDFrcC9rlj6JAS-ZUaO5rYucFlGg21dTAcLi_QAVbvi3c/s1600/021.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_kCIWuqs5YF7ThLxCwlcgi-XWFPTZXfmk3ydfD-NUzSIgA7x2UCAf_nBGYskrna_OAta__MB3B-rzGKcWIKSh5vwhf9zPjBLDFrcC9rlj6JAS-ZUaO5rYucFlGg21dTAcLi_QAVbvi3c/s400/021.JPG" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><u>'</u>Blindfold'</td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-82261975774035375022012-03-25T14:59:00.001+02:002012-11-24T22:33:33.151+01:00De wereld van de droom: Hreinn Fridfinnsson<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3p5d55XEkzqLfTSB-LmcBshcz6YPJDoX5USZqFcqjII02OtPFT1UAUr4Y0IxPHFbi23-lDaL7bfj1U-1wt5EQR78kKM0Y4krdnipHIbpmJa2EaYyf2SBbRzPSYvDAPWgPEMD2Hx20VrQ/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3p5d55XEkzqLfTSB-LmcBshcz6YPJDoX5USZqFcqjII02OtPFT1UAUr4Y0IxPHFbi23-lDaL7bfj1U-1wt5EQR78kKM0Y4krdnipHIbpmJa2EaYyf2SBbRzPSYvDAPWgPEMD2Hx20VrQ/s400/001.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2NW_sC6-i4R9V4uIZfSKwTfkBJcck0ovWFcJ1lcNUOfEMyrWL24-FY86rf0NFZ4Kk7alakAEkY1omeTQm9EdSIT2u36yV3NONJxW207rLds5l7Jx_0BnG-JzNQC0A3Cje5b40wzZ_Shk/s1600/006.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="291" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2NW_sC6-i4R9V4uIZfSKwTfkBJcck0ovWFcJ1lcNUOfEMyrWL24-FY86rf0NFZ4Kk7alakAEkY1omeTQm9EdSIT2u36yV3NONJxW207rLds5l7Jx_0BnG-JzNQC0A3Cje5b40wzZ_Shk/s400/006.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdlw4zjSsa8nLK5XZh4tr_PrpHu5tdAEBBDnMB3B8A1IWS6UHbSmUB0x-Op5bNnkppwZd0n1Hka5I2_xqUpHjgyDQ-x7sL3ze6fu9u2PdZpfki4CpC7t5EDyeKRMe0Jw-rdO8s7RU1PhQ/s1600/010.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdlw4zjSsa8nLK5XZh4tr_PrpHu5tdAEBBDnMB3B8A1IWS6UHbSmUB0x-Op5bNnkppwZd0n1Hka5I2_xqUpHjgyDQ-x7sL3ze6fu9u2PdZpfki4CpC7t5EDyeKRMe0Jw-rdO8s7RU1PhQ/s400/010.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZKfUiZVT3MkehTew3IeE7TBKu0CS3WGF63v3LTI0Ux8AnOADGY3LK8rOkQascPwpMLYMwdW3TYLyuemm0omIwnim4ZfSRIa8SkD6KnPxQa7cj_Yim1NmNd4128-qYv1r50PE88FwHF88/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZKfUiZVT3MkehTew3IeE7TBKu0CS3WGF63v3LTI0Ux8AnOADGY3LK8rOkQascPwpMLYMwdW3TYLyuemm0omIwnim4ZfSRIa8SkD6KnPxQa7cj_Yim1NmNd4128-qYv1r50PE88FwHF88/s400/015.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Hreinn Fridfinnsson 1977</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><strong>"...What left the strongest impression on me were her arms, </strong></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><strong>so unworldly, so totally deprived of activity..."</strong></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">De IJslandse conceptuele kunst is een begrip op zich. Het is verfijnd en kenmerkt zich door de ernst en de lyriek. De kunstenaar <strong>Hreinn Fridfinnsson </strong>woont
en werkt vanaf 1971 in Nederland en </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">wordt in kunstkringen beschouwd als een belangrijk conceptueel kunstenaar. Van 1972 tot 1975 was hij net als Sigurdur en Kristján Gudmundsson verbonden aan het In-out Center te Amsterdam. Paradoxaal genoeg weinig gekend bij het grote publiek. Misschien is dat gelegen aan zijn grote discretie en zijn geïsoleerde activiteit tot het begin van de jaren 70. Van 1960 tot 1970 werkte hij voornamelijk in IJsland waar hij vooral fotografisch werk toonde. Hij is één van de oprichters van de kunstenaarsgroep <span style="font-family: Verdana, sans-serif;">SÚM</span> en de gelijknamige galerie in 1965, samen met Sigurdur Gudmunsson, Dieter Roth (de Fluxuskunstenaar die een tiental jaar in IJsland woonde) en een groep “vernieuwende” IJslandse kunstenaars. De tentoonstellingen van SUM in Reykjavik zorgden ervoor dat de hedendaagse IJslandse kunst zich zowel lokaal als op de internationale artistieke scène kon laten gelden<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> (bron: Galerie Meessen De Clercq Brussel).</span><span style="font-family: Times New Roman;"> </span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sigurdur Gudmundsson: "Hreinn Fridfinnsson’s art is pure poetry". De kunsthistoricus Jean-Christophe Ammann merkte in 2000 eens op: "Hreinn Fridfinsson is a poet. He "speaks" to us about the light, the wind, the
landscape, about the rocks and crystals, about the gravity and about sentiment". <span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">Zijn werken zijn geworteld in een door dichterlijkheid en radicale vormideeën getemperde conceptuele kunst. Ver van alle trends, heeft Fridfinnsson het opzichtige altijd verworpen ten voordele van het idee. Zijn laatste tentoonstellingen lieten allemaal intense creaties zien, die rekening houden met de fysieke kenmerken van een ruimte. Zijn werken zijn allegorieën van broosheid, verdwijning (of verschijning) en in tegenstelling tot tal van conceptuele werken niet van emotie verstoken.</span></span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Veel werken zijn geïnspireerd op de wereld van de droom. Heel karakteristiek is het prachtige kunstenaarsboek (<strong>Zonder Titel</strong>), die hij heeft uitgegeven bij de tentoonstelling "Ça va? Ça va, 4 constats islandais" (Musée National d'Art Moderne/Centre National
d'Art et de Culture Georges Pompidou, Paris 1977). Hierin zijn foto's afgedrukt op doorzichtig papier van een vrouw en begint Fridfinnsson met de volgende tekst:<br />
<br />
"Once I met a young goddess in a dream. It happened as follows: I was haymaking in the field as usual, and for some time I had noticed a single, exceptionally brigt star that appeared to be hovering low in the sky. Suddenly I saw it descending fast, and in a moment it had landed in the field close by. I was not aware of any sound, but it sent the hay flying around as thought in a whirlwind. I waited for the hay to settle and hesitantly went near to investigate. What I discovered was a flock of exhausted birds, all wearing harnesses and connected to a heap of silk-like material. And in the middle of that heap I found a small open cariage in which a young goddess was reposing. I had the feeling that she had come to see me, but she didn't move nor even look at me. And I was too overcome with wonder to do anything but gaze at her, and soon the whole thing faded away. What left the strongest impression on me were her arms, so unworldly, so totally deprived of activity.<br />
I frequently try to recollect this vision".</span>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-10042679463312817602012-03-24T13:12:00.001+01:002012-11-24T22:37:42.468+01:00Een reis door tijd en ruimte: Sigurdur Gudmundsson<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5afTnHc3OhqB74muh3jKBOc2POIQ26x0diHLqJ853NOyeGPL3os-3Bos8d_ITihqx0NvImcJMxQ4ePZAZxO-L4GGnhXC8kytSQ5gQ4rGlVOFU0gaS_Lljre70GGGPfJ3IDoioHYpuPyw/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5afTnHc3OhqB74muh3jKBOc2POIQ26x0diHLqJ853NOyeGPL3os-3Bos8d_ITihqx0NvImcJMxQ4ePZAZxO-L4GGnhXC8kytSQ5gQ4rGlVOFU0gaS_Lljre70GGGPfJ3IDoioHYpuPyw/s400/001.JPG" width="287" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKOE6zrCJpWjV3lti-IEN8p-fCjl7EFDOF8WKCXHXAH2WQ4uo2Gc-aI0FUiVy0I8o48FgvqU0TPfNKENo7z_LOdjFO7GHFN4w9-COhWjUO9GhatsTkzL-FayTw2AJMXAsQM_todOLZ0Wg/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKOE6zrCJpWjV3lti-IEN8p-fCjl7EFDOF8WKCXHXAH2WQ4uo2Gc-aI0FUiVy0I8o48FgvqU0TPfNKENo7z_LOdjFO7GHFN4w9-COhWjUO9GhatsTkzL-FayTw2AJMXAsQM_todOLZ0Wg/s400/003.JPG" width="285" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag en fragment uit: Journey-Book</td></tr>
</tbody></table>
De uit IJsland afkomstige kunstenaar <strong>Sigurdur Gudmundsson</strong> woont en werkt vanaf 1970 in Nederland. In de jaren zestig en zeventig ondergaat Gudmundsson de invloed van de fluxusbeweging en de conceptuele kunst. Vanaf de jaren zeventig gaat hij zich bezighouden met 'geensceneerde fotografie' waarin hij zelf figureert. In deze 'romantische beeldpoezie' over persoonlijke gevoelens en verlangens gaan humor en ernst samen. Tussen 1974 en 1982 maakt hij een serie fotowerken, die hij Situaties noemt die melancholiek en clownesk van toon zijn. Het zijn vaak droogkomische Fluxus-achtige variaties op het alledaagse. 'Mijn werk komt voort uit een bron die gevoelsmatig is en waarvan ik geen verklaring kan geven. Het idee dat nodig is om het werk uit te voeren wordt getoetst aan dit basisgevoel. Zo hoop ik in elk nieuw werk dit grondgevoel gestalte te geven. En dat kan alleen door mijzelf uitgebeeld worden.'<br />
<br />
Gudmundsson vergeleek zijn werk ooit met het maken van een reis door tijd en ruimte. Heel even grijpt hij in en maakt een idee, gedachte of gevoel zichtbaar in fotowerken en sculpturen. In dat ogenblik voelt hij zich vrij en hoopt dat ook de beschouwer zichzelf de ruimte geeft. Zijn kunst is allesbehalve een mededeling of een gecodeerde beeldtaal die te kraken is als een rebus. Dit alles lijkt Gudmundsson te symboliseren in het kunstenaarsboek <strong>Journey-Book</strong> (onderdeel tentoonstelling: Ça va? Ça va, 4 constats islandais, Musée National d'Art Moderne/Centre National d'Art et de Culture Georges Pompidou, Paris 1977). Dit boek bestaat slechts uit witte lege pagina's met slechts één foto waarop Gudmundsson staat afgebeeld. Hij lijkt ergens naar onderweg te zijn. Evenals de lezer van het boek. Al bladerend zijn we naar iets op zoek en komen we onverwachts Gudmundsson tegen. Hij kijkt ietwat verstoord achterom. Heel even zijn wij Gudmundsson tegengekomen tijdens zijn reis door tijd en ruimte en geeft de ruimte om ook onze weg te vervolgen.Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-91895401722547698132012-03-23T17:22:00.000+01:002012-03-23T17:22:11.775+01:00Van Hoepla tot Waldolala: Wim T Schippers<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbiaRjfiWkF8hfMORdR55vZIsIntpVgYphbZ1xxZw3EDHxg_HAQAvIXcWZD-2trtbId4KYzKNTqkoz0seHenpnXZJXrEwD8jfvOibbwNqWmMnFSKdZDEwjg_T9E-HnHUhFPfH56LSf-cI/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbiaRjfiWkF8hfMORdR55vZIsIntpVgYphbZ1xxZw3EDHxg_HAQAvIXcWZD-2trtbId4KYzKNTqkoz0seHenpnXZJXrEwD8jfvOibbwNqWmMnFSKdZDEwjg_T9E-HnHUhFPfH56LSf-cI/s640/001.JPG" width="422" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Voorkant omslag: Van Hoepla tot Waldolala</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0eS2peUT81krKxAW7yBHROWsuwLSkYsEW3SmMUvhu1AYstU1N00sZ37boRN2rhCc3_1Qu58Bl3hqBj_Xh3zQC2dLN-3Z9LQU2wkpiVFwgx_CIPQuJ3P3NYhU0Kt7UML9nPeKsWqA_sQw/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0eS2peUT81krKxAW7yBHROWsuwLSkYsEW3SmMUvhu1AYstU1N00sZ37boRN2rhCc3_1Qu58Bl3hqBj_Xh3zQC2dLN-3Z9LQU2wkpiVFwgx_CIPQuJ3P3NYhU0Kt7UML9nPeKsWqA_sQw/s640/003.JPG" width="420" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Achterkant omslag: Van Hoepla tot Waldolala</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDvZe-ymorMH7ApWed04TyI9mBJt0psYt5ekmxnqTVjnyZliYy2yvqsCKz4q3jgcfmEyefUTeQawf_rUuv-bsk15NGFd9nqp2xLpgFoo4HpywVhoaNvmuIfkkTlW4hRLS53OR7hsYYVrQ/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDvZe-ymorMH7ApWed04TyI9mBJt0psYt5ekmxnqTVjnyZliYy2yvqsCKz4q3jgcfmEyefUTeQawf_rUuv-bsk15NGFd9nqp2xLpgFoo4HpywVhoaNvmuIfkkTlW4hRLS53OR7hsYYVrQ/s400/005.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Van Hoepla tot Waldolala</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyy6Ct3n0M2qIR4YRdGwXpM0YEVSadehvjZnBrfMxSeTpDkrnfXzkhKGGFFeQnVuHxpIkSczaetiEAR06umdaIyW-lfydAiKQUQ3h3Ehr3kHYGg6zCvdAWFF7l_9G-35VfHaHJDAB6B20/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyy6Ct3n0M2qIR4YRdGwXpM0YEVSadehvjZnBrfMxSeTpDkrnfXzkhKGGFFeQnVuHxpIkSczaetiEAR06umdaIyW-lfydAiKQUQ3h3Ehr3kHYGg6zCvdAWFF7l_9G-35VfHaHJDAB6B20/s400/008.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment uit: Van Hoepla tot Waldolala</td></tr>
</tbody></table>
De Groninger kunstenaar <a href="http://wim-t.nl/">Wim T Schippers</a> sloot in de jaren zestig aan bij fluxus, pop art en nouveau réalisme. Met zijn werken hield hij het banale en saaie binnen het domein van de kunst. Vanaf 1964 werkte Schippers voor de televisie, zijns inziens de grootste galerie van de wereld. Hij en zijn medesamenstellers worden, om de persiflages op inhoud, vormgeving en opnametechniek van doorsneeprogramma's, enerzijds beticht van lastering en amateurisme, anderzijds geprezen om hun inventievemanipulatie van de werkelijkheid. Banale zinswendingen en gewoonten weet Schippers effectief te accentueren (bron: Kunst van nu 1995). <br />
<br />
In 1967 werd Schippers gevraagd om mee te werken aan een nieuw televisieprogramma voor de VPRO; dit werd het muziekprogramma "Hoepla". In de eerste aflevering van het programma, uitgezonden op 28 juli 1967, liep het model Phil Bloom bloot door het beeld, wat leidde tot veel geschokte reacties. Na de derde aflevering werd het programma stopgezet. Na dit avontuur bij de televisie richtte Schippers zich weer op de kunst en produceerde zijn Pindakaasvloer. Vanaf 1971 werkte Schippers opnieuw voor televisie. Met Ruud van Hemert, Gied Jaspars en Wim van der Linden bedacht hij "De Fred Hachéshow" en een show met Barend Servet "Barend is weer bezig". Schippers was verantwoordelijk voor de teksten en het decor. Voor het personage Sjef van Oekel (gespeeld door komiek Dolf Brouwers) betekenden deze beide programma's een doorbraak op het scherm. De beide shows, waarin sociale conventies en taboes werden doorbroken, waren vooral onder de jeugd erg populair. Vanaf 1974 kreeg Van Oekel een eigen show: "Van Oekel's Discohoek". Naar aanleiding van de televisieshows werden ook een paar singles uitgebracht. In 1978 schreef hij de televisieserie "Het is weer zo laat!", ook wel bekend als "Waldolala", met wederom Dolf Brouwers in de hoofdrol.<br />
<br />
In september 1978 was in het Stedelijk Museum Amsterdam een kunst 10-daagse te zien met "Circa 40 uur verdomd interessante televisieprogramma's". De titel van de tentoonstelling was "<strong>Van Hoepla tot Waldolala</strong>". Ook is er een gelijknamige catalogus verschenen die is ontworpen door Schippers met bijdragen van een aantal medewerkers. Deze uitgave is vormgegeven als een VPRO-gids met daarin het 10-daagse programma. Deze uitgave kan als een kunstenaarsboek worden beschouwd.Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-30382623800477517702012-03-23T12:58:00.000+01:002012-03-23T17:03:46.121+01:00Het fluxusboek van Roland Topor
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy5yuXqw99lF-z50m2Q5Z2pVLpBSZ-73BLSpsiFYnezwKWF6pCeciYxNx-iRmrt78p5sSczXjjoyOSQB0DmqYpfh6bGSQWoxlSybIsLzPE_30T3wVK_ZikTJful_6cudHBNM_mhjop93Y/s1600/Topor+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy5yuXqw99lF-z50m2Q5Z2pVLpBSZ-73BLSpsiFYnezwKWF6pCeciYxNx-iRmrt78p5sSczXjjoyOSQB0DmqYpfh6bGSQWoxlSybIsLzPE_30T3wVK_ZikTJful_6cudHBNM_mhjop93Y/s400/Topor+1.jpg" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Voorkant omslag Souvenir met bandrol</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitlWP6Hut8Tbe5Aj3fgUAca_DgyrGDg5dwPPkiPxmPu7FsTmsXvesLSCzhU2AnxYV2Xx5jLNaLFbQSCUFaGB6-hc3UtTu754g3E41LekErUhI9zgDY5cjFi0lKQzSgC1ASKZaRGb5nQZA/s1600/Topor+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitlWP6Hut8Tbe5Aj3fgUAca_DgyrGDg5dwPPkiPxmPu7FsTmsXvesLSCzhU2AnxYV2Xx5jLNaLFbQSCUFaGB6-hc3UtTu754g3E41LekErUhI9zgDY5cjFi0lKQzSgC1ASKZaRGb5nQZA/s400/Topor+3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment Souvenir</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX2f0bCsogJew5CX8xoUfBUFOsBDF8vaNIU0hcskdAMxLgWJi7OETyLRwDSYyuergUrsDqaa1NC48xsSxumjH8yq_XDFXZybDNYXwWHBKhU8QbWGDqho7f0-18Xs5UFZ5QChR9cgwjjPM/s1600/Topor+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX2f0bCsogJew5CX8xoUfBUFOsBDF8vaNIU0hcskdAMxLgWJi7OETyLRwDSYyuergUrsDqaa1NC48xsSxumjH8yq_XDFXZybDNYXwWHBKhU8QbWGDqho7f0-18Xs5UFZ5QChR9cgwjjPM/s400/Topor+4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment Souvenir</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPksO1ZOFzOUl564onnMhMN-Yetfq8uD6wqcvJdLBczQxuyUY-efA0SLtL-fbZuhFx_UFZKY4WpfX02tANTMiUOgXAl1kGHW-v8KDL9KozYm_vMfFcxUuD27y1aOVffuPLEcjLuf1d8eM/s1600/Topor+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPksO1ZOFzOUl564onnMhMN-Yetfq8uD6wqcvJdLBczQxuyUY-efA0SLtL-fbZuhFx_UFZKY4WpfX02tANTMiUOgXAl1kGHW-v8KDL9KozYm_vMfFcxUuD27y1aOVffuPLEcjLuf1d8eM/s400/Topor+5.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment Souvenir</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMsB0kM0upHBKHIy4J4f44d8hezkw0J-iaQJYLrX7Vbcfl8myH4AacGusic9_Q8XGsHC92vMjWCG4ozfVn57iYLC4-lt6FI9x7LZFUNoPxCJNxYPQrEwi-ujO5H8Bxub_ned4ewKtzdJw/s1600/Topor+6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMsB0kM0upHBKHIy4J4f44d8hezkw0J-iaQJYLrX7Vbcfl8myH4AacGusic9_Q8XGsHC92vMjWCG4ozfVn57iYLC4-lt6FI9x7LZFUNoPxCJNxYPQrEwi-ujO5H8Bxub_ned4ewKtzdJw/s400/Topor+6.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragment Souvenir</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4rZxEUZ8PrQLyDyKdmyFTrbjE_857pQwAyIpjef1kGeNzHNRLnO4sADoP8e02FtYsimlBgxJH9z1YJvUOqdnUrnmQc9Mo6n-DaFacbsINbDhV1aBelYjC4eyG3sC55k38XDrwWH-sFdQ/s1600/topor+9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4rZxEUZ8PrQLyDyKdmyFTrbjE_857pQwAyIpjef1kGeNzHNRLnO4sADoP8e02FtYsimlBgxJH9z1YJvUOqdnUrnmQc9Mo6n-DaFacbsINbDhV1aBelYjC4eyG3sC55k38XDrwWH-sFdQ/s400/topor+9.jpg" width="285" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Achterkant omslag Souvenir zonder bandrol</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="EN-US"><strong>Roland Topor</strong> was een Franse tekenaar,
schilder, schrijver en filmmaker, die bekend stond om het surrealistische
karakter van zijn werk. Schreef toneelstukken, boeken en korte verhalen. Met zijn bizarre tekeningen,
schilderijen en litho's probeert hij de angst voor de dood te verdrijven. </span><span lang="EN-US" style="mso-bidi-font-family: Arial;">In
de jaren zestig kwam Topor in contact met de Fluxus-beweging. Dit was een los
georganiseerde groep van kunstenaars die zich door middel van 'levende kunst',
vooral happenings, wilden afzetten tegen de artistieke traditie. Ze dreven de
spot met de professionele kunstbeoefening en met de bourgeoismentaliteit.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="EN-US" style="mso-bidi-font-family: Arial;">In 1967 maakte Topor samen
met Robert Filliou en Daniel Spoerri fluxus ansichtkaarten. Ook heeft Topor een bijdrage geleverd
aan de uitgave "</span><span lang="EN-US">Fluxus,
the Most Radical and Experimental Art Movement of the Sixties" van Harry Ruhé
(Amsterdam Galerie A 1979). </span><span lang="EN-US">In 1975 was in het Stedelijk Museum Amsterdam een tentoonstelling van Topor. Voor de betreffende catalogus heeft Topor een LP 33 RPM ontworpen (Panic – The Golden Years cat. nr. SM 590 met (foto) bijlagen oplage 500). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="EN-US">Een prachtig kunstenaarsboek van Topor is
<strong>Souvenir</strong> (Thomas Rap Amsterdam 1972). Hierin heeft Topor alle zinnen
doorgekrast, waardoor het "fluxus" boek onleesbaar is geworden en daarmee onverkoopbaar. Fluxus ageerde tegen het kunstobject dat alleen maar bestaat om verkocht te worden en om de kunstenaar in zijn levensonderhoud te laten voorzien. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-indent: 0cm;">
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span lang="EN-US">In 1971 stond uitgever Jaco Groot in een Parijs café te praten met de
kunstenaar Roland Topor. Het gesprek ging over onleesbare boeken. 'Ik heb
zo'n boek gemaakt,' zei Topor, 'morgen, zelfde tijd, zelfde café, breng ik het
mee.' Toen Groot het boekje de volgende dag zag, zei hij tot Topors stomme
verbazing: 'Dat gaan we uitgeven!' </span>Het boek verscheen bij uitgeverij Thomas Rap, in 1975 gevolgd door een
tweede druk bij Uitgeverij De Harmonie. Topor werd door Adriaan van Dis geïnterviewd in diens boekenprogramma.
Van Dis overhandigde Topor het onleesbare boek en vroeg hem een stukje voor te
lezen. Topor, hierop onvoorbereid, sloeg spontaan een hand voor zijn mond en
begon mompelend en onverstaanbaar voor te lezen. Uitgever Groot is de enige ter wereld die weet welke tekst door Topor
onleesbaar werd gemaakt (bron: bieslog.vpro.nl).</span></div>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-80157192244319313172012-02-25T16:02:00.002+01:002012-02-26T15:35:25.578+01:00Schilderen als performance: Michel Cardena<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8zMc5QHqXq9jwEHjci_1fa20C8fdtG4fxEO91JeD92MNSeWG2jLXNRjSUEyApYsSoSZK8abo6oUBLpsLayOPpbZJI068_CHn8TXtVKuLkU4ie7qIsNcrrEZ5MUR-AQwhw_D44o1MUV4U/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8zMc5QHqXq9jwEHjci_1fa20C8fdtG4fxEO91JeD92MNSeWG2jLXNRjSUEyApYsSoSZK8abo6oUBLpsLayOPpbZJI068_CHn8TXtVKuLkU4ie7qIsNcrrEZ5MUR-AQwhw_D44o1MUV4U/s640/001.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag: Black and white and sometimes colorfoul no. 2 (foto: I am waiting for you)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVLRluxClNFxh2VBPhyqHte8vyg-OM7YcmUI6KrRO3ObbJI2FYvlRhbOW_CBVsT6ez9ykO2uZf3GQE2ezoJlejQnuioCwBOy0DMOJ3hRyQ6WyRMfsMl7yLgzryXz7UhbMEWhNARBmUbco/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVLRluxClNFxh2VBPhyqHte8vyg-OM7YcmUI6KrRO3ObbJI2FYvlRhbOW_CBVsT6ez9ykO2uZf3GQE2ezoJlejQnuioCwBOy0DMOJ3hRyQ6WyRMfsMl7yLgzryXz7UhbMEWhNARBmUbco/s400/005.JPG" width="305" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglvOhJ0mUpZpftLk80ZndSZycqoIOJAF58KUYPnQqtCRYAv3RuoRBFUvqLevA-h9LXE-HkjNoW950PkiUifedhGRP80LqX34_EnutJTY3eFU2ghHcD9sp4-HuHVlbP4NeuhW5Q3razlgA/s1600/007.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglvOhJ0mUpZpftLk80ZndSZycqoIOJAF58KUYPnQqtCRYAv3RuoRBFUvqLevA-h9LXE-HkjNoW950PkiUifedhGRP80LqX34_EnutJTY3eFU2ghHcD9sp4-HuHVlbP4NeuhW5Q3razlgA/s400/007.JPG" width="307" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAqyuvWZ513rFWmRGnt-D08cPyTaJ0e6boQ6bjiUCRkksLVUAAlA6mZbwzBfslhVhJYzt-cxW663u_4XWzk0RuMm2K-ylXJvJ2QfghRPuvRQHyR60jlUmcBM4pm709R_Y7wGvaN1sxngM/s1600/009.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAqyuvWZ513rFWmRGnt-D08cPyTaJ0e6boQ6bjiUCRkksLVUAAlA6mZbwzBfslhVhJYzt-cxW663u_4XWzk0RuMm2K-ylXJvJ2QfghRPuvRQHyR60jlUmcBM4pm709R_Y7wGvaN1sxngM/s320/009.JPG" width="282" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">Fragmenten uit: Black and white and sometimes colorfoul no. 2</span></td></tr>
</tbody></table>
Nederland was tijdens de jaren zestig en zeventig een internationale aantrekkingspool voor kunstenaars. Zo stichtte de Colombiaanse kunstenaar Michel Cardena samen met Sigurdur Gudmundsson, Pieter Laurens Mol en Ulises Carrión in 1972 het In-Out Center aan de Reguliersgracht in Amsterdam. Een kunstenaarscoöperatieve met een eigen galerie, dat tot 1974 een levendig bestaan leidde. Hij maakt er verder kennis met Kristján Gudmundsson, Hetty Huisman, Raul Marroquin en John Liggins, die er deel van uitmaken. Cardena had een enorme bagage aan kennis over de nieuwe ontwikkelingen in de kunst. De grensoverschrijdende gebeurtenissen waren belangrijke impulsen voor de ontwikkeling van body art, performance en andere nieuwe kunstvormen in Nederland. Na zijn aankomst in 1962 in Nederland nam Cardena in 1964 -1965 deel aan de grote tentoonstelling "Pop Art en Nieuw Realisme" in Den Haag, Brussel, Wenen en Berlijn. In 1969 was hij een van de 10 kunstenaars die uitgenodigd werden voor een serie culturele avonden in Kasteel Drakesteyn, georganiseerd door Prinses Beatrix en Prins Claus. De performance die door hem werd uitgevoerd heet "Symfonie voor zeven obers". De performance werden uitgevoerd door Prins Claus, zijn secretaris, Wim Beeren, Marinus Boezem, Ad Dekkers, Jan Dibbets en Peter Struycken. Ook werd de wand van kasteel Drakensteyn met "chauffages" verwarmd.<br />
<br />
Warmte heeft in het werk van Cardena altijd een belangrijke rol gespeeld. Warmte als beeldend element. In fluxusachtige happenings verwarmde hij de Mont Blanc, Mondriaan en de Reguliersgracht en maakte objecten met ingebouwde verwarmingselementen. Sinds 1971 werkt Cardena met video vanwege de nieuwe mogelijkheden die het bood. Hij opereert onder de naam "Cardena Warming up etc. etc. etc. Company". Aanvankelijk waren de videotapes van Cardena registraties van performances waarbij met behulp van de camera de aandacht van de kijker gestuurd kon worden. De performances behandelden steeds hetzelfde thema: het verwarmen van mensen of objecten. Het waren pogingen om de kille afstandelijkheid die hij in de Nederlandse samenleving ervoer te doen wegsmelten. Later ging Cardena de verworvenheden van de videotechniek steeds meer incorporeren in zijn werk. Naast werkstukken die vooral een realisatie waren van een concept, begon Cardena verhalende tapes te maken.<br />
<br />
Een eigen publicatie van Cardena, genaamd <strong>Black and white and sometimes colorfoul no. 2</strong> (Amsterdam 1980), bestaat uit 14 dubbelgevouwen en samengebonden A4'tjes. Deze kunstenaarspublicatie is verschenen naar aanleiding van de performances "Black and white and sometimes colorfoul no. 2" en "Peaceful new year, 108 years after Bertrand Russel", beide in 1980 uitgekomen en die uitgebreid worden beschreven. De publicatie bestaat verder uit artikelen uit Documenta 6 over videokunst, een interview met Wies Smals uit 1980 en twee performances ("My name is beautiful" uit 1978 en "I am waiting for you" uit 1979).<br />
<br />
Een cryptische omschrijving in een aantal kranten in 1979: "Ik wacht op jou, vanavond tussen 10 en 11 uur in de lobby van het American Hotel. Cardena Warming up etc. etc. etc. Company". De 150 lezers die een kijkje gingen nemen troffen daar Cardena aan, gezeten tussen drie monitoren met beelden van handen. Handen van wachtende mensen. Na een uur pakte Cardena zijn spullen bij elkaar en vertrok. "Ik na absoluut niet tegen wachten. Deze performance heb ik vooral bedacht om van dat trauma af te komen. In plaats van uitnodigingen te versturen heb ik advertenties geplaatst, om van de sfeer van musea en galleries, met altijd dezelfde mensen, af te komen".<br />
<br />
In het interview met Wies Smals gaat het o.a. over de live video performance "Black and White and sometimes Colorful". Hier bracht Cardena de bewegingen van twee dansers, één in een cirkel, de ander in een vierkant, op een monitor bij elkaar. Meer dan een registratie van de bewegingen van de dansers was het een toevoeging daarop. Een realisatie van een proces waarbij een verandering van vorm, kleur en ritme plaatsvindt. Schilderen als performance. Het is volgens Cardena: "a stylised view of life".<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQbjrjHwVxBDFeBaRwKlr_0Jt9y7EellI9ZmC3lA5ZSussk5xU0ZzOOtGsW62sYtcsa6sonIpIXcvssqtUHu5mg2D_9hHud8h866f-iMHsKL6nR8uznlZunVnIM7mpKi0tjVCvV1kZ8lQ/s1600/012.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQbjrjHwVxBDFeBaRwKlr_0Jt9y7EellI9ZmC3lA5ZSussk5xU0ZzOOtGsW62sYtcsa6sonIpIXcvssqtUHu5mg2D_9hHud8h866f-iMHsKL6nR8uznlZunVnIM7mpKi0tjVCvV1kZ8lQ/s320/012.JPG" width="233" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uitnodigingskaart<br />
"correction of a catachresis"<br />
1973-1976</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkHzvsQJpdC74pvfiy9rGl2YsfNpBu65whjaZaEcseRkvWrTNKxmEn-S3Z4F1aUc396kdV97S1Il6wJ-fWREXKVMsPVCBuwA9Xd5x2xwInB50Df8akxTZM65wbDcGcA9rpr2zLsuHpU9Y/s1600/197937a%5B1%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkHzvsQJpdC74pvfiy9rGl2YsfNpBu65whjaZaEcseRkvWrTNKxmEn-S3Z4F1aUc396kdV97S1Il6wJ-fWREXKVMsPVCBuwA9Xd5x2xwInB50Df8akxTZM65wbDcGcA9rpr2zLsuHpU9Y/s320/197937a%5B1%5D.jpg" width="264" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uitnodiging "25 caramboles and variations"<br />
(foto: De Appel Amsterdam)</td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-38820053306200928432012-02-18T16:44:00.001+01:002012-02-18T16:44:51.440+01:00Dick Elffers en Bert Schierbeek<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi65Xb-_jAv2VUmZwp0YGnaPZe09pKFaEmb8T65BRM3dyUlnjoG5JWvb_kHJDx5Nqnd9NSpy0zGoVfT2vXR57ABPA-e7ab9j3y5dQYc9pybnL1iUDBy_EgripoYV16ueHCpq-jiCY0GGss/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi65Xb-_jAv2VUmZwp0YGnaPZe09pKFaEmb8T65BRM3dyUlnjoG5JWvb_kHJDx5Nqnd9NSpy0zGoVfT2vXR57ABPA-e7ab9j3y5dQYc9pybnL1iUDBy_EgripoYV16ueHCpq-jiCY0GGss/s400/008.JPG" width="398" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Linnen omslag van: Op de bodem ligt lettergraniet en spreekt klare taal</td></tr>
</tbody></table>
Samen met de schrijver Bert Schierbeek maakte Dick Elffers het kunstenaarsboek <strong>Op de bodem ligt lettergraniet en spreekt klare taal</strong> (Amsterdam, Bijenkorf Beheer, 1970 oplage 250 gen./ges). Gevarieerd zwart en lichtoranje gedrukt, afgewisseld met teksten en gedichten van Schierbeek op transparant papier. Een creatie van een samenspel tussen woord en vorm. Dit boek is ter gelegenheid van het eeuwfeest van Bijenkorf Beheer NV te Amsterdam uitgebracht: "Van de bijlage bij het jaarverslag ter gelegenheid van de aanvang van de tweede eeuw van ons concern lieten wij een speciale genummerde editie verschijnen... Dat niet alleen de welvaart maar ook het welzijn van het individu ons wel degelijk ter harte gaat moge blijken uit beeld en tekst waarin kunstenaars Elffers en Schierbeek zich hebben uitgedruk".<br />
<br />Hierin is sprake van letters die als als beeldend element worden gebruikt. Ook wel typografiek genoemd. Belangrijk in de typografiek is het beeldevenwicht. Het evenwicht dat in goede letterontwerpen aanwezig moet zijn, zonder dat de lezer zich het iedere keer dat hij een tekst ziet en leest bewust is. De verhoudingen tussen rechte lijnen en rondingen, de opmerkelijke kromming van de buik van bijvoorbeeld de letter a in de onderkast of de ingewikkelde kronkel van de g en nog meer in het & teken. Elffers drukte de bladen in deze uitgave met grote massieve letters. Het oorspronkelijke letterbeeld is echter niet meer te herkennen. Het zijn geheime symbolen en tekens. De herkomst van de beelden is in de titel onthuld en valt voor de kenner van de verschillende lettertypes nog wel te herleiden. Het zijn grafische beelden die ook met andere middelen tot stand hadden kunnen komen. Een enkele keer verwijst de tekst naar lettertekens: "in de kringloopzien wij de stad der blindengebouwd in geheimschriftrond".<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihbmHf-v6uySGwlGsge6ke-FCy-fUQFPVCME9jv0_puv2quECCgHkQiqhuxOSqqbA3pi7miJNvgBOuDpJOf-LFapOR80Ma30foQkTShiifrWmOLHOw0M5nAObaYe7CKGk6bMHM4aTf-ME/s1600/015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihbmHf-v6uySGwlGsge6ke-FCy-fUQFPVCME9jv0_puv2quECCgHkQiqhuxOSqqbA3pi7miJNvgBOuDpJOf-LFapOR80Ma30foQkTShiifrWmOLHOw0M5nAObaYe7CKGk6bMHM4aTf-ME/s400/015.JPG" width="395" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8wLaSYB2GEdEpE5yjpZXZTMXhi6sgWhkD_RjLnDdjaKJb4S34SIl1L8szko6CPoBOqJLco5GFnlSBIH5CPhltg3zIl_qddYnWzgl64xZEGca8urs03QXXTGf_FshpC9R1gy9mNpJ16cg/s1600/017.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8wLaSYB2GEdEpE5yjpZXZTMXhi6sgWhkD_RjLnDdjaKJb4S34SIl1L8szko6CPoBOqJLco5GFnlSBIH5CPhltg3zIl_qddYnWzgl64xZEGca8urs03QXXTGf_FshpC9R1gy9mNpJ16cg/s400/017.JPG" width="393" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc9RKigovgRYLu2vpG0ib8sIy7dsRInksfqWBBxj7hrQUA2X7wiK50iZT4IjgLlK69OCR7Lx8abSp-IXCwy7p25mFDUi20i6t7cjgmfkTB0SlJNXgEOBcb-bQeZcQoRFBE66MYHzEf0nY/s1600/018.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhc9RKigovgRYLu2vpG0ib8sIy7dsRInksfqWBBxj7hrQUA2X7wiK50iZT4IjgLlK69OCR7Lx8abSp-IXCwy7p25mFDUi20i6t7cjgmfkTB0SlJNXgEOBcb-bQeZcQoRFBE66MYHzEf0nY/s400/018.JPG" width="393" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw0zIjwnzX4s4cGnHNnoOj6bxrljgctNVjcbMk-wAL8FkMfdPnIfTvzjCWChqPgxsa-FEhD3WOUyC-NU_EZcgn_1rFu97uKPiJIU-ec1z-rCdc5dnnF-dtZq_ZY8VmzuqAmnn3cFPsxoI/s1600/022.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw0zIjwnzX4s4cGnHNnoOj6bxrljgctNVjcbMk-wAL8FkMfdPnIfTvzjCWChqPgxsa-FEhD3WOUyC-NU_EZcgn_1rFu97uKPiJIU-ec1z-rCdc5dnnF-dtZq_ZY8VmzuqAmnn3cFPsxoI/s400/022.JPG" width="395" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguEpVIRqH1mzYZuYIsMfYyMLZoWXJoBTaUCrVsevshJeBnWiLJOTF_2tG__FSvMhYrl3fxaMGWS5uti90Ug9rsKLi2Yb_2FJQXQmTez6juHDWxHrrEPydM1vHUWlNvErro1Scv-7V2b2g/s1600/024.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguEpVIRqH1mzYZuYIsMfYyMLZoWXJoBTaUCrVsevshJeBnWiLJOTF_2tG__FSvMhYrl3fxaMGWS5uti90Ug9rsKLi2Yb_2FJQXQmTez6juHDWxHrrEPydM1vHUWlNvErro1Scv-7V2b2g/s400/024.JPG" width="397" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7dBY8BZsuPdSzCYDrsn3A4CJRHgfCF4ueX1tTarBj_oAg8WGdXqZ07_kFg6yeRe_cNoA6IJpi6OncM_i53bEUGtrjPGDYkA7RaI_A7mMTjWfxC5w8kUAiKQnLbSgbrnFMuQw-Znm_Lks/s1600/025.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7dBY8BZsuPdSzCYDrsn3A4CJRHgfCF4ueX1tTarBj_oAg8WGdXqZ07_kFg6yeRe_cNoA6IJpi6OncM_i53bEUGtrjPGDYkA7RaI_A7mMTjWfxC5w8kUAiKQnLbSgbrnFMuQw-Znm_Lks/s400/025.JPG" width="396" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN07IFh9B1Y_0l8yPASVjMRPjrWK960I09WnYdfoa5FQKq1GxsHIA2ZpBNsxrxoPuog1E9_87heg5ergk_6JmK0_mKMHHXb6o2HGCiuUykWgWn9jmrjevU7O9trJtmE27VbchDKtzCp6A/s1600/030.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgN07IFh9B1Y_0l8yPASVjMRPjrWK960I09WnYdfoa5FQKq1GxsHIA2ZpBNsxrxoPuog1E9_87heg5ergk_6JmK0_mKMHHXb6o2HGCiuUykWgWn9jmrjevU7O9trJtmE27VbchDKtzCp6A/s400/030.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIhXD51Hwndedo6dL4Ue2qhqPMrIkyGO3YW0GZd-cn2nYH7vfS2TbQhZQigiyWaq-vOxEsCYRd6i6jS32xqVhgOjw740VyBJweL_ufQYbAH43337UOuNAUqKWV268og3FUh5W74IQ6pbo/s1600/032.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIhXD51Hwndedo6dL4Ue2qhqPMrIkyGO3YW0GZd-cn2nYH7vfS2TbQhZQigiyWaq-vOxEsCYRd6i6jS32xqVhgOjw740VyBJweL_ufQYbAH43337UOuNAUqKWV268og3FUh5W74IQ6pbo/s400/032.JPG" width="396" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ0YuJOVdI8XW8bN_T0DOyRD6HjygtqY1JscCca5vgj5vDUDrOhQOtjyxXNc-JMv_VQcpONKduL30Vje-W7zIYJQcbNo4SWdb1X3mf05h1A6uBL9_vODbr4yvigOzEeLjxWJlPJgaJUZM/s1600/033.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ0YuJOVdI8XW8bN_T0DOyRD6HjygtqY1JscCca5vgj5vDUDrOhQOtjyxXNc-JMv_VQcpONKduL30Vje-W7zIYJQcbNo4SWdb1X3mf05h1A6uBL9_vODbr4yvigOzEeLjxWJlPJgaJUZM/s400/033.JPG" width="397" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fragmenten uit: Op de bodem ligt lettergraniet en spreekt klare taal</td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3867126150396901514.post-19215044361732167792012-02-18T14:57:00.000+01:002012-02-18T16:45:36.522+01:00Jean-Paul Vroom<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_L1dX8u3aSL4i0_wB3TV5esLlI4Zd5L_3JqDiKOes9TmaoPXCdJCTQ4xNLVN3Dz-Kd2hYuyyCntDODdtCMEmnw3HbQGT9eLkHulmRR1wh6_QGP-8WOKyCk6RnPRL3pHCO2FQxV-whQQ0/s1600/001.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_L1dX8u3aSL4i0_wB3TV5esLlI4Zd5L_3JqDiKOes9TmaoPXCdJCTQ4xNLVN3Dz-Kd2hYuyyCntDODdtCMEmnw3HbQGT9eLkHulmRR1wh6_QGP-8WOKyCk6RnPRL3pHCO2FQxV-whQQ0/s400/001.JPG" width="263" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhavHR8j2M6NfIsu84OCTPsW0BQNEWnBdthQErdXe2Ruavk9edAkEQ7t2aihz3WK7OPnjBfqTTFEfDhvybCB11XMhmZOoiBjJVJtZkLwbIjIEjZv1H-1mKt9FZZJKCFEXkhvFoZY8W5RsQ/s1600/005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhavHR8j2M6NfIsu84OCTPsW0BQNEWnBdthQErdXe2Ruavk9edAkEQ7t2aihz3WK7OPnjBfqTTFEfDhvybCB11XMhmZOoiBjJVJtZkLwbIjIEjZv1H-1mKt9FZZJKCFEXkhvFoZY8W5RsQ/s640/005.JPG" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwdtoa_j8EoMbat2V1x6nC3JGEwGnZvL1NHat2KYugRevOEqFf4LTON-VW5SmBWB_b4KaOtwMavzl7WwUyWfNXBfwJ6Tvihv-v9Rsj73WKeG8Ll6-68U-yTKxCgoYNhPb0ucCiNGOHhco/s1600/024.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwdtoa_j8EoMbat2V1x6nC3JGEwGnZvL1NHat2KYugRevOEqFf4LTON-VW5SmBWB_b4KaOtwMavzl7WwUyWfNXBfwJ6Tvihv-v9Rsj73WKeG8Ll6-68U-yTKxCgoYNhPb0ucCiNGOHhco/s400/024.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6J6RkwkI6o4A8YYLfkJvz2JKl0m5xpbgFRXpWGhb7JQ5VAyYq477gP2UwY8HX91OinNgnMstfZkle4_WVr1X4bDdOHbAQi77yoxGUgFRgQhmhF57t8e-KGjHhsNe0AqY2yt1RAJfELYk/s1600/025.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6J6RkwkI6o4A8YYLfkJvz2JKl0m5xpbgFRXpWGhb7JQ5VAyYq477gP2UwY8HX91OinNgnMstfZkle4_WVr1X4bDdOHbAQi77yoxGUgFRgQhmhF57t8e-KGjHhsNe0AqY2yt1RAJfELYk/s400/025.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmQaXRm9mzmZNn3mcWnfr9F5zKjWow_UoBWa7xKaq_wDsePj4xzBHd78Rbs18I3XpYtT3NvVkjfTAmBVniE7opiF4LtQaxul_KwzTLYAJD7i3ii970ZSf_t_DmH2Llu0uTpTvpCBKcnl4/s1600/017.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmQaXRm9mzmZNn3mcWnfr9F5zKjWow_UoBWa7xKaq_wDsePj4xzBHd78Rbs18I3XpYtT3NvVkjfTAmBVniE7opiF4LtQaxul_KwzTLYAJD7i3ii970ZSf_t_DmH2Llu0uTpTvpCBKcnl4/s400/017.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZUxAnpz6hTi8Nv2g35R6ExBms6BHXHk9DrrtZT8L6FgWGaqhtb-3t1VxkuIPoKdtewbQhYkTFMqi01KvOS9J2-_zmiDwDZ760hY82Zsm6j3m1JFvPJQH7bl8sEdw9iGQ8Q-54Ink9jZk/s1600/019.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZUxAnpz6hTi8Nv2g35R6ExBms6BHXHk9DrrtZT8L6FgWGaqhtb-3t1VxkuIPoKdtewbQhYkTFMqi01KvOS9J2-_zmiDwDZ760hY82Zsm6j3m1JFvPJQH7bl8sEdw9iGQ8Q-54Ink9jZk/s400/019.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR2dBo9iTvXLpsAV9zSA4VdkUz0t6EaYTWQD0dm6ouqbVvxgsH9OT13I84Ok4IkLr_y3uvnMYFtg2CXLaDQ-J4uFba6IMYjsDKhZ_VAE9JaTtOI6-aoF2r032u60Yhyn-ruDD5wlodCuM/s1600/013.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgR2dBo9iTvXLpsAV9zSA4VdkUz0t6EaYTWQD0dm6ouqbVvxgsH9OT13I84Ok4IkLr_y3uvnMYFtg2CXLaDQ-J4uFba6IMYjsDKhZ_VAE9JaTtOI6-aoF2r032u60Yhyn-ruDD5wlodCuM/s400/013.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Omslag en fragmenten uit: He - Visual Information About A Human Being</td></tr>
</tbody></table>
De Canadese wetenschapper Marshall McLuhan verwierf bekendheid in de jaren zestig zijn baanbrekende geschriften over de impact van de (massa)media op het menselijk bewustzijn. Hij beweerde dat de media een verlenging zijn van de menselijke zintuigen die zowel het individu als de maatschappij in een eigen overtuigende manier beïnvloeden. Hij verdeelde de media in 'hot' (met hoge intensiteit, zoals radio en film) en 'cool' (lage intensiteit, zoals telefoon en televisie). Zijn kernbewering: Om de huidige wereld te begrijpen dient men de media te begrijpen. Volgens hem wordt de geschiedenis geschreven door de media. Hij beschouwde de technologische evolutie, en vooral de nieuwe vormen van communicatie, als de voornaamste drijfveer achter de geschiedenis van de mensheid. Global village (mondiaal dorp) is een door Marshall McLuhan (The Gutenberg Galaxy, 1962) bedachte term die de trend beschrijft van massamedia die de tijds- en plaatsbarrières van de menselijke communicatie steeds meer wegneemt, waardoor mensen op een mondiale schaal kunnen communiceren. De wereld is zogezegd in een dorp veranderd. Veel mensen zien het Internet en het World Wide Web als de daadwerkelijke voltrekking van de global village.<br />
<br />
De schilder, graficus, cineast, fotograaf en graveur Jean-Paul Vroom maakte vanaf 1945 illustraties voor bibliofiele uitgaven, die hij deels in eigen beheer uitgaf (onder andere werk van Daudet en Hugnet). Les Cenci was zijn eerste opdracht. In Nederland kreeg hij bekendheid door illustraties en typografie voor de uitgaven van Stichting De Roos. Ook werkte hij samen met Bert Schierbeek. Voor zijn kunstenaarsboek <strong>De blinde zwemmers</strong> (Den Haag Boucher 1955) maakte Vroom 57 gravures. Hij werd in de jaren zeventig bekend als decor- en kostuumontwerper voor choreograaf Hans van Manen, voor wie hij abstracte decors met neonlicht en film maakte. <br />
<br />
Deze veelomvattende kunstenaar komt met een verassend kunstenaarsboek, genaamd <strong>He - Visual Information About A Human Being</strong> (Amsterdam, Scientific Publishing Corporation. 1969). Deze uitgave is zijn reactie op de theorieën van McLuhan. Hierin zijn foto's gemaakt door Wim Davids opgenomen van het lichaam van Vroom. Hij refereert hierin naar een tekst van McLuhan uit The Gutenberg Galaxy: Human Being: "When technology extends one of our senses a new translation of culture occurs as swiftly as the new technology is interiorized". Waarop Vroom schrijft:<br />
<br />
this is<br />
<br />
YOUR body<br />
<br />
YOUR eyes<br />
<br />
YOUR ears<br />
<br />
YOUR hands<br />
<br />
YOUR mouth <br />
<br />
YOUR nose<br />
<br />
art and science cannot exist but in minutely organized <br />
particulars - sight, hearing, touch, taste, smell.<br />
<br />
art never espresses anything but itselfs.<br />
<br />
art knows no adjective which cannot also be applied<br />
to the human body.<br />
<br />
if man creates art,<br />
he is more important than art.<br />
<br />
art arose out of the awareness of our senses.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYYleyv8n6m0rIfKCqp0lgvr7H2fN4U8p6iXosi4PnRvZu3Ac3UllBKcPIQe1wgMDm8X_N78mYErEOiSREaHThRVhWw_aC64kKYHzHM63be7dats_udKbZmnYoPPca0eLTk1LkkPzf6ZU/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYYleyv8n6m0rIfKCqp0lgvr7H2fN4U8p6iXosi4PnRvZu3Ac3UllBKcPIQe1wgMDm8X_N78mYErEOiSREaHThRVhWw_aC64kKYHzHM63be7dats_udKbZmnYoPPca0eLTk1LkkPzf6ZU/s640/003.JPG" width="416" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Laatste fragment uit: <br />
He - Visual Information About A Human Being</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPW7k97272P9zRszbR-QAVmApCIeLA3V18ma0m01clgWic1wnwPGRySg-8ner_FSmY2LcNQDu1410Dw9K5M-1E9qqm7-wMUiIjzO9D0zpKvW7FCTF6Je1FNCfnXfRunaqF9Cgz0eB3QaE/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPW7k97272P9zRszbR-QAVmApCIeLA3V18ma0m01clgWic1wnwPGRySg-8ner_FSmY2LcNQDu1410Dw9K5M-1E9qqm7-wMUiIjzO9D0zpKvW7FCTF6Je1FNCfnXfRunaqF9Cgz0eB3QaE/s400/004.JPG" width="263" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Achterkant omslag:<br />
He - Visual Information About A Human Being</td></tr>
</tbody></table>Henk Woudsmahttp://www.blogger.com/profile/04152422101723485788noreply@blogger.com0